刘毓中是做什么的？
(1896-1982)，陕西临潼人，著名秦腔表演艺术家，柳派创始人。他从小受父亲刘(艺名洪木匠)的影响。65，438+06岁入求学，师从秦腔大师李。经过努力学习和刻苦练习，我的技术有了很大的进步。有一次剧社演出《宁武关》，主角因故错过了现场，他自告奋勇来凑份子救场，一鸣惊人，逐渐成为易俗社的台柱。代表剧目有《卖画裂门》、《踏雪》、《复仇》、《翻碗》、《宁武关》、《三滴血》、《春秋笔会》、《游龟山》、《火驹》、《出堂邑》、《归周人》等。
中文名:刘毓中。
别名:秀山
国籍:中国。
民族:汉族
出生地:陕西临潼
出生日期:1896
死亡日期:1982
职业:秦腔表演艺术家
主要成就:中华全国文学艺术界联合会会员，Xi文联副主席。
代表作品:游龟山、卖画破门、踏雪、复仇等。
性别:男
戏剧人生
1928离开易俗社的刘毓中成为了秦中社的社长和主演。1932年，秦中社解体后，建立了新的音社。1946年在三义、尚友等俱乐部演出。1950返回易俗社。1952年在第一届全国戏曲观摩演出大会上饰演《卖画》中的白茂林、《游桂山》中的胡岩，获演员一等奖。生前曾任中华全国文学艺术界联合会委员、Xi文联副主席。
代表作
他的声音宽广深沉，善于用长咏叹调反映人物的内心矛盾；风度翩翩，身材玲珑，文武双全，尤其是好的坏的老学生。著名京剧演员马称赞他为“老衰”。
代表剧目:《卖画裂门》、《踏雪》、《复仇》、《翻碗》、《三回头》、《三滴血》、《周闻送女儿》、《游龟山》、《火驹》等。
个人贡献
详细:党员，中华全国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会陕西分会顾问，省文学艺术界联合会副主席，省易俗社艺术顾问。刘毓中同志是一位德高望重、成就卓著的秦腔表演艺术家。70年来，他为秦腔艺术的传承和发展做出了巨大贡献。直到八十多岁还在为秦腔艺术的发展不懈奋斗，不愧为秦腔艺术花园里的一棵小松树。
亲身经历
刘毓中，本名秀山，清光绪二十二年六月11，陕西省Xi临潼县玉瑾街刘芬村人。他在陕西省临潼县玉瑾镇的杂货店当学徒。受其父刘(著名的洪木匠学生)艺术的影响，他非常喜欢戏剧。1912年冬，16岁考入陕西一九凌雪社，成为该社第二届学生。由于他的努力和毅力，他很快成为一个文武双全、黑白分明的著名演员。刘毓中被称为秦腔的“大师”。
个人创作
他演出了100多部戏剧，有20多部受到观众的好评，塑造了许多个性鲜明的艺术形象。有《翻碗》里的，有《卖画砸门》里的白茂林，有《踏雪》里的老，有《复仇》里的刘备，有《八义》里的，有《三滴血》里的周。《春秋笔会》有吴承恩，《楚堂义》有伍子胥，《弦龙珠》有徐达。还有小众剧《周人回府》中的周人(秦腔著名表演艺术家刘易平先生说，他对刘毓中《周人回府》中的一出戏印象深刻)，尤其是易俗社写的历史剧《韩宝英》中的石达开。在《大渡河》一幕中，他继承了传统秦腔的技艺，吸收了京剧武打的套路，融为一体。他在《尹桃娘》中扮演楚霸王项羽时，利用了洪生的行当特点，吸收了花莲的唱腔和作品，在妆、口、服等方面都做了很大的改革和创新。他在Xi安赫赫有名，曾被称为“活霸王”。由于他几十年来刻苦钻研，精益求精，不仅发展了秦腔的表演艺术，而且创造了自己独特的艺术风格，深受群众赞赏。我国许多伟大的艺术家对他的表演给予了高度评价。梅兰芳为他题词，为他作诗，荀惠生为他作画两次，马称他为“老衰中绝技”。他的表演风格极大地影响了他的同龄人。在秦腔艺术领域，可以说称霸了70年。
坎坷的道路
艺术家们总是经历过许多不平坦的道路，总是用超人的努力和汗水取得成就。刘先生是戏剧初学者。他年纪大了，骨瘦如柴，嗓子也不好。他的状态并不好。连他爸爸都觉得他不是块好料，所以不被重视。起初多扮演朝廷官员、主官等配角。然而，他对艺术充满热情，并没有因为条件差而气馁。他已经努力弥补，攀登艺术之山。
人物介绍
那时，易俗社的课程非常繁重。每天学生天不亮就起床，练习排练，9点上文化课，午饭后上文化课，中午表演日场，午饭后练习，晚上表演，学生没有自己活动的自由时间。在如此紧张的安排下，刘老师上课刻苦，从不间断，利用一切可以利用的时间磨练基本功，从不放松自己。腿是基本功的基础。腿法不好，其他基本功也练不好。尤其是对于他这样一个16岁的戏曲学习者来说，难度很大。他经常告诉自己“一个人拿了十次，自己却拿了一百次”。他给自己带来一个难题，过不去。老师说他框框丑，夜还更深。他在月亮下练习，检查自己的框架是否符合老师的要求。走秀缺乏技巧，他就出去表演，跟着牛车练走秀，跑马戏。他的眼神呆滞无神。他晚上头上顶着香，中午对着太阳修行。打靶工作，杂耍枪，舞大刀，身上青一块紫一块，从不停歇。他学习《上景山公园》是为了练头发，挥胡子，舞剑刺，下跪。整整一个冬天，天不亮他就跪在院子里，把头发甩到一边。他的膝盖被剥了好几次皮，还是没有间断。非凡的毅力和汗水最终让他在基本功上取得了优异的成绩，为他成为一名势不可挡的演员打下了坚实的基础。基本功虽有建树，但并未引起老师的重视，仍在“竹根”之列，无法在排练中发挥重要作用。他没有抱怨，他下定决心，认真学习艺术。老师排练的时候，从不离开排练场。老师讲的都是心里话，他都记在心里，有空就练。他的父亲去易俗社教书，为他的同学傅兴民安排“卖画破门”。他从旁偷经，傅不学，他学。连他父亲都没想到，他叫他给傅说演一出戏。当时的著名学生李主要在带教学生，主要有左兴民、杨启华、严振国、田等。李的名剧《开书》、《逃国》、《杀邮》、《宁武关》、《探监》都是教给这些人的，而不是他。但他偷偷学了戏，不断努力练习，终于提高了演技。1915年，李新编南宋爱国戏剧《英雄泪》由李排演，主角县令由严振国扮演。刘先生非常喜欢这个角色。他在彩排时仔细观看，在场外观看会议。演完之后，阎还在一边看，一边琢磨这个角色。有一次，颜因故不能表演，便自告奋勇为颜表演。老师和同学都处于焦虑状态，但《好事多磨》这部优秀的、令人期待的作品获得了巨大成功，受到了各方好评。有一次，左兴民的《宁武关》因故错过，刘老师马上化妆。虽然他没有排练过，但他已经偷偷学过了，他很清楚。打完之后，他不慌不忙，技术娴熟。主教练陈当时大吃一惊，拍手称快，给他起了个外号叫“大胆红”。李更加夸奖他，后悔自己没有发现这个人才。他马上把他列为重点，很快就教了他《霍光回府》这出戏，然后又教了他李、陈根据羌的移植和陈一起创作的名剧《周人回府》。经过李的亲自传授，刘老师的技艺突飞猛进，让人刮目相看。编剧和导演都请他来演主角，如高培智先生新编的《儿女英雄》安、新编的小说《黄金塔》徐寒山、编著的《戴音》、《软玉屏风》、李编著的《字狱》郑全真等。主角一个接一个，从“竹根”跳到柱子。尤其是韩宝英中的石达开，《大小传》中的虞舜，《尹桃娘》中的项羽，《双珠帕》中的李白，都深受广大群众的喜爱。1921年赴汉口演出，受到欧阳予倩先生的称赞。1924年，鲁迅来到Xi安讲学。他看了几次他的表演，对他的演技表示满意，称赞他“有前途，有前途。”
成就
刘老不仅是秦腔表演艺术家，也是秦腔艺术教育事业中辛勤的园丁。在他早年离开易俗社之前，他开始培训学生。比他晚的学生大多受他的教育和影响，如孟光华、徐正国、高、赵、耿山民等。罗的《归周人》、《剪经堂》、《姜能一祭灵》、《第二支箭》都得到了刘先生的具体指导。
荣誉
在他领导秦钟社和辛胜阁期间，培养了两个班的学生，约100人。秦钟社，如(即)、蒋、王、张、蒋耀中、李琼中、崔；辛生阁，如、张新康、党国鑫。后来，他在秦腔专修班和萧中剧社任教。、李怀印、、王定干、刘根田、严庚平、乔新贤、焦均得到刘先生的具体指导。解放前，的《逃出生天》和《燕子笔记》、的《周仁归家》、严耕平的《打李》、焦的《肖春祭灵》等，都是刘先生教的。
解放后，刘先生担任总统，并担任许多社会职务。他忙于工作，仍然坚持教书。来自易俗社的、张謇、、郭、、惠华、、桑梓，来自Xi的秦一团的王俊秋，来自秦二团的刘洋民，来自秦三团的廖胜利、马桂英、孙东吉、李玉琴等都是他培养的。他在艺术上从不保守，总是把最好的教给学生。
创造
1928年，刘先生来到父亲创办的秦中社，担任社长和主演。他效仿易俗社，对剧社的管理体制和艺术要求进行了一系列改革。排练易俗社的优秀剧目，如《软玉屏》、《燕子笔记》、《双诗》、《金塔》、《三滴血》、《韩宝英》、《一字牢》、《三归》、《柜子边》等。聘请一些知识分子，如吕赞祥、单启山等，编演《红楼梦》等新剧。为了抨击当时的社会弊病，还上演了社会剧，如《捕蛇者》、《应时风》、《一袋米》。他亲自担任主任。根据陈、、赵杰民、唐虎臣等老师的排练方法和创作要求，注重戏曲理论，红花绿叶，阵容齐整。在艺术实践中，他深切感受到易俗社老先生对演员文化知识的重视，这是艺术创作所必需的。他力劝大众为演员请文化老师，杨雪崖、刘尚达、李瑞阳等。演员经过文化艺术改革，剧社面貌焕然一新，受到社会各界人士的好评，对其他剧团产生了良好影响。
1946年，刘先生回到了他离开了十多年的安。景色依旧，但他已年过半百，两鬓斑白。首先，我在三义、尚友、郑明等俱乐部上课，表演京剧。1947年，他随萧中、上林社到秦腔专班(旧戏校)任教，不料这三个团体相继解散。就在这时，刘先生唯一的爱子，不幸患上骨结核，仕途未卜，生计艰难，孩子的病经多次医治无效。刘先生陷入了非常困难的境地。他咬紧牙关，奔波在泾阳、三原、渭南的乡镇，每天临时上课玩，混碗饭吃。如果是阴雨天，无法演出，就要走亲访友，借钱度日。
1949年，Xi安解放，刘老被选为Xi安人民的代表。1950年任西北文化代表大会特别代表。然后，他对自己的生活和工作做了周到的安排。回到，它为刘先生大展拳脚提供了广阔的天地。他精神焕发，开始了新的生活。在新的作家和艺术家的帮助下，他对自己的剧本从剧本到演出都进行了提纯和修改。比如在“卖画破门”的沉重场景中，很多“出场”动作都离不开椅子。为了净化舞台，符合剧情，他毅然拿掉椅子，重新创造了“出场”的动作，合情合理，强化了该剧的节奏氛围。《翻碗》结尾有一个看到刘梓忠鬼魂的场景，很感人，但是很迷信，他毫不犹豫的删掉了。
他积极参加排练。解放初期演出新历史剧，如《江汉渔歌》、《廉颇蔺相如》、《新渔税》。后来改编了传统剧，如《三滴血》《火驹》《徐州革命》《游龟山》《空城计》《八卦图》《一字牢》。按照“推陈出新”的精神，他和战友们一起研究讨论，不断探索实践，使这些剧目得到了完善。我对自己的角色总是认真细致。比如三血，民国初年就开始演出了。解放后，从旧书到新书，从舞台到电影，音乐剧的唱腔和台词反复修改，使该剧更加完美。他饰演的周，演技精湛，形象生动，以情感人，达到了炉火纯青的境界。
党号召大规模演出现代戏，他以七十岁为榜样，不甘落后，积极演出现代戏，刻苦学习，刻苦练习。1963年，他在《红梅岭》中扮演冷叔叔，获得男演员奖。1999年，陕西省举办了一场演出。他在《山村新风》中饰演常老汉。因为时间紧，他经常像年轻人一样排练到深夜，从不抱怨累。在一些现代剧中，没有合适的角色让他休息，但他拒绝了，哪怕是群众角色，他也会去演，令人敬佩。
解放后，易俗社下乡演出，从来不靠卖老本，冒充著名演员。30多年来，他从不计较条件的优劣，总是积极参加本省地方市县和公社的生产队，或者远在西北边疆和东南沿海的农村、矿山和部队。
粉碎“四人帮”后，他精神焕发，轻松了。他再次向党组织写了申请书，用实际行动实现了自己的夙愿。1981年11月，经党组织讨论批准，成为光荣党员。他激动地说:生我的父母；是党了解我，教导我。我愿意在有生之年致力于秦腔事业，至死不渝。
石村音像
视频数据
(1)祭灵(全款优惠)(1982视频，吴敏忠合演)
(2)《卖画破门》(片段)(1982视频，范新民等联合主演。)
(3)韩宝英(片段)(1982视频，小联合主演)
(4)三滴血(完整版)(1960易俗社表演电影版)
(5)《火之驹》(完整版)(1958电影版由易俗社和三义社演出)。
记录的数据
(1)八字挂画(全款优惠)(孟晓云、赵桂兰录音)
(2)《牺牲精神》(全打折)(李联合主演录制)
(3)翻碗(孟晓云、范新民联合主演)
(4)《卖画裂门》(全折)(雷震传媒合拍录音)
(5)游龟山——回船(全优惠)(小记录)
(6)《回到荆州》(完整版)(何、、姚玉国等联袂主演。)
(7)《黄鹤楼》(全折)(沈、录)
(8)《放饭》(全打折)(高福中合作演出录音)
(9)《秒杀帖》(全打折)(孟晓云联合主演录制)
(10)《三回》(孟遏云和苏育民联合主演录制)
(11)五店坡——捉坡(李正敏所记)
(12)《弹金枝-背舌》(小、张龙华录制)
(13)春秋笔会(由李正华和杨进生记录)
(15)八字挂画(全款优惠)(吴希敏、赵桂兰录制)
(15)空城平面图(选定部分)
(16)《周人回屋——后悔路》(节选)