为什么说《风声鹤唳》是一部“三无”历史片？

历史与武术的摆动

文学/梦里的诗和书

本质上，《荡口风云》是一部特别有诚意的古装电影。在这部电影中，我们可以看到很多贴近时代的真实战争场景，也有基于真实历史的民族英雄。而另一部电影中对整体节奏的控制却非常欠缺，这无疑让一个激荡人心的故事变得特别旷日持久，突兀。

精致的衣服，精致的武器枪支，戚继光鸳鸯阵的复原，都是荡口风云相当不错的亮点。更难得的是，在这部作品中，影片并没有像很多抗日神将反派妖魔化，而是像很多真正的欧美英雄战争电影一样，对敌人进行了非常用心的刻画和尊敬，尽管影片呈现的不仅仅是一场非黑即白的抗日战争。

但是，萧何总是战胜萧何。在《风中漫步》中，陈嘉上仍然没有吸取他在“四大逮捕”中失败的教训。不同视角的多线叙事需要很强的节奏控制，但这是导演有意识缺乏的。影片不仅在很多没有太大用处的情感上花了太多时间，而且完全看不到影片对主次线的有序控制，反而浪费太多。

除了节奏控制上的失败，荡口风云还犯了一个几乎所有香港导演在拍古装片时都会犯的毛病，那就是受武侠片的影响，很难拍出一种有魄力和仪式感的历史剧。在这部影片中，虽然我们可以看到陈嘉上想表现大明官场的复杂黑暗，也想抓住人性中更深层次的东西，但这些由于节奏控制而导致的失败最终还是流于表面。

总的来说，这是一部知道如何呈现抗日英雄戚继光，却不知道如何呈现的电影。在历史与武侠的暧昧摇摆中，荡口风云最后变得只有不尽人意。