永别西厢记
王师傅
名德信，中国人，元代戏剧家。他编了14种杂剧，现在只有西厢记、破窑记、立春堂记三种。他的作品抒情优美，对元杂剧及后来戏曲的发展影响很大。
其代表作《西厢记》全名为《西厢记·崔莺莺等月》，折扣21。该剧是根据唐代元稹写的《莺莺传》和董改编的《西厢记》改编的。
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王师傅
《西厢记》的由来
《西厢记》出自唐的小说《莺莺传》。小说讲述了住在唐贞元周浦普救寺的女孩崔莺莺与文人张生相恋并最终被抛弃的悲剧故事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上一个善良的女孩被封建礼教束缚，被轻浮少年抛弃的同样命运。但是元稹。
_ _ _北宋苏轼在诗歌中多次引用《莺莺传》的材料。秦观和毛坤都写了《莺莺故事》这个词(调侃和踩)。宋金对峙时期，张勋的《西厢记》出现在南戏中，但没有流传开来。董洁媛的《西厢记宫调》，出现在北方，一般称为董希祥。
董希祥从根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向，把莺莺被张生诱奸的悲剧故事，变成了莺莺和张生为自愿结婚而与封建家长斗争并最终取得胜利的喜剧。这一变化赋予了崔、张新的主题，使其具有了明显的反封建礼教精神。董洁媛使之轻佻。把深受封建礼教压制的莺莺塑造成一个能冲破封建礼教枷锁的姑娘；通过对红娘、法琮、白马将军等正面人物和郑恒、孙飞虎、老太太等反面人物的刻画，初步完成了《莺莺传》向《西厢记》的转变。
《董希祥》是一部说唱艺术，用六分之一的篇幅叙述了孙飞虎与法聪、白马将军的争斗，这就不可避免地偏离了文章结尾提出的“才子佳人”的主题。至于对张生、莺莺、老太太的人物塑造，虽然《莺莺传》的思想偏见已经扭转，但有些地方为了煽动观众迎合普通市民的兴趣，在试图描述书中人物的情态时，难免有所偏颇。是说唱歌手的一项长技能，但通俗多于高雅，未能充分展现文化素养较高的张生和莹莹的个性特征。只有当杰出的戏曲作家王实甫另辟蹊径，从而完成了崔章故事从说唱到杂剧的再创造。
摘要
唐朝贞元年间，前朝崔病死。他的妻子郑带着他的女儿莺莺，一个女仆媒人和一个孩子浣郎，以及30多人保护的棺材，回到河北博陵安葬。路上堵车，他就住在江家的普救寺。这时，河南洛阳的秀才张勋去长安赶考，路过河边的房子，去看望他的同学兼好友白马将军。
张生的住处与莺莺的西厢房仅一墙之隔。一天晚上，盈盈和媒婆正在花园里烧香祈祷。张生隔着墙大声唱了一首诗:“月色融夜，花开无声春；如何面对英气，不见月中人？”莺莺当即作诗:“桂兰寂寞久，与方春无关；那些被期望唱歌的人应该同情别人。
在为崔做超生道场的时候，和莹莹再次相遇，并默默相爱。这时，守桥的叛军和孙飞虎一起包围了寺庙，并试图抢莺莺为妻。崔夫人四处求援，于是许愿:“谁有退路，就娶莺莺。”张生走上前去，写信给白马将军杜缺。杜缺的援军赶到，孙飞虎被打败，被俘。
不料，崔夫人食言，拒绝将女儿嫁给张生。其中只有两个是兄弟姐妹。张生生病了。媒人建议张生在月亮下弹琴，盈盈听后非常感动。张生让媒人带信给莺莺，莺莺答道:“留在月亮西翼，迎风门半开；有人怀疑玉人是来“见张生”的。当晚，张生赴约，但莺莺因媒人在场，只得假装生气，斥责张生不礼貌。张生从此病了。
媒人来看望张生，建议莺莺当晚一定要来见张生，于是张生病愈。半夜里，盈盈来到张生的书房，与张生订下了一生的婚约。这件事被崔夫人发现后，大怒，折磨媒人，媒人不肯和他争辩，巧妙地说服了崔夫人。虽然崔夫人答应把莺莺许配给张生，但她强迫张生立即赴京赶考。如果失败了，她仍然拒绝把女儿嫁给他。
张生告别了莹莹，去北京参加考试，并获得了第一名。然而，崔夫人的侄子郑恒谣传张生成了魏尚书的女婿，并强迫崔夫人与盈盈结婚。这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，并与盈盈喜结良缘。
景颜
听钢琴
守约
赖健
废除婚约
脑斋
举行告别晚宴
婚礼/结婚日
与《西厢记》相比，《西厢记》的主题在思想上更加深刻。《西厢记》的结尾，在中国文学史上第一次正面表达了“天下有情人皆有妻”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度和封建等级制度的进步主张，激励青年男女争取爱情自由和婚姻独立。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定了封建社会传统的婚姻方式，具有鲜明而深刻的反封建主题。作为一个郭襄小姐，崔莺莺和一个书剑皆落的书生之间的爱情，很大程度上是违反了以门第、财产、权势为标准的择偶标准。崔莺莺和张生的爱情故事不再是“才子佳人”的模式。他们也没有把“一个富有的丈夫和一个光荣的妻子”作为婚姻的理想。他们总是追求真挚的感情。起初，他们爱上了对方的才华和长相。在经历了联唱、庙会警察、听琴、拒绝结婚、强制审判等一系列事件后。，他们的情感内容变得更加丰富，这里主导的是一种与他们内心相匹配的真挚情感。
其次，崔莺莺和张生实际上将爱情置于名利之上。张生为崔莺莺“留在浦东”，而不是赶考。为了爱情，他几次差点丢了性命，直到被逼到北京考试。中奖后，他依然“梦想着离开浦东路”。当崔莺莺在长汀告别时，他告诉张生“这一行的官员不是官员，他病后会回来的”。她不看重功名，认为“但得莲蓬头，不如得状元”；尽管张生高中的消息传来，她并没有感到高兴，反而加重了症状。《西厢记》虽以大团圆结局收场，但全剧贯穿着重情轻名的思想，表现出反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想。
体现了王实甫思想的进步性。
结构安排与戏剧冲突《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一是封建势力的代表，老太太与崔莺莺、张生和媒人之间的冲突。这是维护封建礼教的封建势力与反对封建礼教、追求婚姻自主的造反派之间的冲突。此外，《西厢记》还有另一条线索，即崔莺莺、张生与媒人之间的各种矛盾引发的戏剧冲突。然而，这些冲突虽然纷繁复杂，往往与主要矛盾交织在一起，相互影响，一个接一个地推动戏剧情节的发展，产生强烈的戏剧效果。这就是《西厢记》的神奇之处。《西厢记》人物不多，戏份多，情节曲折。
《西厢记》的结构规模在中国戏剧史上是空前的。它突破了元杂剧的一般惯例，用一个漫长而庞大的体系来表现一个曲折感人的完整的爱情故事。因此，它避免了其他元杂剧因篇幅限制而造成的情节简单化和一定程度的模式化的缺点，可以很容易地展开情节和刻画人物。这是王师傅的一个创举。
《西厢记》人物塑造最突出的艺术成就是成功地塑造了不同性格的生动人物形象。王实甫非常善于根据人物的地位、身份、教养以及他们之间的具体关系，准确把握人物的性格特征。崔莺莺、张生、媒婆、老太太都因王实甫的才华而成为不朽的艺术典范。
王实甫的《西厢记》出版后，在中国文学史上产生了广泛而深远的影响。版本众多，明清版本约有100种。明清时期的许多学者对《西厢记》评价很高。直到近代，各种版本的《西厢记》仍活跃在舞台上，受到人们的高度赞赏。_
宝玉正在那里徘徊，背后有人道:“你在这里做什么？”“宝玉一回头，是黛玉……”什么书？黛玉问道。宝玉慌得藏了起来，道:“不过是中庸之道，大学之道。黛玉道:“你又捉弄我了。"。时间还早。宝玉道:“妹妹，我也不怕说你。"。看完之后，至少不要告诉任何人。多好的文章啊！你想看，你想看，你连饭都不想吃！”她一边说着，一边递了过去。黛玉放下花套，拿起书来看。从一开始，我越读越喜欢。没吃饭的时候，我看了好几遍。但我觉得这些话令人担忧，翔宇充满了这些话。读的时候，我只是走神，默念。宝玉笑道:“妹妹，你怎么看？”林黛玉笑道:“真有意思。”
《西厢记》在他们心中引起的强烈* * *声，也是封建时代青年男女的* * *声。难怪封建守卫者视之为“移人性情”的祸害。明、清两代统治者都曾禁止，甚至道光二十四年还在省城设立了浙江郑雪。后来类似情况不断复发。一些封建帮工还大做文章:“西方“禁书店不准卖”。他们说《西厢记》是“淫秽书籍中的极品”，“看了《西厢记》，老得不能当工具了”，千方百计抹黑。更有甚者，他们甚至编造《西厢记》作者“嚼舌头而死”，死后被投入阿碧地狱，无法超生的故事。甚至像李卓吾这样的崇拜者也是圣人。
《西厢记》
天才学者第六部
——(明末清初)金圣叹
新杂剧，旧传奇，
《西厢记》是世界上最好的。
——(元明)贾《鬼书续》
作家郭沫若曾说:“文母之女，西厢记最完美，无与伦比。《西厢记》是超越时空的艺术作品，具有永恒而普遍的生命。”
王实甫住在他的西厢记里。
长亭告别
《西厢记》
永别了，悲伤和仇恨。
部分剧情背景摘录
迎迎和张生冲破伦理道德的藩篱，选择了自己的婚姻。经过激烈的斗争，他们迫使老太太接受了这个事实。之后，老太太又大吵大闹，以“我三代都没有穿白衣的女婿”为由，逼着张生“明天去法院拿她该得的东西”。崔莺莺和张生之间的爱情面临着新的考验。
整体感知
自己看文本，思考剧情层次，拟一个小标题，说说分段的原因。
以送别宴会前后的时间发展为线索，精心编曲了19首乐曲，集中描绘了崔莺莺的送别心情。按照时间和情节的发展，本书分为四个层次:
1，在告别的路上。* * *三首歌两科。写去长汀路上的场景。写莺莺离别的伤感心情。
2.长亭别。* * *八首五科白。它写在长亭饯行的场景中，突出了崔和张痛苦而无奈的感情。
3、长汀。同样是六首歌五个题材。这是莺莺写给张生的指示。
4.回头见。* * *两首歌。写盈盈分手后的心情。
最有趣和最精彩的场景或部分
留悲不恨。
在告别的路上
抱怨名利
念吕纪
担心再婚
长汀欢送会
长汀分头
分开看
离别的悲伤
屈词赏析
1，看完这组歌词，你最深的印象和最突出的特点是什么？请选出反映这一特点的歌曲，并给出理由。
这部剧的情节很简单。读完之后给我们印象最深的是诗一般的环境和挥之不去的悲凉气息:高蓝的秋空，枯萎的黄花，悲凉的西风，南飞的大雁，四周的群山，落日的古道...永远定格在我们的心中，成为“秋天的故事”。原文中的意思是“离人已久，情值深秋天气。”渲染和烘托人物内心的悲伤和离别，是这部剧最突出的特点。最能体现这种情景交融特征的歌曲有【好】【滚动绣球】【一煞】【结局】等等。
【正确】蓝天黄花，西风紧。大雁北飞南飞。谁在黎明的霜林喝醉了，总会让人落泪。
名曲欣赏
风景(图像的选择)
蓝色的天空
黄花地
西风很紧
南北飞。
小赖...霜林醉。
感觉
与他人分离
给…染色
所有的风景词都是情话。
伤心难过
空间广阔，色彩丰富。
艺术作品的意境
伤心难过
首先，图像的组合，
优雅而华丽:
第二，情感的表达，
委婉语和暗示:
第三，动词的使用，
刚刚好:
纠正一首好歌，前四句，一句一个场景，感动一个画面。
广阔多彩的画面:蓝天、白云、黄花。
满地西风萧瑟，雁北飞，霜林红。
前四句，盈盈被有深秋特色的景色衬托。
离别的痛苦压抑了心情。最后两句是盈盈自问自答。
回答你自己，在盈盈的心里，那颗为离别的痛苦而整夜流泪的心，
霜林被她的分离感动，变红了。
一个“染”字不仅描述了景物颜色的突变，而且
沟通景物与情感的联系，让自然的景物融入凝重。
离愁蒙上了阴郁悲伤的情感色彩。
王实甫的词犹如花间美人。它委婉，赢得了诗人的兴趣。
有句话说得好，玉环出浴华清，绿珠出洛浦。
——朱劝《太和谱》
熟悉流畅与优美的统一，充满诗情长愁，堪称“情景交融”的元代绝唱:
这首《巩峥正确》的折首，用寥寥几笔描绘了一幅动人的亭子送别图:蓝云密布，黄花遍地，西风萧瑟，大雁归南...作者就像一支笔，从头顶的天空到脚下的土地，从耳边的风声到眼中的大雁，色彩纷呈，融于风景之中，捕捉的东西却寥寥无几。一直很受欢迎。清代梁庭南《曲话》记载五云:“西厢记写自往事，构思甚苦，累而死。”曲花坛上的这段轶事恰恰说明作者的苦心并非苦寒。可以说，它是歌剧中的“秋思始祖”。
1，“蓝天，黄土地”，出自范仲淹的苏。
秋天的蓝天，黄叶，冷烟，绿。山映斜阳天接水，草无情斜阳外。
我想念我的家乡，我追逐我的思绪，每天晚上，除非做个好梦，否则我都会一个人睡。明月楼自歇，酒化为思乡泪。
(滚绣球):要抓住表示依恋的词和“恨”这三个字。这是一首圣歌。“晚了”、“病了”、“挂了”、“快了”过早地被告知——“松了”、“减了”，每一句都在感叹无法割舍的痛苦。也可以挂在夕阳的绳子上。紧紧抓住心爱的人，挡住夕阳，让时间永远停留。身边的一切都成了盈盈表达悲伤的对象。历经千辛万苦，几经波折，她结束了苦恋，但还没来得及倾吐心声，就被发誓不会给第三代招白人女婿的狠心母亲逼走了。”我听到有人喊，“也去”。“遥望十里亭，失玉肌”夸大了情感折磨下的身心疲惫，尤其是“马吞吞行，车快随”更是精彩。马慢慢走，这是盈盈的希望，也是张生的愿望。慢了就往前走，车也要跟着快，慢，紧。我希望马停下来靠在它身上。
(1):要把握“夕阳古道”的意象和两个幻觉。萧瑟苍凉的《夕阳古道》不仅增添了苍凉，也给人以无尽的联想，其中不乏“潜台词”。失望之极，望向远方，产生幻觉。首先，我什么也没听到，但突然马嘶在寂静中出现了；后来就恍恍惚惚的，无法理解自己的行为。
(结局):要抓住车装不下很多心事这个巧妙的想法。悲伤是抽象的。这里借鉴前人的用法，化虚为实，用夸张的方法将看不见摸不着的情绪物化，表现痛苦的深度。
2.有四首歌，开头两首，结尾两首。他们表达的感情一样吗？试着结合歌曲第二、三部分的内容进行分析。
这不一样。如果说前两首歌只是表达了痛苦的感受，那么在第二、三部中，作者展现了“谁知此仇”的具体而复杂的内涵。暴露在我们面前的是复杂的内心世界。其中有忧:荒村雨露，野店风霜，无人供养，最难调养；也有抱怨:拆散鸳鸯，逼其上路，此情难诉，谁知此恨；更不安的是:异乡的花草又停止了生活，停止了嫁娶，忘恩负义。这些忧虑、抱怨和不安都与盈盈美好的爱情理想紧密相连。
练习:请以长汀路为题，放【摆正】【滚绣球】。
三部曲被改写成散文。
深秋的一天，蓝天上飘着几朵白云，地上到处是散落的菊花。
花开了，萧瑟的秋风紧如片刻，大雁自寒向南飞。草枯槁。
雾凉霜寒，枫林霜后红，秋风落叶枝落。
一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，向十里亭驶去。它坐在公共汽车上。
湘府的女儿催促莺莺和丫环媒人。傍晚，冷冷的阳光斜照在盈盈挂满泪水的脸上。
其实悲伤中也有迷人之处。在公共汽车的左前方，张生骑着马，慢慢地走着。
秋风撩起马车窗帘的一角，媒人顺眼望去，正好看到张生向马车投去深情的一瞥。
他一脸悲伤，眼里满是泪水。
一座破旧的亭子孤零零地矗立在山脚下。车马声惊动了亭上的乌鸦。
飞起来。盈盈在媒人的搀扶下下了车，看到这一幕倒吸一口冷气。这是我们分手的地方。
地面？“我们坐吧！”老太太冰冷的声音告诉盈盈:这是无法抗拒的现实。
张生和盈盈面面相觑，虽然他们有千言万语要说，但他们不能谈论它。他们看着南飞。
亲爱的鹅，莺莺在心里对张生说，相信深情的鹅会带来和平的消息！
重写[滚绣球]
细长的杨柳架不住旅行的脚步，萧瑟的树木挡不住渐渐逼近的夕阳。唉，马儿怎能理解夕阳下离别的痛苦和相思的寂寞，幸福的春天会在瞬间为你干涸...从现在开始，你会和谁说话？
《别了亭子》改写青山。你为什么挡住送别的视线？树林如此无情，你身边升起的黄昏遮住了你远行的背影。夕阳的古道吹来令人心碎的寂静。是因为马不忍心被分开才发出阵阵嘶鸣吗？恍惚中，我听到你回来送别时的马蹄声。在这秋风里，在这十里亭里。
【结局】改写重叠泪水包围的孤山影。萧瑟的夕阳，冰冷的花蕾，还在车里等人来。思念的味道带不走秋风的寒冷。空气中充满了担忧，我无法入睡。
[
阅读下面的歌词，完成1-4。
[巩峥是正确的和良好的]
[和孩子一起玩]
【四大邪灵】
[一个恶灵]
[闭幕]
1，对歌曲【巩峥正确且好】不正确的分析是:
A.莺莺通过对深秋田园风光的感受，表达了恋人离别的痛苦和苦闷。
B.蓝天上的白云，枯萎的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，在萧瑟的西风中交融在一起，形成一种萧瑟阴郁的境界。
C.“黎明来了”这句话给客观景物增添了强烈的主观色彩，形成了“无我之境”。
D.“染”和“醉”这两个词，不仅把外向的感觉变成了一个动态的心理过程，也让离开人的眼泪有相见恨晚的感觉。后者不仅写出了枫林的颜色，还赋予了在离愁别绪下把持不住自己的人的情态。
答案:c .“小赖”这句话应该是“有我之境”。王国维《人间词话》说“有我者，皆我色”，“若无我，不知何为我，何为我”。这句话是主观的，应该是“有我境界”。
2.对歌曲【和孩子一起玩】不正确的分析是:
A.《司马清》是经典，出自《今九江官》一句。白居易《皮皮行》中“我的蓝袖湿了”；
B.《伯劳鸟东飞西吞》也是经典，用的是乐府诗《东飞伯劳鸟歌》中的诗句；
C.“虽然人在千里之外，但死前还是来一杯酒吧”这句话，是借酒浇愁，吃喝玩乐，借酒消愁的表现。
D.《眼中的血，心中的灰》集中表达了莺莺送别张生时的悲伤、依恋和怨恨。
回答:c应该是喝酒的饯行，而不是“借酒消愁，吃喝玩乐。”
3.下列对歌曲[沙溢]的分析不正确的是:
A.《夕阳》这句话看似简单易懂，却饱含情感。现在是黄昏，本来是当归的时间，现在却要走很长的路，让人怎么尴尬！
b“古”字不仅增添了许多苍凉，也把离别的伤感推向了古今。它包含了许多人物心中的“潜台词”，也激发了读者丰富的联想。
c“无人说话”一词，既表达了环境的寂静，又刻画了盈盈“笑哭独归”的孤独痛苦心理。
D.“当你来的时候”这句话直接表达了你的内心，表现了盈盈对美景和恋人的留恋之情。
回答:D错过美景显然不合适。
4.不同于歌中“来西楼一夜，见些古暮路，衰柳长堤”所表达的感情是:
A.“独去西楼无话，月如钩。清秋寂寞梧桐锁深院。如果一直剪，原因还是乱。是悲伤，尤其是你心里的一般滋味。”李玉的《遇见你》。
B."然后他消失在转弯处，呆在雪地上，然后出去了."一曲《白雪之歌》送别田书记吴回家。
C.“自古情伤离别，更不值得冷落清秋节。今宵何处酒醒，杨柳岸风消。”柳永的《林玉陵》
D.“不独倚栏，则无量。不是的时候更容易看出来。”李渔《整理沙序》
答:D这句话讲的是亡国之痛，而不是离别之悲。
5.试试《再会长亭》的最后一句，“愁遍天下，这种大小的车怎么买得起”“能有多少愁？”李后主《幼美》里的“恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》里的“春江满泪，愁不胜愁”，李清照的《武陵春》
把抽象的感情变成具体的形象，充满新意，独具特色。李煜把愁变成水，秦观把愁变成流水的东西，李清照又把愁放在船上，王实甫放在车上。都是自然得体，不留痕迹，意境完整。
6.在写《不烦恼》时，我用了“青山”“古道”“夕阳”“烟霞”四个意象，试图从唐诗宋词中找出关于“烦恼”的诗句。
青山:行人无限怀念秋风，隔水青山似故乡。戴树伦的《童年四川的风景》
两岸青山相迎，离别情谁知。林逋的《长相思吴山青》
古道:劝君一杯酒，西出阳关无理由。王维的《寄元二十岸Xi》
老路瘦瘦，夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远的《秋思》)
日落:秋草独去后，还是只有斜阳穿过萧瑟的树林？刘长卿的《长沙王家一斋》
夕阳外，西方寒鸦一点点，流水绕孤村。秦观的满婷方山墨魏云。
雾霭:黄鹤楼畔，我遥望故乡，暮色苍茫，悲伤的薄雾笼罩着崔豪的江波。
想着想着，千里之外，暮色沉沉，楚天阔。柳永的《雨，雨，寒寒寒》
7.描述一个经典的古代送别场景需要哪些关键词？
(中国古代)供旅行者休息或躲避的路边亭子
路边亭是古代官道旁供游客休息的亭子。于欣【哀江南】:十里五里，路边亭。即十里一长亭，五里一短亭。
回程在哪里，亭子比较短。