城门高度的文献分析。

《城门多高》中使用了大量城市的原始视听资料，并通过现代手段对这些史料进行重新整理。比如《朝天门》第一集，开场场景是一百多年前，一个德国外交官用蜡碟录音机录下的一片“黑田”，有“船夫的号角”。跟着这段音乐，还有一组长江三峡由远及近的历史照片。

这组照片的排列采用了电影常用的开场镜头从远景到近景的排列顺序，形成静态蒙太奇效果，将观众的注意力引导到峡江两岸头戴弓箭的船夫身上。在这部电影中，大量的历史图像被用来讲述故事。这些来自美国国家档案馆、国会图书馆、大英图书馆、大学网站和一些私人收藏的重庆老照片，通过数字技术“脉动”，让遥远的历史鲜活起来。

这样的影像呈现手法，不仅让画面语言更加丰富、更有冲击力，也为观众搭建了一条连接原始历史面貌与原始现实的路径。

声音是纪录片的重要组成部分，也是体现场景真实感的重要手段。《城门几尺高》对声音的运用可谓独具匠心。在声音设计上，导演注重音乐的丰富性、统一性和地域性的巧妙结合，使之成为影片审美的重要组成部分。

除了片头和片尾的《重庆之歌》和《城门谣》两首歌曲外，影片中出现的其他17首音乐全部由专业音乐人量身打造，成为整部影片主题表达的重要标志和手段。影片音乐的丰富性和统一性成为美学特征的突出点，不仅实现了纪录片的主题表达，帮助观众识别和深化了城门记忆的主题，也成为影片不可或缺的听觉标识。这部纪录片的名字也来源于广为传唱的《城门谣》中的歌词。

同时，在许多静态图片中加入声音效果，增强感染力和传播效果。如《朝天门》中，英国翻译家马佳丽开枪打死土著的绘画形象中加入了手枪射击的声音；龙门阵里，重庆居民修房子时的钉钉声；以及每个子焦点中的照片切换时相机的快门声等。，在画面的再现和声音的呼应中，观众沉浸在时间中。

同时，影片引用了英国商人李德乐、著名作家茅盾、国民政府官员陈的大量日记和散文作为历史影像的辅助“解说”。这种双重互文纪实史料的运用，为城门几丈高的真实维度、思辨厚度和人文高度提供了一个立体的表达空间。