谁知道这个词是什么时候起源的？
柳永是北宋第一词人。他的作品带有强烈的市井色彩，使词进入了一个新的境界。
宋词传统上分为婉约派和狂放派两大类，主要以词的内容和风格来划分。
婉约派是中国词史上历史最长、人数最多、影响最大的流派。其代表人物有:秦观、李清照等。
与婉约派相比，豪放派在内容、形式、题材、风格上都有很大不同。它突破了“柯岩”的藩篱，为词界开辟了一个崭新的天地。其代表人物是苏轼和辛弃疾。
此外:
词的起源唐代是中国古典文学普遍发展的时代。不仅诗歌、散文、小说取得了辉煌的成就，中后期还出现了一种新的诗体——词。词的起源可以追溯到隋代甚至南梁，但正式兴起是在唐代。和许多文学样式一样，词源于民间。甘肃敦煌石窟现存清代光绪年间的“曲子词”近200首，多为唐玄宗至唐末五代时期的民歌。唐代开元、天宝年间崔的《焦芳集》中记载的曲名有300多种，可见当时曲子词在民间的流行程度。古人把文字称为“曲词”或“曲词”，如敦煌曲词，是用来配乐的。写词的时候都是按乐谱写的，也就是先有乐谱后有歌词，歌词是用来唱的。后来发展成一种独立的风格，不一定是为了唱歌而写的。宋以后，词的乐谱逐渐消失。现在乐谱上只剩下名字和格式，这叫曲子，也叫词牌。词调有特定的格律形式，有些曲名本来就是音乐的名称，如《菩萨蛮》、《西江月》。也有一些标题作为话题，比如《渔歌》，描写渔民的生活，《忆江南》怀念江南。词牌下面标注原意的地方，也就是说词牌也是词的标题。但是，绝大部分单词都不是“原创”，单词的标题与此无关。在宋代，有些诗人为了表现一个词的意义，往往在一个词的音名下面写一个词体或一个小序。如宋代苏轼写《赤壁怀古》，《水调歌头》写“陈冰中秋，欢饮，醉，写此文，怀。”一点前言。这种情况下，一首《浪淘沙》根本谈不上浪或沙；一首《忆江南》也可以完全不谈江南。这样，词牌就只是词谱的代号了。初唐可能出现过少数文人自创的词，但真实性存疑，影响也不算太大。比如说，据说李白写了两句话，菩萨蛮和秦怡E:菩萨蛮平林满烟，寒山一带悲。色入高楼，楼上有人愁。玉阶空立，飞鸟急飞。回程在哪里？长亭子比较短。回忆秦娥的口哨，秦娥的梦打破了秦楼月。秦家，每年的下弦月，桥边的柳色，都印染着七窗的送别。寒秋节上看寒秋节，通往咸阳的古道已经断绝。西风亲吻着太阳的光芒，眼前是汉朝的陵墓和皇宫的宫殿。作为初级阶段的作品，这两个字太成熟了。第二节的定义词也叫“诗”。因为唐宋时期的文人大多以写诗为主，他们往往为了帮助自己享乐，在酒席上为歌妓唱歌而作词，把词当作写诗以外的东西，所以词也叫“诗”、“长短句”，因为词大多有参差不齐的句式。原来唐代的格律诗和绝句本来是可以合唱的。当他们不能很好地配合时，就需要增减诗中的字数或增加行间来欣赏音乐。同时，作家在填词时，往往是按照格律诗的规则来写的。这样，词的内容、手法、气质都显著地受到了律诗的影响。比如李白云要衣服要花，春风吹门槛炫富。若非玉山见她，便是瑶池月下相逢。完全是法，但算一个字(清万树词法)。然而，在词的全盛时期，它与正规的诗歌有很大的不同。一个标准词必须具备以下三个特征:(1)整篇文章的句数和字数是固定的；(2)长短句；(3)格律诗和平仄诗虽有词的两点，但缺少第二点；杂古风有第二点，但缺少第一点和第三点；古乐府有这个词的(1)和(2)两个点，但缺少第三个点。按照这个标准，词不仅不同于格律诗，也不同于其他形式的诗歌。那么，一个词的定义应该是:一种有长短句、固定句、词的诗。~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~唐五代的词大致在这个范围。 (2)一般中音为六十二至九十字。(3)长调中90字以外的都属于长调。中音和长音大致是宋代以后的产物。根据词的规律，最短的词是支竹词，有十四个字。最短的实字是18字的“好在闲适”；最长的是240字的《鸟鸣序》。最短的字不分段，而较长的字分成两段，称为“双重叠”，即前后(或上下)间隙(也叫“片”)。“重叠”、“阙”、“骈”都是指段落，两个阙的字数相等或基本相等，平仄也是如此。不分段的字叫“单调性”，最长的是44字一传序。两段中的词叫“双音”(为了不与《朱功调》中的“双音”意义相同，叫“双音”也可以)，最短的是34字的《回国谣》。如果双音(双叠)前后字数不相等，一般是低音开头的字数不一样或高低不一样，这叫“换头”比如:鹧鸪天[宋]颜彩袖勤持玉钟，斗而醉。从柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋顶落下，我们尽情地舞着唱着，累得筋疲力尽，无力地摇着桃扇。离别之后，我记得遇见你，多少次梦见和你在一起？今夜，我会发出银光，我怕相遇是一场梦。如果前后句数和字数相等，就像一个乐谱有两首歌一样，这可以认为是正式的双音。这种双音，字数最少的是36字的《长相思》。双音词最常见，其次是单音，三音和四音词极其少见。(二)常用术语a .词有“陵”、“音”、“金”、“缓”等名称，都与音乐有关，与字数有一定关系。“令”的本义是命令、法令，后用于酒宴游戏中，代表酒令。唐代的小舞、小唱多为凌黛所指，大多短小精悍。所以后来的短词都叫凌。成了警句的统称，所以很多警句都可以随意加一个“凌”字。比如“凌”之名中，就有不少以“凌”为别名的警句。比如南歌子，又名觅风使醉相安，又名四字使春色好，又名惆怅柱使念奴娇，又名百字令。“引”的原意是牵引，古人在钢琴曲中用它来表达一种满语的音调。后来引申为“延伸”的意思，但字数不一定比凌多。常见的有:翠花吸引千年，华清吸引江城梅花，太常吸引法驾，清门吸引琴，可爱吸引梅花与梦，玉人吸引碧波，翠花吸引远方天空。而“近”就是“近景”，本来就是语气相近的意思。带“近”字的字数不一定比凌多。常见的有:祝英台附近、祝英台附近、葛普莲附近、梅方早期附近、梅方早期附近、“慢”附近的诉苦，也叫“慢歌”，是相对于“急歌”而言的；其特点是男声、长调、节奏慢。文字方面，主要特点在于长度调整，多在100字左右。比如:浣溪沙42字浣溪沙慢93字白玉兰52字白玉兰慢101字西江月50字西江月慢103字江城子70字江城子慢109字浪淘沙54字浪淘沙慢133字另外还有一些与字数增减有关的术语:(1)地摊流传。破就是破，是指由于音乐节拍的变化而增加或减少的字数。比如浣溪沙的上下句都是七言三句，谭破浣溪沙的上下句由七言改为七言三句。原来的42字“浣溪沙”流传出去后，变成了48字。(2)减词或窃词“减词”是指通过减少字数来改变原有的字调格式，形成新的字调，“窃词”的意思大致相同。比如《玉兰花》中的* * * 56个字，《偷玉兰花》中的50个字，《碎玉兰花》中的44个字。(3)促拍“促拍”就是“急拍”。因为节奏变快，字数比原来多，有时押韵也不一样。比如“丑奴”是44个字，而“提拔丑奴”是62个字；《花在路上》是淡韵，《促进拍花在路上》是平仄韵。b过篇:也叫过篇，指一个词的第二段开头，有承上启下的作用。靠音:指根据音调和旋律的要求填词。歌词:也就是歌词，因为歌词必须按照词谱的要求填写格式。贴:是指用词的语气是以某个词牌为基础的，如“贴菩萨满”，是指按照菩萨满的词牌格式写的。自调:指不依赖于已有的词的声调，自己创造的词的声调。豆(逗):也叫“领”的句子中的短暂停顿叫“豆”，起引导后面几个句子的作用。一字常作豆，故又称“一字豆”。一般来说，颤抖的副词或动词用作豆子。比如，试着——先惹恼他，把他卷进沙笼。而是——废烟草，乱啼斜阳。正面——担心过码头，梦见溪桥。第四节韵、词的对等与矛盾(1)韵关于韵没有正式的规定，唐宋元明也没有专门的韵书。清代出现了两部关于韵的著作——钟繇的《词韵》和葛载的《林茨郑云》。在这两本书里，声分为14个声部，入声分为5个声部，而* * *声分为19个声部。据说古代著名诗人的词都是酌情选用的，以前很多人都照着做。其实这十九部小说只是诗韵的粗略组合，比诗韵略宽。详情请参考《诗韵全集》。需要注意的是:(1)入声韵很独立。有些词习惯上用于押韵，如秦怡和念奴娇。(2)云平和银云的界限也很清楚。如果某一种语调规定使用平仄韵，就不能用；如果规定了韵，就不能用平仄韵，除非另有体。(3)只有两个音(升调和降调)可以通过下注。(4)词中有一种体裁，与韵脚自始至终同一个词押韵。这种流派被称为“唐宓独木桥”(“唐宓”的含义不详)。如声慢[宋]江华深巷，红叶低，秋声萧瑟。豆雨，中间有风。现在是二十五点，李殊