浪漫小说的历史

言情小说解读:说，说。比如:言、言、乐。情感:指男女之间的爱情及相关事物或事物的心理状态。比如:爱，爱人，爱的种子。浪漫:讲述男女之间的爱情。言情小说:是中国旧式小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间的爱情为主要内容，通过完整的故事和特定的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的文学体裁。有些记忆需要遗忘，有些记忆需要放下。幸福来之不易，爱情需要相互扶持。爱情，原本可以融化一切的障碍，只有相信爱情的人才是幸福的。最痛苦的不是背叛，而是永远的失去。那时候，我们深爱着对方。男人或女人的真心，总是在年轻不懂爱的时候浪费掉。言情小说只是男女主人公之间的爱情故事。爱情是一个永恒的话题，每个人都有，每个人现在或过去都经历过，看得见摸得着，还有很多不可预知的空间。爱情前的诱惑；恋爱中的恐惧；恋爱后的失落。期间分不清方向，分不清味道，分不清自己。所以言情小说的创作，说起来容易，说起来难。古人云:无用之用，乃大用也。最容易创作的小说，其实是最难创作的小说。让读者在言情小说中流泪，这是言情小说的成功标准。还有人这样经典地写道:“言情小说是对没有恋爱的人的向往；对于恋爱中的人来说，是圣典；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；它是快乐的人的消遣；对于作者来说，不过是让人落泪罢了。”言情小说，第一，要符合小说的要求，那么小说有最基本的三个要素:人物、故事、环境(自然环境和社会环境)。言情小说里的人物叫典型人物；这个人物是作者根据现实生活创造的。他不同于真人，“兼收并蓄，综合一体”。通过这样的典型人物来反映爱情生活，更集中，更有代表性。小说塑造人物的手段可以是概括性介绍、具体描写、人物外貌和心理活动的描写。既可以是人物的动作对话，也可以适当插入作者的评论；你可以从前面开始用笔，也可以从侧面开始用笔。言情小说主要是发展扑朔迷离的情节，表现寻找婚姻的性格，通过波澜起伏、风云突变的爱情故事框架，表现理智与情感、精神与情欲不断斗争的中心思想。浪漫主义小说的环境描写和人物塑造与中心思想有着非常重要的关系。在对环境的描写中，社会环境是重点，它揭示了各种复杂的社会关系，如身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物等，如俊男美女的旖旎风光、秋叶飘落的哭泣等等。除了以上与其他小说的共同特征，言情小说也有自己的不同之处。言情小说是一种最贴近生活的文学体裁，颇受欢迎。小说的语言风格要生活化、通俗化，不需要太多华丽的辞藻，但也要根据情节的需要，在情感阅读或诗词中发挥重要作用。比如《大话西游》“曾经有一份爱情摆在我面前，我不知道珍惜。现在我觉得后悔也来不及了。如果上天再给我一次机会，我会对那个女生说:我！亲爱的。你！如果非要在这里给谈恋爱加个期限，我希望是——一万年。”在言情小说的描写中，难免有男女之间暧昧之事的描写，出现粗俗露骨、丑陋不雅的声音，表现出低俗。有观点认为，在描述男女之间的性时，字面上并没有流露出一个让人想游走的淫荡字眼，而是表示要移动。所谓贼不操矛。对性的描写极为升华，就像一首散文诗，形散而神不散，要“涉入其中”又要“出其不意”，触动了读者的心灵。我们也反对“……”的替代。其实每个人都是多情好色的。从情感到色彩，从色彩到性，情感、色彩和性也构成了我们社会的基础。没有这个基础的创作，让小说离现实社会更远了一点，让小说失去了本来的色彩。【编辑此段】言情小说的文学渊源和发展在中国有着深厚的文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》中的十五国风。《关关记鸽，在江岛》这首绝美的诗，造就了爱情的原始图景，后来的《楚辞》更是掺杂了它的浪漫气息。这些词并不高雅，多以风流韵事和市井生活为题材，是武断的青春生活和梦想。所以言情小说深深地打上了这种“风”的烙印，这种“风”来自人民，是普通人的思想、愿望和憧憬。小说体裁来源于先秦两汉的古代神话传说和历史传记，如《左传》、《史记》。大多数学者认为小说形成于魏晋南北朝时期，以《搜姬神》和《世说新语》为代表。唐传奇继承了六朝笔记小说的传统，开始有了完整的故事结构和人物关系，开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》。以唐代三僧诗、清平山故事、红楼梦四大古典小说为代表的宋元版本和明清小说，勾勒出小说清晰的发展脉络。言情小说作为小说的一个分支，形成独立的体裁，发展较晚。言情小说应该是清末民初的鸳鸯蝴蝶派新派。多为才子佳人爱情小说，如《一对蝴蝶一对鸳鸯》，以徐振亚《玉梨魂》、张恨水《啼笑皆非》为代表，第一次向大众展示了浪漫派的流行。上世纪八九十年代，言情小说席卷了一代又一代读者。重要的原因是妇女地位的提高。随着民主和科学的进步，女性的教育水平和数量都有了很大的发展，涌现出了大量的女性作家和读者。所以也是在这个时期，真正意义上的言情小说形成并广为人知，也就是传统意义上的言情小说。随着港台等亚洲四小龙的崛起，言情小说在西方人的影响下有了很大的发展。20世纪80年代，琼瑶、亦舒、岑开伦、纪晓泰等作家在中国大陆和大陆地区走红，90年代，Xi、娟、余庆等台湾作家的出现将言情小说推向了一个新的高潮。华宇在这个黄金时期引进了言情出版，扩大了市场，开始培养大陆原创。可以说言情小说的发展过程反映了女性独立和自我表达的过程。目前国内读者已经不再满足于桌面玄幻，期待能更符合国内情况和需求的原创言情小说的出现。在台湾省影响力的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响力，风格更加多元化，掀起了青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的趋势和机遇。我们不难看出，在互联网时代和无线媒体提供的更加人性化的生活方式和消费方式下，浪漫将进入一个辉煌的新时代，给读者更多的想象空间。