宋辽金陶器各有什么特点？
这些窑制一方面因为所在地区所用原料的影响而特殊，另一方面又因为当时政治观念、文化习俗、技术水平的制约而* * *相同。
宋琉璃厂窑出黑釉凸龙盖罐，高21.5cm，口径12.5cm，足径9.2cm..壶口直，腹弧，自上而下逐渐丰盈，饱满。在脖子上堆起一个弯曲的龙纹。机身上凸起五根弦，每根弦的两侧都附着对称的圆锥形尖角。通体施黑釉，釉色不及底，近足及底处露出赭色胎体，胎体粗糙。此器为宋代随葬随葬品。
吉州窑兴盛于南宋，较为精美的是乳白色釉面乳钉柳桶罐，高6.4厘米，直径7.2厘米。坛子口阔颈短，腹饱满，整体浑圆厚实，颈上有双层胸钉。通体施乳白色釉，质地酥脆轻盈。
宋吉州窑也生产白底黑底花盆，高10.5cm，口径10.5cm，足径6.3cm..广口、圆唇、直颈、扁腹、全圆。脖子和脚上有许多涂成棕色的细绳，肩膀和脖子周围有黑白斑点。腹部绘有折断的树枝和花朵，外面绘有扭曲的海水，装饰简洁散漫。
这种装饰手法起源于北方的磁州窑，但具有地方特色。磁州窑白地的黑花品种黑白对比强烈，而吉州窑白地为土黄色，黑花为褐色。装饰图案大多以开光的形式出现，如跑鹿纹、花卉纹等。
江西南昌南宋墓中发现的莲花炉和鹿纹罐，为此类物品的年代测定提供了宝贵的依据。
除了罐，还有瓶、壶、炉、雕像等等。
宋代的生活装饰图案创造了雕刻技术。宋代黑釉雕鱼纹的装饰意义更接近于日常鱼藻缸。纹饰黑白分明，线条清晰，图案随着社会的发展而浮动。作为“吉祥喜庆”的象征，鱼纹装饰开始脱颖而出，被赋予了更多的吉祥寓意，深受百姓喜爱。
宋印出三鱼嬉戏的莲花纹盘，设计巧妙。图中三条鱼在荷塘中嬉戏，鱼肥莲旺，反映出“年年有余，岁岁有余”的景象，具有浓郁的民间吉祥雕刻感。
与宋朝同时，西夏也不缺少精美的陶器。西夏褐釉采花罐，高21.5厘米，口径11厘米，底径8.6厘米。坛子口大，唇圆，体微球形，整圆。腹部主题图案为两组雕花牡丹纹，两侧为连续的弧形图案，中间为云水纹，图案上下各有两条弦。它是西夏时期陶器的代表。
辽朝是契丹人在中国东北辽河流域建立的一个地方政权。由卢野阿保机于916年创建，其疆域控制了整个东北和西北部分地区。辽代长期与汉族相邻，受先进的中原文化影响，辽代的陶器造型实用、粗犷、质朴，富有民族特色。
辽代的陶器多为酒器、茶具、器皿、容器、家用器皿。多为民窑制品，也有辽朝皇室和契丹贵族的官窑制品。
民窑产品简单，官窑产品精美。发现了7个重要的陶瓷窑址，其中包括4个民窑，即辽宁林动南山窑、林动白音格勒窑、辽阳蒋官屯窑和陕西大通青海窑村窑。有4个官窑，即辽宁林动的上京窑、内蒙古自治区赤峰的岗洼窑和北京的龙泉窑。
辽宁、黑龙江、吉林、河北、山西、内蒙、北京等地的辽代契丹贵族和汉族墓葬中，均有辽窑烧制的酱色、黄绿釉和三彩陶器。在传世的辽代陶器中，以黄、绿、单色和黄、绿、白釉陶器居多。
辽代民窑产品胎质粗糙，均施有化妆土。白陶釉淡黄，胎色白中带红黑杂斑；黑釉陶器的釉色是纯黑色；黑花白釉陶器是白色的，黑花是黑黄色的。官窑的白陶，白胚细腻，釉色纯白或青白，最好的和定窑的差不多。有的在窑底刻有“官”或“新官”。
公元985年在北京和公元986年在赤峰发现的由辽代齐王赵德钧呈上的“官”和“新官”白瓷盘碗，是受辽代早期定窑技术影响的作品。
在北京辽代王泽墓、内蒙古商墓和山西大同卧虎湾辽墓中发现了精美的白色陶器。黑釉瓷器细腻洁白，釉色黑闪绿，积釉似脂肪堆积，光泽强烈；白釉黑瓷胎色白中带黄，有黑色杂质斑点；单色釉陶和三色釉陶细腻柔和，浅红色，涂有化妆土。
辽代官窑三彩釉细腻光亮，民窑三彩釉不够光亮，釉层易剥落。白釉陶珐琅不润，白釉上带绿的还挺好看的。
1984年辽阳卢野颜宁墓、法库野猫台辽墓、朝阳前庄村廖村墓发现的黄釉、酱釉、青釉陶器，以及1089年金溪小萧中墓发现的黄釉、三彩陶器，都具有辽代釉陶的典型特征。
辽代陶器的造型可分为中原式和契丹式两种。中原的形制大多是模仿中原固有风格烧制的，有碗、盘、杯、碟、壶、盒、罐、壶、瓶、瓮、罐、香炉、陶砚、棋子、砖瓦等。契丹的形式是模仿契丹人使用的皮革和木制容器。有造型独特的瓶、罐、盘、碟。
辽吉关壶仿契丹皮制容器风格，由壶身、筒状流和不同类型的系带组成。壶身有仿皮缝制的痕迹，还有皮条、带扣等配件。后人常以皮革制品痕迹的多少来区分鸡冠壶的年代。鸡冠壶有五种款式，分别是平单孔、平双孔、平环梁、圆环梁、短梁式。
959年在内蒙古赤峰廖福马墓中发现的白陶青釉单孔扁体鸡冠壶是鸡冠壶的早期形式。河北迁安辽墓和墓出土的青釉冠盖壶是后世典型的扁体双孔壶。
另外，辽宁两座辽墓发现的白陶鸡冠壶和青釉鸡冠壶，都是辽代晚期流行的圆圈梁鸡冠壶作品。
辽宁北票水泉辽墓中发现的凤头瓶和凤嘴珠是凤头瓶的早期样式。凤头瓶颈长、身高、肩阔、躯干细、足圆。
辽宁义县一座辽墓中发现的花口凤头瓶，造型美观挺拔，最为常见。鼓槌瓶小口富底，器身细高，形似鼓槌。它用弯曲的棱形弦来装饰。是契丹人常用的储物器，产量较大，瓶体上常有描绘符号。
辽代的典型器物是盘口穿壶，也叫背壶，古代称为驮壶，游牧民族用来盛甜酒、奶浆等饮料。水壶有两种类型:平身和圆身。身体两侧有凹槽和环，可以打结，便于马背上携带。
辽宁省黟县清河门西村辽墓、法库野猫台7号、北票水泉发现的戴壶，表现出扁壶或圆壶的特征。
方碟是仿木碟风格，开花边，方型，浅体，平底。白釉印花方盘精美，但产品少。三色印方盘多，辽代晚期墓葬中常有。西湖山辽墓1089和建平乐和村辽墓1090发现的三色印花方盘是其代表作品。
海棠花式长板是仿金属制品，壁浅底平。它采用八弯海棠式，以黄、绿、白釉花居多，造型优美，色彩细腻。一些模仿自然物制作的鱼壶、鸳鸯壶，生动、实用、美观。
辽宁凌源县发现的三色鸳鸯壶，高19 cm。鸳鸯锅卧于荷叶状托上，口若行云，背上五瓣花式口，与腹腔相通。花嘴下部连有曲柄，器身涂有黄、绿、白三色釉。羽毛图案清晰多彩。
还有根据印度神话中的“摩羯鱼”制作的兽首、鱼缸、灯等，设计巧妙，造型美观。宁城发现的三色摩羯壶就是代表作。
辽代陶器受中原装饰技法的影响，具有古朴豪放的特点，包括描、挑、印、画、釉装饰。如果拿磁州窑的黑画装饰来说，可以表现出构图分散的简单花纹，有洒脱之美。
建平五家子辽墓发现的白釉黑瓶，有三套花蝶环纹器，稚气而有力，颇有趣味。
有的在物体表面刷漆或刷金，别具一格。单色和三色釉装饰是辽陶器的一大特色，细腻的黄色或葱郁的绿色给人以美感。
装饰题材为花鸟、动物、鱼虫中的牡丹、野生芍药菊，花卉、水波等取材于自然的图案也广泛见于装饰画面，还有传统图案中的龙、兽脸、骑士、力士、火珠、浮云等。金朝处于与南宋对峙的特殊时代，又是北方少数民族所建，所以具有强烈的时代特征和民族风格。
金代陶器的兴起，是因为辽朝和北宋时期女真族在契丹掠夺了大量珍宝，刺激了金代陶器的发展。第二，学习先进的中原文化促进了陶器的发展。
金代初期陶瓷多在辽代老窑烧制，工艺水平低，产品粗糙，民族风格和地域色彩明显。辽宁抚顺的大官屯窑和辽阳的蒋官屯窑是金代初期日用陶器的产地。品种有黑釉、白釉、酱釉、茶青釉等。胎质较厚且充满杂质，珐琅质浑浊不光滑。
金代陶器以碗、盘为主，三、四个系列的瓶、罐、罐是地域特色突出的器物。装饰简单，只看到白与黑的彩色装饰，雕、画、印、雕、加彩的很少。
黑龙江省双城县发现的白釉黑花四系瓶上的黑草叶纹，自由奔放。辽宁省彰武县发现的白釉黑花葫芦壶，壶流上粘坐着的老人，造型新颖罕见，显示了金代初期陶器的特殊面貌。
金迁都燕京后，陶器的生产集中在河北曲阳的定窑、磁县的官台窑、河南蔚县的钧窑、陕西铜川的耀州窑和山东淄博的慈村窑。
定窑以白瓷为主，以雕刻、印刷为饰。有装饰花纹的细白瓷器，用过烧工艺包装烧制，器皿都是“芒口”。民用粗瓷采用创新的砂环烧结工艺烧制，形成器内底无釉的特点。
北京通州金墓发现的白釉雕花盘、碗、洗、壶+0177，江苏江浦县张世墓发现的白釉印莲碗+0195，都是金代定窑的代表作品。
磁州窑品种丰富，有白釉、黑釉、酱釉、白釉彩绘花、白黑花、红绿彩瓷、釉陶等。如金代大定二年的白黑虎枕，河南新乡的金绿釉荷花枕，北县的白釉黑牡丹瓶，河南济源的三色雕花人物枕，磁县彭城镇的红绿彩俑等，都是不同品种的代表作品。
金代磁州窑高12.8厘米，口径6.3厘米，底7.9厘米，最大腹径27.5厘米。底色为白釉，上面有深褐色花纹，简洁如水草。罐胎内部施黑褐色全釉，做工简洁明了。
在器皿类型和工艺上具有典型的金代特征，是较为常见的磁州窑制。应该是山西产的磁州窑制罐。
钧窑主要烧制天蓝色乳光釉陶瓷。辽宁辽阳金墓和山西侯马金墓出土的陶器，胎质细腻，色泽灰白，釉色润泽，有条痕、晕斑或小黑点，工艺不够精细。同样，山西大同1190金墓中发现的一件钧釉小炉，也揭示了金代陶器的特点。
耀州窑主要烧蓝釉陶器，也是黑釉白底黑花瓷。青瓷胎盘粗糙，浅灰色，有姜黄或淡蓝色釉，釉层薄，光泽不足。大部分装饰都是印刷的，雕刻的比较少。
陕西铜川耀州窑遗址金代发现的蓝釉雕花碗和北京丰台金墓发现的蓝釉雕花牡丹碗，线条流畅，图案洒脱，具有代表性。
淄博慈村窑以烧白陶为主，其次是白底黑花、黑釉、白釉黑边、酱釉、绞釉。黑釉白线，又称“粉条”，是金代最具特色的品种之一。
慈村窑发现的黑釉白线壶，黑鼓肚上有白线凸出，洁白厚实，十分醒目。着色师给白瓷涂上红、绿两色，色彩鲜艳艳丽。在一些器皿的底部，用墨水写着“太和”和“郑达”的字样。
山西浑源窑、安徽肖窑、苏州窑、泗州窑也分别烧制了钧窑、定窑、磁州窑。
盘、碗、罐、瓶、壶是金代最常见的陶器，其次是杯、洗、炉、灯座、陶枕、玩具。日用器皿的形制多为宋代继承，时代特色鲜明的形制有双系、三系、四系瓶、双系罐及高长颈瓶、鸡腿等。大官屯窑发现的陶雷和将官屯窑发现的黑釉桃形壶，是不可多得的特器。
金代陶器的装饰趋于简单，有雕刻、划线、印刷、摘花、用毛笔作画、贴塑、添色等。定窑最重要的装饰是雕刻和雕刻。白釉盖筒口沿下刻一周锯齿纹，腹部刻有密集的凸凹纹，具有浅浮雕的效果和突出的时代特征。
毛笔绘画装饰以磁州窑系为代表，用笔简练，线条明快，画面中生活气息浓郁。大官屯窑发现的白釉黑花和磁县官台窑发现的白釉黑花罐是代表性器物。
装饰构图除了缎带束缚的分支图案、个体图案的平衡图案和饱满图案外，还善于用开篇图案突出主题图案。耀州窑遗址金代发现的蓝釉雕花卧牛碗、白底黑花莲纹枕、河南鹤壁市发现的白底黑花盆花枕，都表现了卧牛、幼莲、盆花镶钻的主题。
装饰平分线内个别图案的构图也很流行，吉林省发现的酱色褐釉印花碗就是一个典型的例子。一花一叶的构图很简单，画面中的一朵荷花、一朵黄花菜、一条游动的鱼，生机勃勃。吉林丁瑶的白釉雕刻是其代表。
白釉黑画的装饰题材多为花卉，水波、鱼、鸭、鸳鸯、白鹭、飞凤、婴戏纹也常见于画面。画面中的孩子多身着花花绿绿的衬衫西裤，头发梳得严严实实，发髻被抓，一改宋代的光头裸身形象。白釉黑画的构图非常接近国画的构图。画面中常见秋雁，有深秋的景象，有一种水墨画的静谧意境。北京发现的白底黑花虎枕就是其代表。