挪威设计的独特魅力
当地人将他们相对低调归因于许多因素，从石油水平和贫困到这个国家的气质。挪威在二战中遭到轰炸，其家具厂被毁。乡村狭长的西海岸上的家庭手工业取而代之。在峡湾和山区之间，一直在为自己制作家具并有机会进入林业的农民开始做生意。这样的企业家就是Lars Karl Geyer，第三代品牌LK Geyer依然在Sykkylven村生产。
挪威年轻的家具品牌Eikund的Morten Hippe说:“当时不是关于手工艺品，而是关于生产简单的设计，可以快速交付。”
随着1950年代国家的复苏，这些基本家具需要升级。一群刚从大学毕业的有才华的设计毕业生领导了这项工作。他们接受了挪威国家工艺美术学院家具和室内装饰主管阿恩·科尔斯莫的培训。科尔斯莫是一位具有国际影响力的建筑师。他以别墅设计闻名于世，其中一些被认为是挪威实用主义者史丹森(Villa Stenersen)在20世纪60年代的杰作。
他和他的妻子Gerrit Prytz kittel都是才华横溢的餐具设计师。他去美国会见了现代主义者，包括弗兰克劳埃德赖特，路德维希·密斯·凡·德罗，查尔斯和雷·伊姆斯。“他们是一对令人惊叹的夫妇，他们与建筑和设计领域的知名人士建立了联系，”年度当代设计展“挪威的存在”的策展人Benedicte Sunde说。
奥斯陆国家艺术、建筑和设计博物馆的设计和装饰艺术主任维达哈伦博士说，回国后，科尔斯莫的经历意味着他的毕业生“与他们的邻居不相上下”。很多人，比如弗雷德里克·A·凯泽，托尔比奇？RnAfdal和Torbj？RnBekken为西海岸的那些作坊制作时尚作品。一路上，他们和同伴参加了斯堪的纳维亚设计的巡回展览，并获得了国际奖项。
商业繁荣，直到7世纪60年代在挪威发现石油。这个国家的收获是设计的损失。“技术人员离开了这个行业，现在我们有钱进口家具。我们在这里损失了很多产量，”希普说。
我们不想吹嘘或突出。我们是一个害羞的国家。
桑德阐述道:“当石油来袭时，政府的注意力和资金进入北海，对出口设计的关注消失了。小厂家跟不上。”？就在挪威政府把目光从设计球上移开的时候，它的邻国(只梦想挪威的自然资源)正在用国家资金支持他们的家具制造商，并大力推广海外设计师。
然而，无论如何，希佩不相信这样的方法会对挪威人有用。他认为自我推销的想法对他们不太适用。他说:“我们不想吹牛，也不想引人注目。我们是一个害羞的国家。”？历史上，挪威人一直以保守和疏远著称，这几乎不适合吹牛。
所以，虽然挪威最好的家具在本世纪中叶停产了，但是它的竞争对手通过不懈的重新发行让旗帜飘扬。从芬恩·朱尔的45安乐椅、汉斯·瓦格纳的叉骨椅到阿尔托的60凳、雅各布森的蛋椅、天鹅椅，这些零件都被提升为Scandi设计的标志。
如今，即使在挪威，当代创意人也很难吸引到JP时代的挪威设计师。伦敦的丹麦设计师妮娜·托尔斯特鲁普(Nina Tolstrup)直言:“从1900年到1990年，挪威在设计界是隐形的。”？只有一个世纪中期的大师才会想到她:斯坎迪亚椅子的设计者汉斯·布拉楚德。
但是这些设计在很大程度上已经失传或者被遗忘了，真的掌握在当代人手中。哈伦博士说，在1950年代的那些未泯灭的国家，“当代设计师将其视为一种负担——他们无法提出新的想法，因为复制是如此占主导地位。”？“这阻碍了他们的发展。”
作为一名丹麦人，托尔斯特鲁普觉得:“上一代挪威新锐设计师的优势在于他们没有很长的设计历史，这对于丹麦设计师来说是多年的负担，因为很难超过这个标准。历史悠久的设计遗产。”
基金会不那么显眼，给了挪威人更多的自由。挪威设计师Hallgeir Homstvedt告诉BBC Designed:“挪威的设计领域在过去十年里真的非常繁荣。”？他引用了拉尔森的话？e)圆点，是一系列大型木质衣钩。“已经卖出了数百万个点，这激发了雕塑衣架这一全新产品类别的灵感，”Homstvedt说。
这种自由变成了奇怪的东西。LK Hjelle的出口部经理伊丽莎白·海伦(Elizabeth Heron)说:“许多(挪威设计师)被认为对他们设计的产品有着强烈的兴趣，”挪威先锋设计工作室the Norwegian说，该工作室生产聪明男孩Poufs。
Hjelle是为数不多的本土品牌之一，由该国一些最著名的在世设计师创建，包括Homstvedt、Andreas Engesvik、Anderssen&Voll和Norway Says。相比之下，它的邻居可以拥有更多的世界知名品牌，如丹麦的Hay、瑞典的Hem和芬兰的Muuto。
他们不追求人们所期待的美，所以这让我们用不同的方式思考美——本尼迪克特·e·松德。
这种古怪而坚固的外观在今年的挪威风格秀上得到了体现，大量的原材料实验，比如石材切边和废铝，都很明显。Ali Gallefoss用石头铸造铝，而Vilde Hagelund和Nils Stensrud用桦木制造铝。Sunde将这种方法描述为对魅力的回应。她说:“这给了他们一种原始的审美，有自己的美感。看起来没那么甜美优雅，高端人士才会买。这是新潮前卫的。他们不追求人们所期待的美，所以这让我们以不同的方式思考美。”
挪威Presence和Fj的11设计师的作品？包括rdfjesta和Vestre在内的七家本地制造商并驾齐驱。但是因为本土品牌很少能做设计，所以输出了大量的设计人才。“挪威主要培训继续为国际品牌工作的设计师，”Homstvedt说。除了撕？除了他为Muuto所做的工作，E还引用了Engesvik的Foll的Bollo chair，Daniel Rybakken的Luce Plan的balance light，Anderssen&Voll的Tibu的Magis，以及他和Jonah Takagi***为Roll&Hill设计的Half&Half。
同时，对于那些“迷失”的设计师来说，这是追赶的时间。对于Fjordfiesta、Eikund、Hjelle等挪威品牌来说，这是一个重新发布其国家中期作品的号召。“现在，我们的任务不仅仅是卖鱼和泵油；但是呢？我们需要了解我们的传统。”埃克乌德大学的希普说。
Halén博士认为，下一步是适应复古怀旧，同时也需要新的人才。“我们希望优秀的新设计师蓬勃发展，但我们也想购买图标。需要平衡。”
也许在挪威，当代设计可以蓬勃发展，而经典可以复兴——这是一个有趣的双管齐下的方法，可以帮助这个国家在Scandi设计的桌子上占据应有的位置。