史诗概念简介
史诗是古代叙事诗，叙述英雄传说或重大历史事件。多以古代英雄歌曲为基础，集体编创，反映人类童年时期具有重大意义的历史事件或神话传说。史诗是人类最早的精神产品，对我们了解早期人类社会具有重要意义。史诗与古代神话传说有着天然的联系。史诗是在神话世界观的基础上产生的，它的发展最终是对神话思想的否定。根据反映的内容，史诗可以分为两大类:创世史诗和英雄史诗。
史诗是一种庄重的文学体裁，其内容是民间传说或歌颂英雄业绩的长篇叙事诗。它的主题可以包括历史事件、民族、宗教或传说。
艾伯特·洛德和米尔曼·帕里认为，经典史诗基本上都是口耳相传的。在文字出现之前，这部史诗最初是口头记录的。在传播过程中，观众听完史诗后，会以口头形式代代相传，日积月累地添加情节，最后被整理、加工、用文字记录成统一的作品。这类史诗的代表是荷马史诗《伊利亚特》和《奥德赛》。另一种是有意识地为有特定观念目的的文学作家写的“文学史诗”。这类史诗的代表是维吉尔的《埃涅阿斯》和约翰·弥尔顿的《失乐园》。Epyllion是另一部短史诗，其词源来自古希腊语？π?λλιν，意为“小史诗”。epyllion一词使用于19世纪，其叙事内容通常是浪漫的或神话的。经典的epyllion例子包括在埃涅阿斯的第六卷中关于尼苏斯和欧律鲁斯的故事。此外，epyllion还指一些英国文艺复兴时期的诗歌，尤其是受奥维德影响的诗歌。
在现代汉语中，“史诗”一词常用来指代虚构的文学作品，其特点是背景庞大、人物众多、虚构地域众多、时间跨度长。典型的例子，比如星球大战，看大和的小说。
创世史诗，又称“原始”史诗或神话史诗，取材于古代英雄歌曲和神话传说。创世史诗多采用艺术虚构手法塑造著名英雄形象，结构宏大，充满奇幻魔幻色彩。世界上最古老的史诗是被遗忘的巴比伦史诗。中国的《格萨尔王传》、印度的《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》和古希腊的《赫里亚特》、《奥德赛》都是著名的史诗。
英雄史诗是一种以长篇叙事为体裁，讲述英雄(来自历史或神话)经历或事迹的诗歌。荷马史诗《伊利亚特》和《奥德赛》就是典型的例子。最早的史诗与口头诗歌有很强的联系，经常被文学学者借用。最早也是最明显的例子是《埃涅阿斯纪》，它使用了与荷马相同的形式和主题。
史诗作为一种体裁，是长期发展演变的结果，各种史诗传统的发展过程千差万别。史诗在其形成发展过程中吸收了神话、传说、故事等其他民间叙事文学的营养，甚至借鉴了抒情民歌等体裁的成果，锤炼形成了自己独特的主题内容、艺术思维方式和诗学。史诗虽然在一定程度上具有有机合成的特征，但不能用任何一个流派的标准来衡量，也不能用所有这些流派的特征拼凑起来的标准来衡量。应该说，史诗消化了各种民间口头表达方式，这些形式的应用是以史诗为导向的。换句话说，从文学类型的角度来看，史诗代表了在特定的口头传统中得到充分发展并达到更高阶段的语言和艺术成就。
谈到史诗，我们熟悉的是从黑格尔到马克思恩格斯对史诗的论述。他们从哲学和美学的高度，从人类社会历史发展的角度来理解史诗。在他们看来，史诗是民族精神的结晶，是人类在特定时代创造的高不可攀的艺术典范，是特定历史时代的产物。这些论述是基于文学艺术的外在特征，原始社会的解体为英雄史诗的宏伟背景创造了良好的历史基础。关于部落战争、民族迁徙和杰出军事领袖的传说，为英雄史诗的形成准备了一些素材。应该说，英雄史诗是一定历史时代人们生活的全景反映。每一部史诗都是特定于历史和民族的。我们不能用一个一般历史时代的抽象模型去解剖一部具体的史诗，也不能用一般人类社会的尺子去切割史诗丰富的民族文化内涵。史诗与历史有着特殊的联系，但即使史诗的历史印记非常鲜明，它也不是编年史的记录，甚至不是具体历史事件的艺术再现。史诗有一种特殊的总结历史的方式，体现了创作者对历史和现实的理解和表现特点。1.传统史诗(英雄史诗)，又称原始史诗或民间史诗。
2.文学史诗(文人史诗)，又称非原始史诗，如维吉尔的《埃涅阿斯纪》。
根据内容:有些作品分为创世史诗和英雄史诗。这种分类是否恰当还有待讨论。创世纪史诗或创世纪，严格来说不属于史诗的范畴，而属于神话的范畴。各民族的英雄神话、民族起源神话、民族迁徙神话，确实起到了神话与史诗的纽带作用。在各民族的起源中，这一点尤为明显；但是《创世纪》和后来的英雄史诗在性质上是有区别的。即《创世纪》中的主人公比人性更神圣，幻想在创造中取代了现实。
按篇幅划分:按英雄史诗的长短，可分为小史诗、中史诗和长史诗。小型史诗一般由数百行组成，中型史诗长度从数千到数万不等。长篇史诗指的是大型的巨型史诗，比如中国的三大英雄史诗，每一部都在十万行以上。
按情节简化:史诗分为单一史诗和复合史诗，后者有串联复合史诗和并联复合史诗。区分的主要依据是基于母题、语境和故事线。传统史诗有几个主要特征:
1.聚焦一个英雄，通常是军事、国家或宗教事务中的重要人物，甚至是半神半人；
2.庞大的背景设定，广阔的地理环境，包括很多国家、世界或宇宙；
3.勇敢的战斗或勇敢的行为；
4.神、天使、恶魔等神出现在故事中；
5.长途旅行，通常充满异国情调；
6.诗人保持客观；
7.传统史诗是传统的故事，其主题大多为大众所知，使观众能立即进入故事而不被迷惑。还有一些史诗叙事小说通常在结构和选本上采用惯例，其中最著名的是这些元素:
1。通过阐述主题或创作史诗来开始。叙述者开始并解释他的论点，或主题，调用一个缪斯或指导灵在他的伟大事业中激励他，然后解决缪斯的史诗般的问题，答案是雷鸣般的正确(参见失乐园I 149)。这可能需要一种目的形式(如弥尔顿，他提出“证明上帝待人”)；一个问题(在《伊利亚特》中，荷马问缪斯神是谁引起了战争)；或者情况(比如罗兰的歌，查理大帝在西班牙)。
2。祈祷:作者称之为缪斯女神，宙斯的九个女儿。诗人祈祷缪斯女神为他神圣的灵感讲述一个故事，一个伟大的英雄。(这个约定显然局限于文化深受欧洲古典文化的影响:以《吉尔伽美什》这部史诗为例。)
3。在mediasres:叙事打开了“中间的东西”，英雄在他的最低点。通常闪回展示了早期故事的一部分。在《失乐园》的开头，堕落天使们在地狱集合了他们的军队，计划他们的复仇。直到BooksV-VII做了天使拉斐尔和亚当在天堂的事件，导致了他的情况，虽然迈克尔预言了亚当未来的事件，直到BookSV-XII下降后基督的回归。所以，弥尔顿的史诗，虽然其行动聚焦于诱惑和人性的堕落，却涵盖了从创世到世界末日的所有时间。在《伊利亚特》中，荷马以希腊冠军阿喀琉斯和他的领袖阿伽门农之间的战斗开始:正是这一关键行动正式挑战了阿伽门农的正确性，促成了荷马史诗的诞生。
4。列举:给出目录和家谱。这些长长的物品、地点、人物的列表将有限的行为置于一个更广阔、更普遍的史诗背景中。通常，诗人也会向观众的祖先致敬。
5。修饰语:大量重复或常用短语被使用。、荷马的《玫瑰手指的黎明》和《深海》除了严格意义上的使用，史诗这个词还经常被用来指代在很多方面都是不同形式的典范的作品史诗，但显然，评论家em w Ti在他的《英文史诗及其背景》中说，史诗精神在人类主体的规模、范围和深刻重要性上，提里亚德说，现代史诗有四个特点:高质量和严肃性，宽容或振幅，控制和正确的繁荣，以及一大群人表达他们的感情。同样，布莱恩·威尔基说，在浪漫主义诗人和史诗中，史诗传统构成了家族和变量的相似性，而不是一个严格可定义的类型。在这种广义上，但丁的《神曲》和斯潘塞的《仙后》通常被称为史诗，梅尔维尔的《莫比·迪克》、托尔斯泰的《战争与和平》、诺思罗普·弗莱的《芬尼根守灵》等小说的散文作品被称为“首席讽刺史诗的时代”(解剖批评，323)。一些评论家甚至会看这一主题的科幻小说、散文和电影，像卡尔·萨根的《接触》，以及20世纪持久意义上的史诗精神。