什么是小说？

小说是指在语言、文学、艺术的序列上与散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁，是指以叙事事物为创作手法，以典型性为审美特征的一种文学创作体裁。它是一种以塑造人物为中心，通过完整故事的叙述和深刻环境的描写来反映社会生活的文学体裁。是一部布局完整、发展合理、美学原则贯穿主题的文艺作品。

价值

小说的价值本质以时间为序列，以某一个或几个人物为主线，非常细致全面地反映了社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系、文化关系)的产生、发展、消亡的过程。把各种价值关系的相互作用非常细致全面的展现出来。

容量

与其他文学样式相比，小说容量大，能详细展现人物的性格和命运，展现错综复杂的矛盾和冲突，描写人物所处的社会生活环境。小说的好处是可以提供一个完整而广阔的社会生活。

情节

小说主要通过故事展现人物性格和表演中心。故事来源于生活，但经过整理、提炼、编排，比现实生活中发生的事情更浓缩、更完整、更有代表性。

环境性质

环境的描写和小说的人物塑造与中心思想有着极其重要的关系。在对环境的描写中，社会环境是重点，它揭示了各种复杂的社会关系，如身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括地点、时间、季节、气候、风景等等。自然环境的描写对表达人物情绪、渲染气氛有很大作用。

扩展性

小说随着时代的发展而发展:魏晋南北朝时期，文人笔记小说是中国古代小说的雏形；唐传奇，尤其是三大爱情传奇的出现，标志着古典小说的正式形成；宋元时期，随着商品经济和市场文化的发展，出现了白话小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础。明清小说是中国古代小说发展的巅峰。至今在古典小说领域还没有人能超越他们，四大古典小说都发源于此。民国时期，尤其是“五四”以来，由于外来文化的冲击，中国小说的发展呈现出多元化的态势，代表人物有“鲁八老草”。21世纪(2003年以后)，网络文学的出现使得小说的发展更加多元化，出现了大量的网络作品，如玄幻文学(以起点为代表)、新言情(以锦江、茶叶为代表)，也出现了大量的网络作家。如《丁晓》、《我吃西红柿》、《血红色》、《梦成神机》等。，和浪漫的领域，如四个小天后。

摘要

人物是小说的核心情节，小说的骨架环境是小说的支撑，主要手段是塑造小说中的人物，可以用人物的外貌、动作、语言、心理、神态来描述。环境包括自然环境和社会环境。故事包括:开始、发展、高潮、结局。

起源

论“小说”一词的由来

“小说”一词最早见于《庄子·外物》:“夫难得大鱼，因其厌露其极，意在灌水渎。”用小说原点《庄子里的一切》来装点小说，作为县令，这和达达差远了。”“县”是一个古“挂”字，高；秩序”，美，“做”，追求。意思是拿着小鱼竿和鱼线在灌溉沟渠间跑，只能钓到泥鳅等小鱼，很难钓到大鱼。靠添油加醋的猥琐言论来谋求高声誉，远非玄妙大道。春秋战国时期，百家争鸣，百家争鸣。为了说服王子们接受他的思想和理论，许多学者和战略家经常使用比喻，引用历史事件，巧妙地借用神话和寓言来修改他们的讲话，增强他们文章的效果。庄子认为这一切都是琐碎的，所以称之为“小说”，即“琐碎之言非道学之所在”、“道学之浅识”，即琐碎之言和小道理之意，这是小说的本义。东汉桓谭写的《新论》中，对小说说:“他的小说家如果把小词结合起来，举一反三，作成一部短书，管好自己的身体，管好自己的家庭，就有相当的字数。“认为小说还是‘治身理家’的短书，而不是‘治人大道’。东汉班固编著了中国第一部纪传体断代史《韩曙》。在《文艺志》中，他写道:“小说家皆出仕。街谈巷议，路听说话人做了什么。子曰:‘虽有小路，必有可观者。‘你若怕泥，就会感激君子。’然而，它也被摧毁了。一个小小的知者所能达到的，也让他忘记。如果一句话可以接受，这也是对狂人的讨论。这是历史学家和编目家对小说的权威解释和评价。班固认为小说是“街谈巷议、听故事的人创造出来的”。虽然他认为小说还是小知识，小路子，但是从另一个角度触及了小说的特点，植根于生活。

小说溯源主要有四个方面。

一个是寓言。比如孟子，庄子，韩非子，战国策，有很多人物性格鲜明的寓言，有小说的意味。二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格、情节，或为小说提供素材，或为小说积累叙事经验。三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期表现得尤为明显，文人笔记大多记录了一些轶事、趣闻和材料。第四是民间娱乐。在每个朝代，茶馆和餐馆里都有常驻的演讲者和说书人，他们每天在剧本的基础上讲一个小故事(小说)，以吸引客人每天回来听书，希望能保证生意兴隆。

编辑此段落发展

中国小说历经先秦古代神话小说、汉晋六朝小说、隋唐传奇小说、宋元话本小说、明清章回小说、现当代白话小说和近几年兴起的网络小说的洗礼，至今约有三千年。按照小说的历史时期，可以分为两个阶段，即新文化运动之前，可称为古典小说阶段，新文化运动之后，可称为现代小说阶段。

(1)古典小说萌芽于先秦，发展于汉代，成型于魏晋南北朝，形成于唐代，兴盛于宋元，兴盛于明清。先秦两汉时期，当时社会上出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经有了两个基本要素:人物和情节。散见于百家争鸣书中的寓言和典故提供了可借鉴的经验，历史著作有比较完整的结构、人物和历史背景。魏晋南北朝时期，出现了志怪小说。严格来说，这仍然不是小说，而只是小说的雏形。《世说新语》也是这一时期的优秀作品，汇集了许多短小精悍的故事。到了唐代，古代小说发展趋于成熟，形成了独立的文学形式——传奇小说，中国小说由此脱离历史领域，成为文学创作。唐代三大爱情传奇是这一时期的标志性作品。宋元时期，商品经济的发展和市场文化的兴起给小说创作带来了深厚的土壤。文人对剧本进行加工，形成了许多剧本小说和言情小说。明清时期，小说开始由文人独立创作。这一时期，作家的主体意识增强。《红楼梦》的出现把中国古代小说的发展推向了一个高峰，取得了前所未有的成就。明清时期，无数经典作品涌现并流传于世。比如明代的四大奇书(西游记水浒传三国演义金瓶梅)三字两拍(醒世警语余世明语一惊一时二惊)清代的红楼梦儒林外史老残游记聊斋志异。明代董其昌《袁伯英诗话(袁可立子)》序:“近二十年来，我破入一个圈子，浸淫于广泛的故事之中，捉了官话小说，都是帖的使用者。”西游记，一部超自然小说。

民国时期，尤其是“五四”以来，中国受到外国列强的侵略，各种社会思潮盛行，外来文化冲击传统文化，中国小说发展走向多元化，各种小说题材涌现，其中现代言情小说鼻祖鸳鸯蝴蝶派就在此时出现。正统小说的代表人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍。从新中国成立到90年代，中国小说形成了大陆派和海派(包括港台)。大陆小说沿袭正统脉络，港台小说向武侠和言情两个方向发展，分别产生了金庸时代和琼瑶时代。(2)现代小说兴起于民国，兴盛于新世纪，尤其是2003年网络小说的出现，颠覆了传统的写作和传播模式。随着互联网的普及。网络作家成为小说创作的生力军，涌现出安妮宝贝、宁财神、邢宇森等一批著名网络小说家。2000年以来，网络文学的出现颠覆了传统的写作和传播模式，出现了一批颇具影响力的小说，如《悟空的故事》(作者在哪里)、《山下五行》(作者是疯子)、《第一次亲密接触》(作者是痞子蔡)。2003年，以起点为代表的“四小女王”、“六小公主”、“八小玲珑”以及武侠玄幻小说作家群体的出现和形成，标志着网络小说成为主流文学之外的又一创作主体。

特性

1视角独特，两个人物的小视角，个性鲜明，精神刻画，巧妙的情节安排，巧妙的交通和环境描写，是小说的精髓。“捕捉人物生活的情感体验”是小说试图探索的艺术内容。感觉体验越是新鲜、微妙、独特、准确、深刻，就越是新奇。”“虚构”和“捕捉人物生活的情感体验”是最能体现小说本质的东西。在小说中塑造人物时，可以用一个真实的人做模型，可以融合别人的一些故事。比如鲁迅说，“一个人物的模型从来不是献给一个人的，往往他的嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个东拼西凑的角色。“任何优秀的小说里，总有令人难忘的典型人物。人们可以通过这些典型的艺术之镜看到和了解很多人的面孔，故事来源于生活，是对现实生活的提炼，比现实生活更浓缩，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾有始有终，跌宕起伏，有一定的发展过程，所以小说情节的展开也有段落和过程。这个过程一般分为四个部分:开始、发展、高潮和结局。有时有序幕和尾声。在一部作品中，情节的安排取决于作者的意境，并不一定遵循现实生活中事件发生发展的自然顺序。有时可以省略一部分，有时可以颠倒或错开。小说和作文一样，也讲究描写和选材。一本好的小说总能让人身临其境，不像科学报告那么枯燥。作者总能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象力将这个故事牢牢地印在读者的脑海里。以上是传统小说的一些特点。

三要素

小说的三要素:人物形象、情节和对环境的描写，或者说人物(主要要素)、故事和环境(略)。

人物形象

人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描述包括:外貌、语言、动作、举止、心理的侧面描述(也叫细节描述)包括；通过别人的言行来反映人物(也叫侧面对比)。讲故事(讲故事是指作品所描述的事件发展演变的全过程，故事情节的结构:序幕-开端-发展-高潮-结局)。

环境描述

环境描写是指对人的活动环境和事物背景的描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人们活动的时间、地点、季节、气候、花鸟虫鱼的描写。社会环境的描写是指对人们活动的特定背景、场所、氛围和人际关系的描写。环境描述的功能:1。社会环境描写的作用:(1)说明人物的生活环境；(2)解释任务的社会关系；(3)说明作品背景。2.自然环境描写的作用:(1)渲染故事氛围；(2)对比人物；(3)促进情节发展；(4)暗示社会环境；(5)深化作品主题

编辑此段落分类

按空间长度分类

比短篇小说更短的微型小说，完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌人群的阅读习惯。几乎每天都能看到人们给这类小说赋予新的名词，新的定义。比如极短篇小说、短篇小说、超短故事、微资讯小说、一分钟小说、一包烟小说、袖珍小说、焦点小说、小学生小说、拇指小说、迷你小说等。，不胜枚举，不胜枚举，即使是专门的文学研究者也很难分出它们的定义，所以一般人更容易混淆，所以总的来说。一般认为短篇小说的篇幅应该在两千字以内。因为主题往往是生活经历的片段，可以是无头无尾，可以是有头无尾，甚至可以是有头无尾。高潮放在最后，一出就结束，营造出余音绕梁的意境。因为比短篇小说短，所以文字需要更简洁，最好能知道题材。虽然一个意想不到的结局能吸引人的眼球，但短文要有伏笔呼应，比起给读者惊喜，更要注重是否能打动读者。京华苑

短篇小说一般认为，几千字到两万字以上的小说都会被归为短篇小说。在其特点上，有所谓的三统一——一人一地一时间，即减少角色，缩小舞台，缩短故事中流动的时间。另外，虽然他们往往惜墨如金，但一般认为，短篇小说还是应该符合小说最初的定义，即应该有足够的细节描写，这绝不是长篇小说的删节或提纲。一般来说，中篇小说被认为是长度在3万字到10万字之间的中篇小说，也有少数长度超过10万字的小说被认为是中篇小说而不是长篇小说。总的来说是比较容易成功的小说。因为对于初入创作领域的人来说，写长篇很容易陷入大部分情节造成的困境，而写短篇要么情节单调，转折太少，要么转折过多。这个时候，考虑把原来的想法改成中篇小说，是一个被广泛推荐的建议。总的来说，字数太少的小说被认为是小说，确实不合适。小说反映的东西很多，内容非常丰富。字数太少很难成为长篇小说(除非少数内容极其丰富)。小说的字数是最不确定的，字数差距是最大的。有几十万字的(这是小说字数的底线)，也有几百万甚至上百万的小说。这类小说还可分为短篇小说(一般在10万到30万字之间)、中篇小说(一般在50万到60万字之间)、长篇小说(一般在80万字以上)、超级小说(一般可达150万字)和巨型小说(往往几百万字，像两百多万字、三百多万字甚至五百多万字)。如果作者打算表达生活中常见的复杂关系，就必须用这么大的篇幅。通常，即使是风格轻松的小说，里面也会有严肃的主题，否则很容易陷入杂乱无章或无序的状态。初学者写长篇时，要注意对主题的整体反应，结构的严谨性，避免重复矛盾或遗漏。

按工程类型分类

武侠小说也叫武侠小说，以金庸为代表，可视为男性言情、励志小说(包括很多，如后宫小说、穿越小说、都市小说、青春校园小说等。).言情小说是独立的分支；也有人说是言情的前辈之一，也就是唐传奇；当代代表作《塔里木河》)推理小说(很大程度上推理就是悬疑)推理小说(很大程度上悬疑就是推理)历史小说(历史小说通常是从军事小说中分离出来的，严格来说历史小说主要描写历史人物和事件)军事小说(军事战争为主)科幻小说(很有科学含量，不是凭空捏造)网络小说(新时代的产物， 起源于网游)玄幻小说(与科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大部分比较东方化)叶衍小说(类似言情小说)架空历史小说(大陆新派小说，特点是架空历史)穿越小说(也是大陆新派小说，特点是时空交错)魔幻小说(几乎相当于玄幻， 但魔幻更西化)YY小说(非主流小说)美女小说(起源于日本)黑手党小说(新时代的产物，起源于武侠小说)同人小说(基于电视剧、动漫、游戏再创作的作品)轻小说(近代最有前途的小说体系，起源于日本)注1:一般认为，推理小说和推理小说都起源于犯罪小说的发展。 推理小说和侦探小说的区别并不显著，可以归为一类。广义的推理小说包括恐怖小说(恐怖悬疑)、超自然小说(超自然悬疑)、冒险小说(冒险悬疑)等等。

艺术表现分类

文学小说(如武侠小说、推理小说、推理小说、言情小说等。)都是和篇幅大、产量高的网络小说比的。实体书的出版市场依然是主流文学小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、等年轻小说家依然是畅销符号。文学小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表性，销量一直很高。进入21世纪后，中国(主要是中国大陆)的类型小说发展迅速，涌现出一大批写科幻、悬疑、武侠小说的优秀作家，如武侠小说家布、、等，其作品深受青年读者喜爱。悬疑小说的发展日新月异，如蔡骏、周德东、王佳俊、上官吴冶、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、普安等等。还有新类型的创作，比如新言情小说，比如冷酷无情的作家，比如钱山、唐七。

按书写语言分类

纯文学小说和通俗小说

根据工作的内容

现实主义小说超现实主义小说(如魔幻小说、超自然小说等。)

按写作风格分类

传统小说网络小说(包括网游小说、黑帮小说、架空小说等。)

按书写语言分类

古代白话小说当代古代白话小说(《再助韩室》)文言小说(《聊斋》)白话小说乡土语言小说

按工作载体分类

电子小说关于电子小说，包括手机小说，是以手机为载体完成小说创作或阅读的形式，进行传播。以手机为创作方式，是指拇指文化的领导者通过手机键盘创作小说，也称手机小说。

按作者个人分类

第一人称小说、第三人称小说、书信体小说、对话体小说、日记体小说。

根据学说流派分类

古典小说、讽刺小说、现实主义小说、现代派小说、批判现实主义小说、浪漫主义小说、自然主义小说、形式主义小说、存在主义小说、意识流小说、新小说、魔幻现实主义。

按年份分类

古典小说、现代小说和当代小说

按过程分类

连载小说

编辑此段落创建

新奇的细节

小说中的细节描写是小说形成的根本原因。细节描写通常指对可见事物的描写和对心理的描写。看得见的东西。包括环境、自然风光、社会背景、历史背景、人物外貌及其动作、对话等等。心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我和一个年轻人聊起小说，他说:“我厌倦了‘细节’这个词！”是的，这个词确实很无聊，但却是小说(不仅仅是小说)中无法回避的事实。从来没有一本小说没有细节，就像从来没有一个人没有身体一样。一部小说只能包含某一类细节描写，不可能一点细节描写都没有。例如，海明威的短篇小说《黑仔》几乎充满了对话，而那些生动的对话正是支撑这部小说的细节。一些所谓的小说流派，比如法国新小说中对“物”的描写，意识流小说中对心理的描写，都是强调小说某一方面细节描写的产物。一个伟大的小说家必须是一个在细节描写上非常独特和创新的小说家。人类历史上产生过的优秀小说和名著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》中，笔法几乎包括了对社会、历史、自然、人物行动、心理等的详细描写。这类小说给读者的震撼力自然是持久而强大的。因为描写详细，小说有篇幅。小说的长度是由重要的细节组成的。小说本身的篇幅没有好坏之分。一部烂小说，再长也比不上一部优秀短篇小说对人性的启迪作用。孔子说“一日三救”，我就假装反省一下。那些曾经让我兴奋，让我敬佩的小说，它们的篇幅所到之处，也是它们极其精致动人的细节像针一样扎进我身体的时候。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱和被损害》中，小女孩耐莉临死前说的话，以及当时的环境和万尼亚的心理。这些描述不禁让人落泪。虽然让人落泪，但不一定是衡量小说优秀与否的绝对指标。

艺术技巧

惊人的想象力、独特的写作风格、广泛的阅读、刻苦的训练、顽强的意志力、对生活的体验和对爱的感受，是小说创作的重要技巧。

创造性体验

写小说没有一定的方法。我的话充其量只是供参考。大部分小说都是有故事的，所以我们要写小说，似乎要先找故事。你在找什么样的故事？从我们看过的小说来看，什么故事都可以。爱情故事和冒险故事当然可以，也就是说鬼可以讲狐狸。有那么多故事，我们不用担心。但在鬼狐的故事里，鬼狐自古以来就被当作活人来对待；即使目的是恐怖，作者要恐吓的还是人。如果有人写了一本以狐狸的生长和习性为主题，与人无关的书，那这本书就成了关于狐狸的研究报告，而不是关于狐狸的故事。可见，小说是人类对自身的关注，是人类社会的自觉，是人类生命体验的记录。然后，我们在选择一个故事的时候，要预估这个故事在人生中的价值和启示；显然，我们应该把鬼狐放在一边——即使我们想把鬼狐作为一个寓言，也要知道寓言和现实是很难调和的，与其从正面写人生，不如更真诚更动人。在根据上述原则选择故事时，我们应该选择复杂而令人惊讶的故事还是简单而普通的故事？在我看来，还是先选简单普通的吧。故事简单，人物自然不多。写好一两个人物当然比写二三十个人毫无成就要好。写小说，如果编剧不擅长描写风景，可以不写风景，如果不比写对话长，可以少写对话；但是，人物是不可或缺的。没有人，就没有一切，也就没有小说。塑造人物是小说家的首要任务。把一件复杂而生动的事情写得明明白白而不创造人物，充其量是一篇优秀的报道，不能成为小说。所以我说，先写简单的故事，多关注人物的塑造。试试看，狄更斯的小说是世界上最复杂的，但是谁看了能记住那些勾心斗角的故事？狄更斯今天仍然有许多读者，他仍然被认为是一位伟大的作家。是因为他的故事很复杂吗？不要！他创造了许多人！他笔下的人物，像我们的李悝jy，宋武，黛玉，宝钗，都是永垂不朽的。注重人物塑造是最省钱的。为什么选择一个普通的故事？故事的惊喜是一种炫，往往让人只关注故事本身的精彩，而忽略了故事与生活的关系。这样的故事可能一时觉得好玩，但过一段时间就没意思了。我们看看，英美一年出版多少本侦探小说，哪一本没有惊心动魄的故事？但这样的小说有多少成为了真正的文学作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是感动三月不知肉味的人。小说是要感动的，不是要虚荣的。所以，第一，故事的惊喜不如人和事亲切；第二:故事让人惊喜，最好有深意。如果能从一个普通的故事中看出他的独特意义，那么人们就会心有灵犀，理有灵犀，就会产生巨大的动力感，引起普遍的共鸣。小说是对生活的解释，只有这种解释才能让小说成为社会导演。只有这样的解释才能使小说免于低级趣味。所谓“黑幕大观”等东西，其目的只是揭露丑恶，而不是抓住丑恶的成因。虽然能让读者开心一会儿，但世界不一定会这样，可以冷嘲热讽一笑而过。更何况作者只是有一些嫖赌的经历，并没有从这些经历中追求更深一层的意义，所以他们的话只是引娼和劝赌，绝不会使人高尚。所以我说，我们还是先选普通的故事吧，因为这足以让我们关注一切，养成探索一切隐藏真相的习惯。有了这个习惯，我们不仅可以无话可写，还可以脱离低级趣味。客观事实只是事实，本身不是小说。详细观察那些事实，然后做出主观判断，就是我们对生活的解释，对社会和小说的引导。我们应该对复杂和令人惊讶的故事持保留态度。如果我们在复杂中找不到必然一致的道理，在惊奇中找不到合理的解释，我们最好不要动手，因为保持一颗活泼惊奇的心，我们的兴趣就会低下。再说，就算是老牌高手，也常常苦于故事太多，人物太多；即使有一些极其成功的地方，但所有的不均衡调整，顾此失彼，还是徒劳无功。说话和风景也是如此。小说中人物的话语一方面负责故事的发展，另一方面也是个性的表现——遇到什么事就会有人说什么话。这样我们就不需要什么惊喜的话，自然就能感动。因为故事中的对话是基于我们自己和我们对人的精准观察，加上我们对这个故事中的人物多方面想象的结晶。我们替他说句话吧，就像社会上有人出事了会说的话。这样的一句话，有时候极其平凡，但永远感人。我们写风景不是为了好看，而是为了增加故事的情调。风景就是故事的衣服，就像一个穿青衣的寡妇，一个穿红裤子的姑娘。我们的风景要和故事里的人物相匹配——一个喜怒哀乐都能动心的地方。小说里的一草一木虫一鸟都一定有它存在的意义。迷信的人听到乌鸦叫就不开心。一个多愁善感的人，看到一片落叶都会哭。了解了这些，我们就可以随时随地搜索资料，为申请做准备。描写的时候，可以大到生命的意义，小到一只小虫一只蝴蝶，随意捡起来都很好玩。经典小说《水浒传》

以上我说的都是对小说中的故事、人物、景物的一个大概的报道，由于时间的限制无法详细阐述。假设有人问我，按照你说的，小说好像很难写？对我来说可能不是极难回答，但也不容易！花一个小时，用一句话描述你想写的故事。再花一个小时展开成一个段落，包括故事开头，主要冲突，结尾。为每一章写一个提纲。花些时间把每章的大纲展开成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束了这本书。花一两天时间用一页纸描述主要人物，然后用半页纸描述其他人物。接下来，用一周的时间把故事大纲从一页扩展到四页。再花一周的时间列一个详细的清单，列出这些人以及其他人应该知道的关于这些人的一切。在表格中列出您想要添加到故事中的所有场景。开始用写字板写你的小说。现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。——老舍