为什么说《一幅妇女史》是魏晋南北朝时期的一种特殊审美?
这幅中国绘画史上划时代的人物画,是东晋画家顾恺之绘制的一幅女子史,现在被称为“三绝”。
在《一幅妇女史》中,顾恺之描写了古代妇女的典型故事,这些故事以许多贤惠的妇女为榜样,反映了封建制度下的妇女形象。
绘画中表现出来的“形神兼备”的艺术观念,至今仍被人们推崇为中国美术不可动摇的思想基础,不断推动着中国古代绘画观念,与现代思想交流融合,形成了中国现代艺术理论体系。
从一幅妇女史看历史价值与古代观念的关系。
画家顾恺之(348?409),无锡人,金陵(今江苏无锡)人。
顾恺之流传至今的作品多为文学作品而创作,其中比较典型的有《洛神赋图》、《女史真图》、《列女图》。
《女史真图》全卷长348.2cm,高24.8cm,绢本彩色。根据主题的不同,内容分为9段:“丰原止熊”到“甄思敢告诉姬叔”。
画卷详细描绘了西晋诗人张华的文章《女子史谚》。是描写古代宫廷女性的义举行为,标榜封建“妇德”,巩固封建秩序和道德箴言的例证。
突破了中国绘画只用于墓葬的过去,陷入了绘画人物严谨庄重的僵局。根据主题,一幅妇女历史的图画成功地展示了画面中各种人物的身份、性格和关系。从侧面反映了古代封建制度下价值观对女性的束缚和女性社会地位的体现,在中国绘画史上具有划时代的意义。
基于当时频繁的政治制度发展和政权更迭的历史,各个民族、部落和不同信仰的人在交流和碰撞,这一时期的文化交流比中国历史上任何时期都更加多样和丰富多彩。
如果用“一治一乱”来概括,乱世的魏晋南北朝是“华丽的黑暗时代”,“贵族社会”的变迁贯穿了整个朝代。
魏晋南北朝不像中世纪的欧洲那样停滞封闭。破坏与重建,扩张与新兴能源。在江南,荒地开发、商业进步等经济活动和芜湖流入、华北与西域贸易等异族活动各有渊源,成为推动历史进步的动力。
在这样一个动荡的时代,贵族制度在最关键的时刻发挥了将分裂和暴乱的民族和国家统一为一个中国的作用。
自此,隋唐统一决定了儒学在汉代的终结及其名义上的存在。贵族制度在科举制度上留下了足迹,然后以新的形式不断进步。
作为混合传播的产物,女性历史的图景更加生动。
顾恺之的绘画及其对当今社会发展的影响
顾恺之的作品继承了其师友、养生会的严谨画风,在山水画的线描技法上把中国山水画推向了一个新的艺术高峰,展现了晋代受庄周学说影响的一大批文人所传达的艺术审美观念。
而顾恺之在艺术史上的最高成就是不再满足于外貌的相似和人物的自然,进而提出了新的艺术要求:“传神的刻画”和“奇妙的想象”。
“传神”在于顾恺之清醒地认识到,眼睛是传达人物艺术形象最关键的部分。眼睛的刻画是决定整幅画中人物形象生动与否的关键。除了眼睛的描写,顾恺之还在人物的绘画意象中加入了其他因素,如外貌、生理特征、人与环境的关系、人与人的组合等。
“奇想”说是最早对绘画审美活动和意境特征的概括,包括人物、山水、动物。它对后世影响很大,得到了更深的发挥,成为中国绘画的重要美学原则。
移花接木在于画家在意境营造过程中的想象活动,将主观感受“移入”客观对象。即通过艺术家的情感活动和审美照片,将客观的上帝和主观的上帝融为一个生动完美的艺术形象。
顾恺之艺术理论的提出与其所处的时代背景特征密切相关。东晋时期,文人开始推崇老庄,追求自由奔放的精神,即玄学。在庄子“天人合一,无为而治”思想的影响下,人们开始按照自己的主观意愿和想象行事。
这就使得人们对人物的描写不仅仅停留在对其外在成就的描述上,而是深入到其魅力、优雅、人性内涵、内心世界反应等方面。从此,中国人的美感达到了一个新的境界,这是一次美学思想的大解放。
顾恺之对中国山水画和人物画的贡献,对后世产生了巨大的影响,直到现在。“自然”、“纯粹”、“中和”仍然是中国传统造型艺术的本质特征。
中国画家将主观的自然情感和审美观念恰当地加入到画面中,创造了中国独特的绘画风格。
顾恺之这种不满足现状,积极求索的态度,将中国的艺术理论与传统绘画相结合,将中国绘画推向了一个新的高度,为今天的中国绘画体系做出了巨大贡献。
魏晋女性的艺术特征
魏晋时期主要表现当时庄子思想审美观念的绘画《一幅妇女史》,用作者所熟悉的贵族妇女形象,生动地表现了文章中的人物。
在此之前,魏晋人物画并不注重人物面部的描写,因为人物画的功能决定了它主要是为政治和宗教的需要服务的。随着时代的发展,女性开始受到艺术的关注,人们开始欣赏和表达女性美。
《女性历史的图景》就是这样一部作品,同时体现了女性在艺术领域的开放性。
《一幅妇女史》不仅反映了魏晋时期妇女的面貌,也表达了魏晋画家顾恺之内心的女性形象。我们可以深刻地发现所描绘的大部分女性形象的人格特征,从而说服女性树立高尚的道德品质。
女性史作品之所以产生,与当代时代特征密不可分。魏晋女性处于一个多重矛盾的社会。这一时期,优秀女性的评价标准和女性在家庭中的地位发生了不同的变化。
在不稳定因素的影响下,魏晋女性找到了展示自我的空间。虽然他们仍然受到传统封建制度的束缚,但与以前相比,他们的地位有了一定程度的提高。
而《一个女人的历史》中的一幅画所描绘的经典故事——冯渊驱熊,则体现了他的高尚品格:汉武帝和袁率领朝廷在虎牢关观看斗兽,后宫美女都在场。一只黑熊突然从围栏里跳出来,逼死了汉元帝。冯婕妤挺身护主,面对黑熊毫不畏惧。
为君主挡了险,但也说明了魏晋时期男性仍然是社会地位的主体。另一方面,它表明妇女的社会地位从根本上说是不平等的,仍然依附于男权社会。
今天的现代社会已经明显不同于传统的女性观念。人们更加关注性别平等,女性开始追求利益,反抗社会压抑。随着时代的变迁,女性意识不断加强,女性地位不断上升直到现在,这些都真实地说明了中国女性的新形象。
魏晋南北朝“华丽的黑暗时代”这句话给人一种新奇的感觉,同时也给人一种感觉,在某种意义上,只有它才有如此贴切的表达。
女性历史的画面其实是这种浩荡王朝精神的延续,既表达了这个时代“贵族社会的建立和成熟”,又保留了各个国家和民族交织时刻的生动描述。
结论:
《一幅妇女史》至今对中国绘画仍有深远的影响。它不仅是时间最长、具体史料清晰的最完整的一幅画,也是作者顾恺之绘画理论在画面中的体现,具有划时代的意义。
《女史图说》不仅给我们带来了古代优秀的艺术作品,更重要的是它奠定了今天庞大的艺术理论的基础,第一次把中国艺术的发展与理论结合起来,使精神内涵成为中国绘画的重点,这在今天依然如此。
参考资料:《为大家的中国美术史》《闻一多全集》《论庄子思想对中国传统绘画的影响》《魏晋南北朝时期女性的地位》《谈心社学术文库》。
文/历史墨子馆
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