中国陶瓷史

战国时期，原始瓷器广泛应用于浙江、江苏、江西、福建、台湾省、广东、广西和湖南南部，尤其是江浙、江西一带。它们的生产规模和产量都比西周和春秋时期有了很大的发展和提高。

江浙赣地区的原始瓷器是灰色的。陕西侯马、浙江傅生、绍兴和萧山毛万里出土的原始瓷器碎片，经测定:胎儿中Fe2O3和TiO2含量的百分比分别为:侯马1.97，1.25；傅生2.12，1.18；毛万里1.68，0.7。

因此，白中带灰。原始瓷器的胚质细腻致密，瓷土经过了粉碎和洗涤，烧制条件较好。同时用陶车定型，所以瓷器形状规整，壁厚均匀。碗、碗、盘、坛的内底从底部中心有一圈圈细密的螺旋线，外底有一系列的切割线痕。与西周原始青瓷相比，绿泥处理精细，烧制工艺有所改进，成型由泥条盘筑改为轮制，大大提高了生产效率和产品质量。坯件的外表覆盖着一层薄薄的石灰釉。烧制后，大多数釉料会变成蓝色或蓝色中的黄色。釉层厚薄均匀，部分凝结成芝麻点。两广湘南的原始瓷器，瓷胎与当时的硬陶相似，多为紫色和灰红色；除黄褐色、黄绿色外，还有深绿色釉等。，但都属于以铁为主要着色剂的蓝釉体系。由于这一时期的原瓷质地细腻，施青釉，有利于嘴唇的接触和洗刷，所以都制成碗、盘等食具和模仿青铜器皿形态的壶、铃、杯、盅。有碗、盘、碗、壶、碗、杯、碟、鼎，其中盘、鼎样式丰富，碗、碗大小齐全，吃饭所需器具基本齐全。仿青铜礼器中的杯，有溪有梁，溪有兽头形状，口有浅孔，但与器腹不相通，故很可能是随葬品。器皿的形状不同于其他地区的陶器，有自己独特的风格。碗、碗、小把手等大宗产品都是直线的形式，高度适中，口薄，给人轻盈的感觉。瓶身笔直凸出，胖体上装饰两圈梳齿，显示重心向下，稳重大方。

仿照青铜器制作的鼎有很多种样式。一鼎口直腹浅，口的一端配有兽脸，对称的一面饰有兽尾，兽头高，头尾对应，造型独特。装饰图案仍是吴越盛行的S型。这些原始瓷器的造型和装饰风格展现了吴越文化的一个侧面。秦汉时期的原始瓷器与战国早中期的原始瓷器有很大的不同。首先，胎和釉的原料不同。从少数测试的样品可以看出，西汉原始瓷料中氧化铝和氧化铁的含量相对较高，前者为17.23%，后者为2.97%。春秋战国时期，萧山毛万里和绍兴龚升的原瓷中氧化铝和氧化铁的含量分别为13.69%和1.68%，傅生分别为15.19%和2.12%。随着坯体中氧化铝含量的增加，陶瓷坯体有可能在更高的温度下烧结，生成更多的莫来石晶体，从而提高陶瓷的机械强度，减少制品在烧结过程中的变形。莫来石又称莫来石，晶体呈无色柱状或针状，其熔化温度约为1910℃，是陶瓷制品的主要成分。但如果烧结时窑内温度达不到要求的高度，不仅达不到增加氧化铝的目的，反而会使坯体疏松，烧结情况很差。氧化铁的引入必然会给坯体带来颜色，轮胎在氧化气氛下烧成红色，在还原气氛下烧成灰色。氧化铁含量越高，轮胎颜色越深。所以秦汉时期除了部分烧成温度相对较高的制品，胎骨致密铿锵，大部分粗糙疏松，有大量气孔，呈灰色或深灰色，吸水性高，不像战国时期那样细密。严格地说，他只能称它们为“釉陶”。胎质粗糙疏松，断面可见较多的沙粒，说明原料的粉碎、淘洗、揉捏没有战国时期那么精细，比较随意。秦汉时期原始瓷器的釉层比战国时期厚。但釉色一般较暗，呈青绿色或黄褐色，很可能是釉中氧化铁含量高于战国时期。而且从战国的整体上釉到口肩鞋垫的局部上釉，上釉方法也从蘸釉变为刷釉。说明这两种原始瓷器从釉色到施釉工艺都有明显的差异。

其次，器物的成型改变了战国时期的画坯成器、切底的风格，普遍采用先制器再粘合成器的方法。最后，品种和装饰也有明显的区别。秦汉时期的原始瓷器，一般是用壶、盒、罐、环、铃、罐等制成。很少发现战国时期盛行的碗、碗、盘、杯等食具。装饰纹样主要有弦纹、水波纹、云纹、叠贴等。，而且很少或根本不需要战国时期常用的S纹和梳齿纹。这些明显的差异说明秦汉时期的原始瓷器和战国以前的原始瓷器是两个不同时期的历史产物，在工艺传统上两者没有直接的继承关系。原因是浙江发达的原始瓷器在楚越合并战争中遭到了严重的破坏和损毁。但原始瓷在岳故里复活，说明烧制原始瓷的传统和影响并没有完全断绝，所以短暂中断后又重新烧制。上海嘉定县外冈墓出土的原始青瓷花瓶，胎骨坚硬，呈灰白色，胎肩圆珠水波纹，外有淡绿色釉，具有强烈的战国楚容器特征。所以这种原始瓷器重新开始烧制的时间可能是战国末期。1977年间，在陕西临潼秦始皇陵内城与外城之间的秦代建筑地基中，发现了数个原始青瓷盖。灰陶平盖顶面刻有“左”、“历山关捷”、“右”、“历山关捷”字样，无疑是秦代青瓷真迹。从陕西省临潼县文化收藏的器物来看，青釉坛子的盖子是扁圆形的，上面有一个半圆形的钮，盖子下面有一个子口靠近器身。胎质细硬，烧成温度高，但含铁量重，颜色深灰。器身的盖面和外表面都覆盖有青褐色釉，釉层不够均匀，导致釉面结块。盖罐轮线柔和，盖子与容器体比例协调，体量大小适中。这是一个美观实用的容器。原始瓷器在汉初，我们看到的产品是罐、鼎、壶、壶、盒、钟、罐。造型大多依照当时的青铜礼器，大方端庄。鼎、盾、盒的盖和上腹均绘有青绿色或黄褐色釉，制作较为精细。到了西汉中期，原来瓷器的外观发生了一些变化，青铜器完全被盒子取代。有些青铜器，如鼎、箱，不如以前，腹深脚短，有的脚缩短到鼎底，贴地，变得像鼎而不像鼎，像箱而不像箱。同时减少上釉部分，使其完全不上釉，制作也不像汉初那样精美绝伦。到西汉末年，锅、盒等产品消失，而锅、罐、盆、锅、洗锅、勺等日用品急剧增加，生产更加注重实用。同时出现了牛、马、房屋等明器。牛马线条粗犷，造型艺术不高，房屋多为干栏建筑，也有带墙的平房和带城堡的房屋，风格丰富。西汉几件主要器物的演变过程如下:西周时，花瓶多如青铜瓶，口开、腹圆、足圆，肩有小圆饼，腹有串纹，像后世的坛子。西汉早期有三扁短腿，唇扁，口短直，肩斜，腹扁圆浅，底扁底。肩膀有对称的耳朵，耳朵表面是倾斜的，高于设备的嘴。顶部有一个扁圆形的盖子，盖子中央有一个锁扣，很容易取下。沿着盖子的底部有一个子开口，与主体紧密配合。到西汉中期，肩部逐渐隆起，耳顶逐渐降低，接近风琴口，其下三足消失。

到西汉末年，瓶的形状已变得又高又大，口耳、宽扁唇、圆肚、肩部远低于容器口，形似大壶。进入东汉以后，原来的瓷罐不再生产，取而代之的是印花陶罐。汉初的原始瓷鼎是由战国时期的陶鼎演变而来的。这种动物的蹄子有三只高脚，耳朵很高，根部突出。盖子看起来是半球形，顶面略平，上面有三个高按钮，放起来可以当三只脚用。西汉中期，鼎耳短而直，兽蹄足明显变短，逐渐与底部平齐甚至完全消失，盖扣逐渐变小，成乳头状，似罐状。西汉后期以后，鼎、盒等仿青铜器不再生产。从汉代开始，壶就是全国各地窑址生产的大宗产品。汉初原瓷壶口略向外，颈长，肩斜，耳对称，有人字纹，下圈足短，称为圈足壶。到西汉中期，口沿趋于喇叭状，颈短腹深，圈足变低甚至扁平。肩耳呈半圆形，有的卡在耳朵上端或很难塑水龙头。到西汉后期，壶口明显呈喇叭状，腹部呈圆形，很少发现圆形。双耳常作为第一环。长沙五里牌汉墓出土的钟形壶，耳中装有活动铁环，十分罕见。

还有鱼形的壶耳，或者竖耳上端贴横“S”纹。除了钟形锅，还有长颈锅、蒜头锅、涮锅等不同形状。它们数量不多，但样式新颖独特，如扁圆壶腹上有细长直颈的长颈壶，稳重端庄；蒜薹，长颈球肚，颈上有形似大蒜的小口，造型独特；壶口小腰大，整个器像两个球，上小下大，颇似葫芦。总的来说，西汉原始瓷器的装饰艺术，前期比较简单。一般器皿上只装饰简单的细绳或水波纹，未见复杂的装饰图案。到西汉中期及以后，装饰技法发生了一些变化:出现了水波纹、草卷纹、云纹、人字纹等简单的雕刻图案，尤其是钟形壶和长颈壶，往往在器物的口沿、颈部、肩部和上腹部标有水波纹、草卷纹、云纹和人字纹。阴线柔和流畅，让人感觉像浮云。经常有猛兽在云间飞舞，画面十分生动漂亮，可与同时期的铜器、漆器的花纹相媲美。西汉中期在浙江义乌发现的一组原始瓷器，有特殊的装饰图案，如鼓耳卷角的壶；安瓿腹部有两个对称的半身像，下面有穿墙图案，穿墙随风起舞。瓶身耳面印有一手持剑，一手持盾的狰狞武士形象。同时在壶盖顶部堆了一个扁平的蛇形按钮，身体卷曲，毒舌向前伸，精雕细刻。这种装饰手法和题材内容同时在陶瓷装饰艺术中也是不多见的。

西汉时期的原始瓷器生产随着社会经济形势的发展而日益繁荣。西汉中后期以后，这种具有艺术装饰和实用价值的原始瓷器产品，不仅在当时的浙江、江苏等地广泛流行，而且在江西、湖北、陕西、河南、安徽等地的墓葬中也有发现，说明它已成为当时人们喜爱的产品，并作为畅销的小说商品远销外地。进入东汉以后，原始瓷器的品种和纹饰都发生了变化。西汉时期曾经流行的锅坛罐罐，此时已不再生产，而罐等日常生活用具的生产却在迅速增加。盘口壶是东汉时期流行的原始瓷器制品。颈高，盘小，腹球形，底平底，显然是由喇叭口壶演变而来。西汉时，一些喇叭口壶已经在口与颈的交界处做了边缘线。到东汉早期，边缘线更加突出，口颈斜而直，初步看起来像一个锅。中期以后就变成了泛口锅。壶多为直口、平唇、肩式，上腹凸出，下部平底。盘子多为直斜形，腹浅底大，常配耳杯，可能是托盘用具。碗曲壁平底，腹深，容量大。这些食具和容器的造型，说明当时原始瓷器的制作已经转向经济实用。再比如提水盆，此时的新品种之一，盆体宽而略扁，沿口有粗曲柄。这是一个方便携带的马桶。这一时期原始瓷器的装饰纹样也比较简单。此时，简单的和弦模式和水波纹是最受欢迎的。如双扎壶、盘口壶腹部密布有规则的宽弦，所以人们习惯称之为“弦壶”、“弦壶”。此外，熏炉腹部雕有三角形烟孔，铃、垫圈肩、腹部盖有人头，五联罐颈、腹部堆有猴子、爬虫，鬼炉上雕有鱼、肉图案。把鱼和肉装饰在炉子上，既指明了它的用途，又祈求逝者生活富足，常吃鱼，寓意深刻。在东汉中后期的窑址和墓葬中，还发现了另一种胚釉较深的器物，过去称为“酱色釉陶”。有五连锅、盘口锅、双联锅、碗、洗锅、盘、锅、耳杯。所谓五通坦克，是由附着在坦克的口肩和车身的坦克口的四个小锅状坦克组成。周围的四个壶比较矮，和风琴的肚子不相连。猴子和爬行动物堆在器官的肩膀和上腹部。这种五连罐在吴栋和西晋时期发展成为谷仓。桶身水洗，腹部配横柄，底部配三足。常与盆形火盆共存，盆壁较厚，口缘有对称的半圆形双鼻，表示将桶放在火盆中，在盆中加炭火可用来温食物。由于这类产品的胎料中含有大量的铁，坯体在稍低的窑温下就能达到较好的烧结状态，所以大部分器物的胎骨坚硬致密，敲击时声音清脆。这种原始瓷胎有暗红色、紫色或紫棕色，多全身上釉。釉层丰富有光泽，经久耐用，具有很高的实用价值。是一种含铁量较高的劣质原料，是东汉工匠的一项创新，为东汉后期黑釉瓷器的出现奠定了良好的基础。此外，在墓葬中还发现了一些物件的骨骼比较松散，容易损坏，显然是随葬的明器。看秦汉时期的原始瓷器，胎土含铁量比较高。化学分析结果表明，浙江地区瓷土的铁含量高达1.5 ~ 3%。因此，在还原焰中烧制时，轮胎呈浅灰色或灰色，在氧化焰中烧制时，轮胎呈砖红色或土黄色。

当时使用的釉料还是以铁为着色剂的石灰釉，氧化钙含量普遍较高，所以釉料高温粘度低，流动性高，透明度好，容易形成蜡泪和釉料结块。在生产完全依靠直接经验的情况下，很难精确控制铁的比例和烧成气氛，所以原瓷的釉色相当不一致，或青绿色，或黄绿色，或黄褐色。

同时，由于釉料中还含有一定量的二氧化钛，部分在还原焰中转化为缺氧结构，使釉料呈现灰色调。东汉以前，釉是用刷涂的，只在器物的口部、肩部等局部区域涂釉。到东汉中期，采用浸釉法，器物大多上釉，但底部附近无釉，釉层增厚，釉胎结合大大改善，脱釉现象少见。成型大多是通过用快速轮拉坯，然后粘合器件底部来完成的。器的形状比较规整，器壁上经常会留下车轮转动的痕迹。但成型后，精细的钟、壶经过修整和补料，所以表面非常光滑，没有“棕眼”等缺陷。一些制作精良的原始瓷器，其造型与成熟瓷器非常接近。中国科学院上海硅酸盐研究所对东汉晚期浙江上虞县上浦公社小仙坛窑址的瓷器样品和窑址附近瓷土矿的瓷石样品做了大量的测试和实验室试验。他们的研究结果表明，该窑址的产品具有瓷器光泽，透光性好，吸水率高，在1260 ~ 1310℃的高温下烧制。该器表面釉层明显厚于原瓷，且光泽度强，胎釉结合紧密牢固。釉面含氧化钙15%以上，在还原性气氛中烧制，所以釉层透明，表面有光泽，釉面淡雅清澈，犹如一池清水，具备了瓷器的一切条件。

所以把瓷器的发明时间定在东汉后期比较合适。从原始瓷器发展到瓷器，是中国古代劳动人民的一大发明创造，也是对世界物质文明的一大贡献。因为瓷器比陶器耐用、干净、美观，远比铜、漆器便宜，而且原料分布广泛、丰富。各地可以因地制宜，广烧。这个新生事物，一经出现，就迅速获得了人们的喜爱，成为日常生活中非常常见的电器。而东汉后期的瓷器，刚由原始瓷器演变而来，在造型工艺和装饰风格上，不可避免地与原始瓷器有许多相似之处。

这时，常见的器皿类型有碗、灯、盘、碗、盆、洗涤物、壶、铃、罐等。，此外还有少量砚台、痰盂和五连环罐。瓷碗是古代制瓷业生产的大宗产品，最早见于汉代，流行于魏晋，唐以后大量生产。东汉末年的平底碗的形制可分为两种:一种是口薄，腹深底平，碗壁呈弧形，恰似一个横截的半球；另一口略内敛，上腹部略隆起，小腹弧形向内，平底小；这两种碗都有轻微的凹形底部。圆盘，大多是大块的，和原来的瓷盘很像，一般用来做耳杯的托盘。盆，口直唇叠，上腹挺直，小腹向内倾斜，腹部有明显的折线，轮廓相当健康。锅的种类还挺多的，双系列锅，泡菜坛，四系列锅，直抵口球的腹部。前两种完全继承原始瓷壶，四系壶最常见。它的形状是直口、圆唇、平腹、凸肩。肩腹之间有四个等距的水平系统(有的是六个系统)，系统的孔又扁又小，不方便系绳子。所以系统内壁往往有凹陷，系统两端有手指印痕。肩膀上有弦纹或波纹，腹部有亚麻纹，面容平平。这种罐子制作精美，造型美观。上虞县多处窑址有发现，多省市墓葬出土。壶也是发现较多的一种器物，其形制仍与原始瓷壶相似，但已有一些变化。腹饰粗弦风格少见，菜浅。浙江鄞县吴栋公社姜大队发现的一个小青瓷壶，外形酷似战国时期楚国的陶罐。它的肩膀上有两个半环的耳朵，用细绳和虚线标出。底部刻有“王尊”字样，可能是工匠的名字，也可能是买家王尊定制的。钟，口颈较大，腹部略扁，下有高圈足，腹部有对称的铺地头，显然是仿照青铜钟制作的。奉化县百度西平四年(175)砖墓出土的五件罐，显然是仿原褐釉瓷五件罐。出自同一墓的井，收口、斜肩、管腹，为稀有品，贴在肩上的扁条绳纹交叉成网状，交点饰以胸凸，应表示结。

此时瓷器的装饰纹样仍然是串纹、水波纹和粘印，与原始青瓷的装饰技法差别不大。用泥条盘法成型的罐、坛等器皿的外壁上印有麻布纹、窗棂纹、网纹、杉叶纹、双三角纹、网格纹、蝴蝶纹等，与印花硬陶的装饰图案基本相似。这些也说明，东汉的瓷器，从造型艺术到装饰技法，都带有明显的原始瓷器和印花硬陶的烙印，还没有形成自己独特的风格，说明刚刚脱胎于原始瓷器，只是第一步，但这只是划时代的一步！越窑瓷器以其蓝釉产品而闻名，但在上虞和宁波的东汉遗址中发现，它也用黑釉瓷器烧制。此外，湖北、江苏、安徽等地的墓葬中也出土了黑釉瓷器。这种黑釉瓷的泥料不精，骨骼不如蓝釉瓷细腻，造型也比较简单。壶、罐、坛、罐等大件多有发现，碗、洗涤物也有发现。它们的形制和纹饰与青瓷器相同，除了湖北当阳刘家冢子东汉石墓出土的一件四系罐，罐肩有一圈莲瓣，是佛教艺术传人中国后首次在瓷器装饰上的反映外，根据国家建材局建筑材料科学研究所的研究报告， 这种黑釉瓷胎含二氧化硅73-76%，三氧化二铝含量低，占15-18%，三氧化二铁含量2.3-2.8%。 由瓷土制成，烧结温度低，故可在65，438+0，200+20使用。陶器表面的玻璃釉是石灰釉，含有高达16%的氧化钙。由于釉中氧化铁含量达到4 ~ 5%，釉面呈现青褐色甚至黑色。一般器件表面的釉不施于底部，在器件壁的底部和靠近底部的地方露出深紫胎色。坛子、坛子、坛子的内壁常涂有一层薄薄的红褐色徐。釉层厚薄不均，表面凹陷处常有蜡泪纹和一层厚釉层聚集。可见黑釉瓷的烧制在当时已经达到了相当高的水平，成为另一种独具特色的彩釉瓷。

这种黑釉瓷胎质粗糙，对材质要求不严格。由于瓷器表面的茶色釉，覆盖了粗糙的灰黑色胎体，为扩大瓷器生产原料的应用范围开辟了新的途径。它起源于酱色釉原瓷，是对酱色釉原瓷的改进和发展。所以这种黑釉瓷器的出现，也是汉代瓷器工业的一个重要成就。