山水画中的地质学:语文阅读理解的一个话题

赵

①描绘自然山川之美的山水画在中国出现已久，我们习惯称之为“山水画”。山水画起源于六朝，独立于隋朝，发展于唐代，五代达到顶峰，成为宋、元以后的主导画种。

(2)中国山水画从一开始就很重视素描，以自然为师。盛唐画家张赟说:“我们可以从外界学习自然，我们可以从中获得心灵。”“师法自然”就是向自然学习，研究表现自然的技巧。由于画家们生活在不同的地区，有不同的岩石结构，他们创造了不同的岩石绘画方法，其中主要的是绘画方法。在我国古代著名的绘画技巧著作《芥园列传》中，前人列举的方法有近20种:匹马、乱马、斧劈、斧劈、雨滴劈、荷叶劈、解索皴、乱柴等等。用这些方法创作的山水画不是简单的模仿自然，而是对景观特征的再现，是经过艺术加工的景观。

③相传，唐朝的李思训创立了小斧劈砍术。到了宋代，唐力“拓展思维，竭力追求，然后把小斧头变成了大斧头”。范宽经常使用解索皴，他画钟南山的风景。元代四大宗师之一的倪云林开创了折叠腰带的先河。这个无锡人在太湖边上画石头。他的画像饼，和太湖的石头上的层次感一致。清代大画家石涛提倡“寻遍奇峰，尽作草稿”，创作节奏缓慢，山水画出现了一片新天地。

(4)从自然科学的角度来看，各种岩石和岩石是否反映了一些地质规律？我们的地质学家看到古代山水画和《芥园列传》中的图画，大致可以指出画的是什么样的岩石:断带画是水平层状沉积岩，变质岩中的板岩；斧头雕刻的岩石可能是坚硬的花岗岩；解索皴画了一座玄武岩山；云头皴画的风化片岩；鬼皮是用特别腐蚀的砂岩画的。

⑤画家根据不同的对象使用不同的画法。对象变了，画法就不一样了。火山爆发和地震经常引起地壳的巨大变化。一般来说，相对坚韧的岩石，如薄页岩或泥质岩，在应力不大的情况下，容易发生弯曲变形，地质学上称之为“褶皱”。脆性岩石或厚块状岩石，如花岗岩、石灰岩等，在受到较大应力时，容易断裂变形、倾斜甚至直立，进而发生风化剥蚀，形成混乱的奇形怪状。面对这样的岩石，不能再用表现垂直节理的皮马边，表现水平层理的折带边，而用乱柴乱麻等画法更为恰当。风化砂岩、砾岩和石灰岩更为复杂。

⑥这些方法只是表达天然岩石的一部分方式。自然界中的岩石，有着千姿百态，万种魅力。用这二十种方法是不可能完全表达出来的，必须不断丰富和创新。山水画的成熟过程，就是画家的笔由简单到复杂的丰富过程。因此，可以说山水画的历史就是绘画方法不断发展的技术史。历史上任何一个成功的画家，一定是不循先例，探索新技法，展现新景观的人。现代画家傅抱石以画华山代替了前人的荷叶墩，创造了雄伟的巨石墩，使华山的“雄伟”更加理想。另一位画家石鲁也创造了一种表现陕北黄土高原的新方法。

⑦被誉为“现代绘画之父”的法国画家塞尚曾说过:“要想画出一幅好的山水画，首先要了解地质地层。”中国古代画家不一定懂地质学，但他们通过自己的精确观察发现了岩石结构和地质结构的不同，探索出新的绘画方法来表现自然。如果今天的山水画家能多学习一些地质知识，对绘画大有裨益。

(选自《中国近代科学文选》，江苏科学技术出版社，有删减)

1.第(2)段说“用这些方法创作的山水画，不是对自然的简单模仿，而是对景观特征的再现，是经过艺术加工的景观”。怎么理解呢？(4分)

2.浅析③段在全文中的作用。(5分)

3.古今山水画家为什么要不断发展山水画的方法？请结合文字分析。(6分)

参考答案:

1.①这是对前文的进一步解释，既有客观因素，也有主观因素。②山水画中的石灰华画表现出一定的地质特征，但并不等同于原始的地质特征。

2.①结构内容是承上启下的，是对上面《芥园画传》中绘画类型的进一步说明，同时为下面地质学中不同地区的地层做铺垫，自然引出地质规律的话题。②用举例的方法，可以从侧面证明后面岩层的复杂程度。也让语言不枯燥。③说明认识事物需要不断创新，对于今天的山水画家来说，学习一些地质知识是很有必要的。

3.①中国古代山水画从一开始就有重视写生、以自然为师的传统。不同的画家生活在不同的地区，所以他们必须创新。(2)自然有千姿百态的形态和魅力，现有的山水画法远不能表现自然岩石的各种特征，必须不断创新。要成为一个有成就的画家，我们必须坚持旧的方法，探索新的技巧，表现新的风景。④如果今天的山水画家能多学习一些地质知识，多发现一些岩石结构和地质构造的差异，对绘画大有裨益。