唐代丝绸面料有哪些高超的工艺？
晚唐时期的服饰图案更加精致美观。花鸟服饰图案、边饰图案、群花服饰图案，在丝绸、纱线的软装上，真是五彩缤纷。如五代王鉴所言，“罗山叶重绣，有一簇金凤凰银雁，各舞两个方向，在“和平万岁”四个字之间。“今天我们看到的这些奢华精美的服饰图案，是敦煌石窟画家们用辛勤的劳动为后人保存下来的珍贵影像资料。唐代服饰的发展是整体发展。此时的服饰图案设计趋于自由、丰满、华丽、圆润，表现为鞋帽、毛巾、玉佩、发型、妆容、首饰等。
唐代继承了周、战国、魏晋的风格，融合了周代服饰设计的严谨、战国的舒展、汉代的轻盈、魏晋的飘逸，并在此基础上更加奢华，使服饰和服饰图案达到了历史上的巅峰。唐代的服饰和服饰图案对后世的影响延续至今。分支纹样在现代服装纹样中的应用体现了传统纹样与现代审美意识相结合的意蕴。古代服装主要用绳结打结。到了唐代，规定了“大带制”，区内装饰品的质地和数量都与官方登记的不同。比如一级官员佩戴刀和尖石，三级官员以上的文物佩戴玉带，四五级官员佩戴金带，六七级官员佩戴银带。而普通人只能佩戴铜、铁刀等物件。在唐高祖之后，紫色是三种官服的颜色，浅棕色是五种官服的颜色，深绿色是六种官服的颜色，浅绿色是七种官服的颜色，深青色是八种官服的颜色，浅青色是九种官服的颜色，黄色或白色是宫外人员或平民的颜色。上妆也是“浓妆”。唐代妇女的日常服装是上面是衬衫，下面是裙子。衣服上有华丽的图案，红色是最受欢迎的衣服。有钱的女人经常用上好的丝绸面料做衣服，柔软、轻薄、精致。总体来说，唐代的服装款式典雅华丽，配饰华丽。唐代的材质以丝、麻为主，以红、紫、黄等鲜艳的暖色为主。唐代女子常上身穿圆领长衫，肩上披披肩，袍外穿特制短袖半臂衫。穿裙子，裙子高腰，线条优美，显得高挑漂亮，体现出相对稳重的一面。唐朝以汉族为主，文化源远流长，文明精致，逐渐形成了典雅的塔形服饰。生活在温暖湿润的地区，丝织技术高超，丝织品品种繁多，以轻薄著称。比如吐鲁番出土的轻纱，就比马王堆出土的素纱细腻。唐朝的仕女大多“不要瞧不起爱情”。而且唐朝还有一个有趣的现象，就是唐朝的女人喜欢穿男装。唐朝统治者出身胡人，所以尚武，所以以胡服为乐；初唐社会开放，女性参与社会活动更多，男性穿着更方便。唐代女性自我表现意识强，男装能体现女性身体各部位的曲线。尚武精神和开放精神无疑是女扮男装流行的背景，凸显了女性的身体之美，唐代女性的丰富、优雅、夸张、华丽、心灵手巧都体现了唐代女性的开放和热情。
魏晋南北朝服饰之一宋代诗人苏轼笔下的“羽扇黑带巾”的黑带巾，是一种图巾，一般认为是用丝带织成的。因为据说是诸葛亮取的，所以取名“诸葛巾”。披巾，即不戴冠帽，只用丝巾，始于东汉末年。一直延续到魏晋时期，仍然非常流行。对唐宋时期的男子首装也有一定的影响。魏晋时期的冠帽也很有特色。汉代仍流行巾形袋，但与汉代略有不同的是，袋放置后凸起，体积逐渐缩小至顶部，故称“平顶袋”或“小冠”。小冠上下皆可，南北通。如果在这个皇冠上套一条笼巾，就成了“笼冠”。笼冠是魏晋南北朝时期主要的冠饰，男女皆用。因用黑漆细纱制成，故又称“漆纱笼冠”。此外，帽子还有几种样式:一种“白高帽”，“它不定，或有卷荷，或有低裙，或有高纱屋，或有长耳朵”；一种“突如其来的骑马帽”，“今天的胡帽，用垂着的裙子和布帘，遮住了残留的头发”，等等。左图为戴孝官侍从(江苏南京中央门外小红门出土陶俑)。中图，一个戴笼头冠的贵族男子(河南省珙县石窟寺石刻)。右图为戴卷帽的鼓手(河南省邓县出土的彩色人像砖)。魏晋南北朝时期的服饰魏晋南北朝时期的服饰有两种形态:一种是汉民族的服饰风格，这是从秦汉时期继承下来的；一是少数民族服饰，攻北关。汉族男性的服装主要包括衬衫。衬衫和礼服在风格上有明显的区别。按照汉代的习俗，凡是称之为袍的，都要有收口袖端和脱口器。衬衫不用脱，袖口宽敞。衬衫不受衣服等部门的束缚，所以魏晋时期的服饰越来越广泛，成为一种习俗，一直影响着南北朝时期的服饰。从王公名流到李蜀百姓，宽衫大袖最重要。这种情况从历代流传下来的画和出土的人物就可以看出来。男装除了衬衫，还有长袍和裙子。左图是一个裸露着胸部和腹部的学者(刘玲所画)。中图是一个梳着发髻，穿着宽大的衬衫，光着胸脯的书生。右图是一个裹着毛巾，穿着宽大衬衫的书生。(江苏南京西山桥出土的南朝砖印壁画)魏晋南北朝时期的女子发髻魏晋南北朝时期的女子发型与前代不同。魏晋时期流行的“包记”是一种假馍馍，在金成公的《包纪明》中有专门的描述。其发髻镶嵌金饰，各有严格的制度，不准非婚女子使用。普通女性不仅发型各异，还会扎个发髻。但这种发髻比较随性，发髻上的装饰没有盖发髻上的复杂，所以称为“缓倾发髻”。此图为一女子头戴发髻(江苏省南京市中央门外幕府山出土陶俑)。魏晋南北朝女装之三服饰魏晋南北朝女装继承了秦汉的习俗，又吸收了少数民族服饰的特点。在传统基础上进行改良。一般来说，妇女穿衬衫、夹克和裙子，款式大多是上节俭下富裕。衣服紧身，袖口大，裙子又长又邋遢，达到了帅气潇洒的效果。再加上丰富的珠宝，体现了奢华与美丽。男装主要是裆褶和裆。左边是一个穿着纹袍的女子(山西大同司马金龙墓出土的北魏漆画屏风)。右图为一个头戴小冠、胯戴(河北景县陶俑)的男子。魏晋武士铠甲由于战乱频繁，魏晋武士铠甲在原有基础上有了很大发展。典型的有袖甲、裆甲、亮甲。一般来说，袖甲是用鱼鳞纹钉板或龟背纹钉板，前后相连，套在肩上。顶上戴长缨，两边戴护耳。两胯甲服接近两胯衫，材质以金属为主，但也有动物皮的。据记载，吴魏当时的服饰由“平围巾、紫衫、宽口裤、金两裆甲”、“平围巾、绛衫”、“银两裆甲褶的宽口裤”组成。穿两裆甲，除了穿兜，必须穿裤褶，极少例外。亮甲是一种在胸部和背部有金属圆形保护的盔甲。腰间系皮带，穿大嘴裤。这种盔甲在北朝末年应用更为广泛，逐渐取代了胯甲的造型。左图为一位头戴礼帽、身穿袖甲的武士(河南出土的西晋陶俑)。右图为一名身穿亮甲的武士(河南洛阳出土陶俑)。]魏晋南北朝，穿和衬衫(顾恺之《洛神赋图》部分)。《洛神赋图》是以曹植的《洛神赋》为蓝本的长卷画。洛神是洛水之神。根据传说，她是古代皇帝宓Xi的女儿。曹植在《赋》中表达了失恋后的悲伤、苦闷和彷徨。图中描绘的洛神形象，无论从发型还是服饰，都是东晋时期的流行服饰。男士的衣服比较有时代特色，一般会穿大袖子的衬衫。直到南朝时期，这种衬衫仍然受到各行各业男性的喜爱，成为一时的时尚。此外，图中的侍应生常戴笼头冠，与北朝墓葬中出土的类似，但早于其他材质。可见笼头冠并非出自胡海关，而是先流行于中原地区，后逐渐向北方传播，成为北朝主要冠式之一。魏晋男子普遍穿长袖。直到南朝时期，这种衬衫仍然受到各行各业男性的喜爱，成为一时的时尚。笼头冠的形象与北朝墓葬出土的类似，但时间比其他材料要早。可见笼头冠并非出自胡海关，而是先流行于中原地区，后逐渐传至北方，成为北朝主要冠式之一。这张图片显示了大袖宽衬衫和漆纱笼冠。魏晋南北朝时期的女装魏晋南北朝时期的女装继承了秦汉的习俗，又吸收了民族服饰的特点。在传统的基础上，对它们进行了改进。一般来说，他们穿着衬衫、外套和裙子，款式大多是上节俭下富裕。连衣裙是紧身的，有大袖口，裙子是褶皱的，又长又宽松，这样既帅气又别致。再加上丰富的珠宝，体现了奢华与美丽。这幅画展示了一位穿着旗袍的女士。魏晋南北朝贵族男子服装魏晋南北朝男子一般穿大袖衬衫。直到南朝时期，这种衬衫仍然受到各行各业男性的喜爱，成为一时的时尚。魏晋南北朝便服上画的洛神形象，无论发型还是服饰，都是东晋时期流行的服饰。魏晋时期的男人普遍穿大袖衬衫。直到南朝时期，这种衬衫仍然受到各行各业男性的喜爱，成为一时的时尚。魏晋南北朝时期的官服魏晋南朝的男人一般都穿大袖的衬衫。直到南朝时期，这种衬衫仍然受到各行各业男性的喜爱，成为一时的时尚。魏晋时期的冠帽也很有特色。汉代仍流行巾形袋，但与汉代略有不同的是，袋放置后凸起，体积逐渐缩小至顶部，故称“平顶袋”或“小冠”。小冠上下皆可，南北通。如果在这个皇冠上套一条笼巾，就成了“笼冠”。笼冠是魏晋南北朝时期主要的冠饰，男女皆用。因用黑漆细纱制成，故又称“漆纱笼冠”。魏晋南北朝时期的士大夫服饰——一个士大夫戴着围巾，穿着宽大的衬衫(孙伟高的一部分)。高是中国古代杰出的人物画家。虽然出自唐代画家孙伟之手，但却有着浓厚的魏晋风韵。图为四位学者盘腿坐在地毯上，头戴小皇冠或围巾，身穿宽大的衬衫。每个人旁边都有一个服务员，穿着宽袖的衣服。从画面构图和人物排列来看，都与南京西善桥南朝墓出土的“竹林七贤”砖印壁画相同。人物的服饰、形体和生活用具都是魏晋南北朝时期的典型。魏晋南北朝的服饰，魏晋南北朝的服饰，有两种形式:一种是汉族的服饰风格，是秦汉时期继承下来的；一是少数民族服饰，攻北关。汉族男性的服装主要包括衬衫。衬衫和礼服在风格上有明显的区别。按照汉代的习俗，凡是称之为袍的，都要有收口袖端和脱口器。衬衫不用脱，袖口宽敞。衬衫不受衣服等部门的束缚，所以魏晋时期的服饰越来越广泛，成为一种习俗，一直影响着南北朝时期的服饰。从王公名流到李蜀百姓，宽衫大袖最重要。这种情况从历代流传下来的画和出土的人物就可以看出来。男装除了衬衫，还有长袍和裙子。魏晋南北朝的服饰，魏晋南北朝的服饰，有两种形式:一种是汉族的服饰风格，是秦汉时期继承下来的；一是少数民族服饰，攻北关。汉族男性的服装主要包括衬衫。衬衫和礼服在风格上有明显的区别。按照汉代的习俗，凡是称之为袍的，都要有收口袖端和脱口器。衬衫不用脱，袖口宽敞。衬衫不受衣服等部门的束缚，所以魏晋时期的服饰越来越广泛，成为一种习俗，一直影响着南北朝时期的服饰。从王公名流到李蜀百姓，宽衫大袖最重要。这种情况从历代流传下来的画和出土的人物就可以看出来。男装除了衬衫，还有长袍和裙子。北朝官员的便服左图为一名官员戴着骑马帽，穿着小袖衫(北朝陶俑)。中间的图片显示一名男子戴着骑马帽，裤子打着褶，右臂裸露。右图为一位头戴骑马帽、身穿大袖衫的官员(河北磁县北白道出土彩陶俑)。魏晋时期的帽子有几种样式:一种“白高帽”，“不定，或有卷荷，或有下裙，或有纱高屋，或有黑纱长耳”；一种“突骑帽”，“今在胡帽，垂裙盖带，盖发之遗也”。魏晋时期，一般男装主要由大袖、裆褶、两裆组成。男人通常穿大袖子的衬衫。直到南朝时期，这种衬衫仍然受到各行各业男性的喜爱，成为一时的时尚。图中，官员的服装看起来像斗篷，虽然两边有袖子，但没有实际用途。从图像资料来看，这种服饰在隋唐时期还是很流行的，男女都可以穿。魏晋南北朝女子发型之一，魏晋南北朝女子饰品，魏晋南北朝女子的发型与前代不同。魏晋时期流行的“包记”是一种假馍馍，在金成公的《包纪明》中有专门的描述。其发髻镶嵌金饰，各有严格的制度，不准非婚女子使用。普通女性不仅发型各种各样，还会扎假包子。但这种发髻比较随性，发髻上的装饰没有盖发髻上的复杂，所以称为“缓倾发髻”。此外，许多妇女模仿西域少数民族的习俗，将头发扎成单环或双环发髻，高至头顶。也有梳个发髻或者发髻的。南朝时，由于佛教的影响，妇女常将头发在顶的中间分髻，做成竖环，称为“飞髻”，最早流行于宫廷，后流行于民间。用发夹、发簪、镊子或花装饰发髻。魏晋时期的杂服——魏晋南北朝时期的杂服魏晋南北朝时期，传统的深服制度已不再为男性所采用，但仍为女性所穿。这种服装与汉代相比，差别很大。典型地，衣服用“纤维卷”装饰。所谓“纤维”，是指固定在衣服下摆的装饰物。通常由丝绸面料制成，其特点是呈上宽下尖的三角形，上下层叠。所谓“卷毛”是指围裙上突出来的丝带。丝带拖久了，走起路来像只燕子。到了南北朝时期，这种服饰又发生了变化，去掉了拖地的缎带，加长了尖角的“燕尾”，使两者融为一体。魏晋南北朝妇女的上衣和裙子之一，魏晋南朝妇女的连衣裙都是宽大宽大的，特点是双排扣、束腰、宽袖，袖口、裙边、下摆有不同颜色的边饰，条纹、条纹裙，腰间系一条丝绸腰带。当时，妇女的下裙，除了彩色裙子，还有其他裙子。魏晋南北朝时期，妇女常穿鞋靴，有皮鞋、丝鞋、麻鞋、锦鞋等。凡是嫁到女方家的，先穿上丝鞋作为礼物。鞋的形式有风头鞋、聚云鞋、五鞋；宋有重台；梁有裂尖鞋、竖风鞋、水头鞋、五色云鞋；陈友渔华飞第一鞋；西晋有鸽子。有的以形命名，有的以色命名。其中各种鞋都不一定是女人穿的，比如风头、站风、五色云、雨花飞头。是厚底鞋，男女都有，因为南北朝时男足和女足没有区别。还有带锈纹的鞋，如陆机《织女怨》中的“绣脚鞋”；沈约有一个“织锦和鞋子”的图案。另外，木屐也是当时女性穿的。魏晋南北朝时期的女衫裙《魏晋南北朝时期的女衫裙图》是仕女、侍从穿长袖、条纹裙的展示图(敦煌莫高窟壁画)和穿长袖、条纹裙的展示图(根据敦煌莫高窟施主壁画复原绘制)。在敦煌莫高窟的隧道两侧和佛事故事的下方，往往是一排排整齐的男女，小到几寸，大到几尺高。其中，既有有权有势的显赫官员，也有普通平民。这些人物都给了钱建造洞穴，他们在墙壁上画了自己的像，表示洞穴里所有的菩萨和佛像都是他们供养的，所以他们被称为洞主，也称为供养者。很多供养者都配有铭文，标明年号、爵位、排行、姓氏等。这幅画上画的衣服在当时是通用的，河南洛阳出土的陶女也穿这种衣服。其特点是:双排扣，束腰，宽袖，袖口有不同颜色的袖子。带条纹的裙子。当时的女子下裙，除了戴墨镜，还有其他裙子。晋人《东宫旧事》记载了太子公主的服饰，有绛纱双裙、纱双裙、丹砂杯裙等名色。可见女裙的制作已经非常精致，材质的颜色也各不相同。近年来，在甘肃嘉峪关东北的戈壁滩上，发现了一个魏晋时期的墓葬群，包括砖上绘有彩画的6座墓葬，共有600多幅画。砖雕画的内容几乎是现实生活中的各种场景，包括采桑、耕田、狩猎、畜牧、垦荒、厨房做饭、宴饮等。其中描绘工人形象的图片有200多幅。比如农民的长袍，猎户的毡帽，使者的毛巾，牧民的绑腿，妇女的礼服，都刻画得惟妙惟肖。