1931到1937香港出版了哪些刊物？

从1931到1937，香港出现了其他刊物，如《激流》、《春雷》、《今日诗》、《新命运》、《晨光》、《时代风景》、《时代故事》、《文艺漫谈》、《南风》。值得一提的是，《激流》并不是以其严谨的内容赢得人们的关注，而是以其勇敢的态度，如伴。其“香港文坛八卦”一栏写着“坚决与所谓香港文坛算旧账，对‘旧文坛’根深蒂固的人进行正面攻击”，这是“前所未有的出版物”，“也”在1933，受国内无产阶级革命文学的影响，《春雷小齿轮》打着发展和巩固“普通”文学的旗号出现在香港文坛。《齿轮》是陆衡编辑的，他把它列为工农革命文学的一部分。《小齿轮》以短篇小说、诗歌、散文为主，内容严肃，但只出版了一期就停刊了。

这一时期，香港的文学期刊持续时间最长，跨越了30年代中期。作者群体也跨越了30年代香港主要文学力量“岛社”的成员，即1933和2月1933创刊的《红豆月刊》。直到8月1936第四册第六期才停止出版。该刊由梁药局主办，以纯文学为主，封面印有“诗赋开端月刊”字样，是香港最具文学性和学术性的期刊。其作者包括陆仑、李玉忠、陆迪、路易、林应强、陈、侯汝华等人。1935来到香港大学担任文学院院长的作家许地山教授，次年在红豆发表《老乌鸦嘴》，为新文学助力。但这也是杂志的最后一期，因为不符合香港政府的出版规定而枯萎了。《红豆》在当时很受读者欢迎。它被关闭后，对香港新文学的发展，对许多读者和作者来说，都是一个巨大的损失。

从创作成就来看，从65438年到0927年的香港新文学第一个十年间，从新文学的开拓、萌芽、崛起，从新旧文学的并行交替到新文学的混沌初开，香港文学青年的创作水平明显提高。尤其是20世纪30年代以后出现的作品，相对于20世纪20年代中后期，题材更加广泛，其中一些作品真实地反映了香港社会生活的某些方面，具有一定的现实意义和认知价值。在艺术技法上，形象塑造和绘画技法逐渐趋于自然和娴熟。虽然，在吸收外国文学营养的过程中，仍有明显的模仿痕迹，甚至完全欧化，但也有一些作品运用得比较自然。

虽然，在这一时期中国新文学的启发下，香港的文学青年学习和模仿了郁达夫、创造社、太阳社等作家的风格，以及沈从文的小说技法和新月诗派的艺术，但大多是借他山之石来表达对社会现实的不满和个人情感。

这一时期，香港的文艺青年出版了一些作品集，主要是诗集。其中有陈的《南国风》、路易的《人生与上海浪漫曲》、林应强的《蝙蝠星》、侯如华的《海上歌谣》、伦观的《夜航》等。可见当时的文艺青年中，新诗还是喜欢接受和学习的。