在中国,文革依旧是禁忌,《归来》上映,似乎意味着这禁忌的松动。电影写的是爱情,而且是特殊时代之后的爱情,并借助这爱情,反映时代留下的伤痕。
《归来》故事开始时,劳改犯陆焉识逃出来,要见冯婉喻。而他们的女儿丹丹,因为陆焉识逃跑而未能如愿出演“吴清华”,所以心中怀恨,告发了陆焉识。丹丹开始很幼稚以为爸爸被抓后,自己会得到角色,但以她的出身,即使她爸爸没有逃跑,她也永远都不可能出演那个角色的。只是她当时还没有意识到,所谓的阶级烙印是不会因为你大义灭亲而消失的,那个时代,成分决定每一个人的社会位置。不再跳舞,当然是丹丹已经意识到了这个问题。
电影中,历史是一只“看不见的手”,翻手为云,覆手为雨,不但主宰着人物的命运,而且控制着人物的精神。陆焉识的女儿丹丹,为了“革命”,“大义灭亲”地告密,乃至牺牲亲情,这是一种历史的真实,对很多从那个年代走过来的人来说,这样的细节刻骨铭心。也许,对很多观众来说,这个人物的塑造似乎无足轻重,其实,这是一条重要线索,不但拓展了主题,而且加强了反思的力度。
《归来》的核心不是权力的游戏。然而细想之下,片中人物的宿命何尝不是被那个时代里的权力支使者握住的呢?女儿丹丹出演吴清华的机会被相关***一语否决,这种大时代里操纵小人物命运的权力,今时今日,更加令人深思。