利用历史上的军事优势
时间:1933导演:孙宇
本片拍摄于日本全面侵华战争前四年。是联华电影公司后期的一系列代表作之一，也是孙瑜的代表作之一。阮和主演了这部无声电影。影片中的几个女性角色尤为突出。其中珍珠临终前安慰叶姐，尤其是叶姐在片尾当街大喊成为影片经典段落。和当时很多严肃的代表作一样，这部电影也不死板，呈现出很高的艺术感和轻盈的气息。
女神
时间:1934导演:吴永刚。
在20世纪三四十年代中国电影创造的辉煌一页中，今天回想起来，我们可以找到许多不朽的证明。如果说《小城之春》标志着40年代中国电影走在了世界的前列，那么在中国电影的默片时代也能找到这样的作品，那就是吴永刚的《女神》。中国的默片说到女神已经到了炉火纯青的程度。导演吴永刚从人性的高度讲述了一个妓女的故事，却不落俗套。仙女从其他类似题材中脱颖而出。它第一次深刻地表达了人的双重身份、双重性格和复杂的内心感受，这在以往的中国电影中是很难见到的。
街头天使。
时间:1937导演:袁。
从65438年到0937年，中国出了一部经典，《街头天使》，中国电影的发展在这个时期达到了一个高峰。然而，正是在这一年，日本发动了全面侵华战争，中断了中国电影的正常创作。但正是因为日本军国主义侵略的威胁，这一时期的中国电影才具有高度的意识形态性。比如《街头天使》，虽然全片洋溢着浪漫的气息，但其基调是对社会问题的严肃控诉，而周璇唱了一段四季歌，袁根据歌词切入抗敌入侵的形象，最后唱出“长城是有血有肉的，侬愿做当年的小”来激励国人。《街头天使》是20世纪30年代中国电影的压轴戏。
午夜之歌
时间:1937导演:伟邦马旭。
作为1937中国出品的几部代表作之一，午夜歌声的片名远不如赵丹主演的《街头天使》，当然是因为这部电影的意识和故事都不是主流。导演伟邦·马旭的作品风格以阴郁怪异著称，而这部电影正是他将这一特点发扬光大的作品。《午夜歌声》讲述了革命家宋丹平被毁容，不得不躲进一家剧院的故事。他经常在月圆之夜唱歌来安慰他的旧情人小霞。在这样一个故事里，导演伟邦·马旭拍出了极其恐怖的氛围，所以这部电影在海外还是有很高的知名度，甚至高于《小城之春》。
一条春江向东流
时间:1947导演:蔡楚生郑。
《一江春水向东流》是中国电影史上第一部具有民族史诗气质的电影，也是一部充满争议的电影。在手法上，有人指其庸俗平庸，也有人赞其博大精深。在意识上，有人说它代表了当时人民的心声，也有人说它的意识形态太强，有损电影的艺术性。然而，无论如何，不可否认的是，《一江春水向东流》对中国电影和中国人民的生活产生了深远的影响。虽然没有得到所有人的认可，但其杰出的艺术性仍将使其成为中国电影史上最伟大的杰作之一。影片揭示了民族处于危机之中，整个社会处于无数动荡之中，强烈表达了人民对正义的呼声。该片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术表现手法融入电影艺术形式，创造了一种为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。《一江春水向东流》6月1947、6月10上映，历时三个多月，吸引了70多万人观看。
妻子万岁
时间:1947导演:桑弧
这是一部1947出品，张爱玲编剧，桑弧导演的都市喜剧力作。陈思贞和唐志远结婚后，每天都努力做一个贤惠的妻子。为了老公的事业，她不得不在娘家和婆家两边都躺着。结果她搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界，没有什么传奇。但在张爱玲的作品中，日常市民生活中所传达的那种“飘然悲欢”的感觉，却令人难以忘怀，令人感到苍茫或顿悟。桑虎的电影风格委婉细腻，体贴周到。更可爱的是温馨活泼的幽默与讽喻，喜而不腻，悲而不伤，与张爱玲的剧作相得益彰。除了石慧的造型和表演，蒋天流、张发、上官云珠、韩非的表演都是生动细腻的。
小镇的春天
时间:1948导演:费木。
虽然《小城之春》已经是半个多世纪前的电影了，但它还是有一些我们难得的特质。这部电影的结构出乎意料的简单。一个被战争摧毁的小镇，一个家也被战争摧毁的家庭，一对夫妇和一个来自城外的男人，故事以平静开始，以平静结束。好像没发生什么严重的事，好像发生了很多事...从外表看，这只是一个典型的三角恋的例子。不同的是，这部电影更侧重于这个棋局中每个人的内心。
成千上万盏灯
时间:1948导演:沈富
对战后社会黑暗的无情揭露和讽刺是40年代末许多优秀电影的主题。在以此为题材的电影中，沈复导演的《千屋之灯》和郑导演的《乌鸦与麻雀》是最优秀的作品。《灯》看似平和，实则深刻。它描写了战后国民党统治区小资产阶级的生活。主人公胡知青是一名公司职员，善良诚实，为公司努力工作，妻子持家有方。后来，由于农村破产，志清的母亲和她的兄弟们来到上海与他团聚。由于人口骤增，物价飞涨，生活困难，家里摩擦。后来，胡知青被开除了。家庭陷入绝境，各种矛盾和风波接踵而至...这部电影描述了一个家庭的变迁，却成为了当时社会的缩影。影片中有痛苦的分歧，更多的是亲情和理解。影片主人公最后说，我们要活下去，“让我们靠得更近一点”，寓意团结一致，为生存而奋斗，让影片闪耀着思想的光辉。
中年的悲喜
时间:1949导演:桑弧
这是一部“内容和技巧近乎完美的中国电影”，是导演桑虎的巅峰之作。陈绍常，一位中年小学校长，在妻子去世后没有结婚。他的子女虽然从小孝顺，只是想把父亲当宠物养着，却缺乏对他们感情和内心的真正考虑。父亲再婚真的引起了轩然大波。好在陈绍常意志坚定，一意孤行，终于开出了爱情与生活的第二朵梅花。中国电影的主流表现出对集体和阶级的关注多于对个人的关注。在对个人的关怀上，对妇女、儿童、老人等弱势人群的关怀远远大于对中年人的关怀；再者，在中年故事中，对他们物质生活的关注远远大于对他们情感和精神的关注。中年的悲与喜，显然是一种另类。这部电影融合了悲伤、讽刺和幽默，风格独特。它的编舞技巧精良，宛如一首哀乐的抒情诗。有影评人说这部电影可以用国际标准来衡量，确实如此。
我的一生
时间:1950导演:石慧·石慧是我们回顾中国电影时不应该忘记的名字之一。他是中国电影史上的杰出人才，在表演和导演上都达到了一流的水平。他塑造的人物从戏剧到电影涵盖了三教九流，曾有“戏剧皇帝”之称，而他电影的最高成就属于190。影片改编自老舍的同名小说，作者是石慧的哥哥杨柳青，讲述了一个警察在老北京近50年的经历。《我的生活》不仅是一部优秀的新现实主义作品，也是当时最受欢迎的电影之一。堪称中国电影史上具有现实主义艺术光辉和罕见的人文深度的不朽之作，是举世公认的经典。
神仙眷侣
时间:1955导演:石慧
黄梅戏《神仙眷侣》的巨大成功，引发了黄梅戏电影在香港几十年的经久不衰！
该片获得文化部优秀舞台艺术电影二等奖1957。
《仙女下凡》是一部美丽的童话，寄托了下层劳动人民对自由纯洁爱情的向往。这部电影由黄梅戏演员严凤英和王少舫主演，他们在中国传统戏剧领域非常有名。严凤英对七仙女形象的诠释，既是天上的仙女，也是人间的村姑；热情大胆，勤劳智慧；尤其是严凤英，他表现出了七仙女对董永真挚的爱情，感人至深。影片上映后，也受到了海内外广大观众的热烈欢迎。根据1958年底的统计，仅中国大陆的观众就多达140万人次，创造了当时的最高票房纪录。神仙眷侣在中国香港南洋上映的时候，同样盛况空前。
曼波女孩
时间:1957导演:文艺(香港)
格伦是20世纪50年代香港著名女演员，音乐剧《1957的曼波女郎》是其代表作之一。当时她带领一群年轻人跳“恰恰”，摇滚乐和爵士乐也来凑热闹。场面壮观，反映出当时香港人受西方潮流影响，观念和穿着风格已经比较开放。
《曼波女郎》是一部为葛兰量身打造的电影，也是香港国语音乐剧电影史上大胆创新的经典之作。“一种新的音乐女性出现在银幕上；曼波女郎，完全城市化，属于香港。这是第一部把舞蹈作为角色和戏剧元素的电影。它以生动的视觉和叙事描述了一种俏皮、天真、年轻和有节奏的生活态度。
林则徐
时间:1959导演:郑岑凡。
由郑、岑凡执导，赵丹主演的《林则徐》是新中国电影史上的一部力作。是一部以悲壮的历史故事为题材，充满文人气质的史诗电影。
林则徐是赵丹塑造的最成功的银幕形象之一。他的表演借鉴了中国的写意技法。从人物整体把握和场景设置入手，层次分明，张弛有度，在银幕上呈现出光辉的民族英雄形象。此外，电影的艺术和音乐也在民族风格方面进行了探索，使电影具有含蓄、和谐、恰当的意境和清新、脱俗、持久的抒情色彩。
这部电影可以算是新中国历史电影的代表作。
青春之歌
时间:1959导演:谢芳，崔伟《青春之歌》的女主角，在电影上映后对自己的名气一无所知，但当她来到日本时，却惊讶地发现自己的照片被复制到了一层楼高，狂热的日本粉丝用生硬的中文一遍又一遍地喊着“林道静”。这部电影是继崔燮导演的《私人张嘎》之后的又一力作。相较于大兵张嘎的生动趣味，《青春之歌》在风格上相当内敛扎实，展现出了极高的表演、导演、编剧和摄影水平，令人感动，影片的反响和经典地位实至名归。
我们的年轻人
时间:1959导演:苏瑞
《我们村里的年轻人》让当时的城市年轻人心生向往，是反映新中国农村生活的电影中最具代表性的作品。表现了一群朝气蓬勃的年轻人，用自己的劳动和爱心谱写着新生活的赞歌。影片的显著特点是大胆采用了被抛弃的多角度恋爱模式——高占武、曹茂林、同时爱上孔。但创作者在处理这种传统的叙事模式时，并不墨守成规，而是表达和赞美利他的爱情观。创作者还以乐观轻松的审美态度，审视和处理了那个特定时代(“大跃进”)人与人之间的思想冲突和年轻人之间的爱情纠葛，使得影片在整体上具有浓厚的“乌托邦色彩”，“我们村的年轻人”成为当时所有年轻人的向往。主演李雅琳和金帝也跃入了新中国二十二位电影明星的行列。
江山美人
时间:1959导演:李翰祥(香港)
这部电影是邵氏的，也是香港电影界第一部巨资拍摄的华语电影。当年的制作成本令人咋舌，可见邵氏兄弟做生意的胆识和魄力。该片获得第六届亚洲电影节最佳影片奖，李翰祥黄梅派电影逐渐成为邵氏出品的主要影片。
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蛆爱腐肉刘|一级
影名:风云儿女
导演:徐行知
主演:白、等
发布年份:1935
生产国/地区:中国大陆
语言:普通话
电通电影公司
故事梗概:
辛白华是一位诗人。他有一个极其要好的朋友，大学生梁志福。两个人都是东北人。“九一八”爆发后，两人从家乡走出来，过着漂泊的生活，但从未失去对生活的信心，憧憬着美好的未来。辛百花和梁志富的邻居是阿峰和他的母亲，他们生活贫困。辛百花和梁志福非常同情她们母女，经常帮助她们。后来，梁志福因与革命派的关系被捕入狱。而辛百花却爱上了一个有钱的寡妇。冯的母亲去世了，无依无靠的冯上了一个歌舞班，经常到处演出。梁志福获释后，日本帝国主义侵略华北，梁志福参加革命，英勇抗敌。此时，辛百花正和他的有钱寡妇在青岛过暑假。阿峰歌舞团去青岛演出，认识了辛百花。看了阿峰的《铁鞋下的歌女》，辛柏华受到了极大的震动，激起了他的爱国热情，但他仍然没有摆脱爱情的枷锁，那种热情又冷却了下来。最后，梁志福在对敌战场上牺牲。辛百花得知这个消息后，终于抛弃了从前享乐的生活，走上了敌人的前线。这是电通公司制作的四部反帝反封建电影中的第二部。这个故事是田汉写的。田汉被捕后，夏衍把它编成了一部纪录片。虽然当时国民党和租界当局明令禁止拍摄抗日影片，但影片仍然有着鲜明的抗日主题，反映了当时民族解放斗争背景下知识青年的觉醒和成长，也反映了全国人民一致要求抗日的热烈愿望。影片中的主题曲《义勇军进行曲》以奔放的革命热情和激昂的旋律唱出了时代的声音，其影响力远远超过了影片本身，成为广为流传的革命歌曲之一，多年来深受人们的喜爱。中华人民共和国成立后，《义勇军进行曲》被确定为中华人民共和国国歌。
中文名:大路
年份:1934
类别:喜剧、音乐、情节和战争
国家/地区:中国
语言:普通话
导演:孙宇
主演:严敬、陈燕燕、李丽丽
联华电影公司
简介:一群年轻人，如工人、苦力、扒手、大学生、街头艺人、女服务员等。，为抗日战争初期的祖国开辟了道路，团结了黑恶势力。孙瑜对人物性格和关系的成功刻画，将影片推向了更高的艺术境界。他善用影像的叙事和比喻能力，恰当地把握节奏，巧妙地将欢歌笑语闹剧的技巧融于影片之中，使之生动有趣。整部电影热情洋溢，场景大胆，让人热血沸腾。是史诗，是抒情诗，是精彩的娱乐。