广州京剧团的过去

广州水荫四横路11号，看起来更像一个古老的家庭大院。里面有两栋家属楼，大门外右侧的“景光艺术园”字样已被小广告破坏，难以分辨。谁会知道它曾经是一个辉煌的广州京剧团？走进去坐在水泥桌前，很快就会被一些老太太吓一跳。他们会在不远处一边聊天一边盯着你看。他们有着典型的北方口音，脸上满是沧桑。他们既抗拒你，又想和你交流，你注定会被他们的青春深深打动。即使是历史的河流也无法彻底冲刷。1949年7月，中国人民解放军第四十七军政治部长江京剧团在湖北宜昌成立。当时的主要演员是七七派元老傅祥麟和女演员李。随后，刘春枝、、刘、音乐人徐振声等30多位演员加盟。那时候他们刚刚年轻，风华正茂。之所以叫长江京剧团，是为了保密，因为它其实是47军10队。他们属于一个军剧团。1950年随部队去湘西打土匪。一度更名为四十七军政治部湘西京剧团。作为一个军剧团，演员们大多有文化有武艺，像普通士兵一样参加战斗。据原京剧团副团长赵军介绍，土匪被抓后，由演员轮流看守。当时，他们手里拿着一支步枪。

1950年底，戏班随军北上至东北新立屯(原戏班100余人，北上仅40余人)。他们开始巡视东北，最后一站是大连，奉命参加抗美援朝战争。和他们一起的另一个剧团是中国人民志愿军京剧团。

1952年5月，团长傅祥麟从长沙乘坐军用火车前往朝鲜，为中国人民志愿军前线战士演出。在去朝鲜的路上，大家都很不安，对美国原子弹充满恐惧。京剧团过鸭绿江不是坐火车，而是坐汽车。为了隐藏，汽车浮桥在水下。去朝鲜的演员坐了一整天的车，直到深夜才到达位置。剧团团长傅祥林跳下了车。由于多日的疲劳，司机和傅祥林都精神恍惚。傅跳下车后被车撞，臀部受伤，成为京剧团第一个伤亡者。

京剧团在韩国期间，经历了多次生死表演，随时有被敌机轰炸的危险。回忆起这些年，赵军既感慨又激动。在朝鲜期间，演员们在防空洞里表演，他们经常需要防备间谍和飞机的袭击。在一次表演中，两架美国F80飞机突然出现在头顶，马群一片慌乱。情况非常紧急。团长傅祥林要求大家不要动。大家马上躲起来，直到飞机离开，然后在山上发现了两个带着发射器的间谍。又是一天晚上，彭和金日成带领大家聚在一起搞了一个联欢会。晚上大家都睡了，赵军出来方便。突然，天亮如白昼。原来是美军在扔信号弹。他赶紧躲了回去，再也不敢出来了。

每个人在朝鲜战场上活下来都是非常幸运的，因为往往某个阵地可能是我们去的时候刚刚被炸，或者是我们走了以后才被炸的。虽然大部分时间不在最前线，但京剧团的演员基本都是朝鲜战场留下的惊悚记忆。他们离开前，朝方动员所有人留下来，如果同意就和当地人结婚，但没有人接受。他们已经去了，急于返回。广州京剧团在慰问演出中表现出色。他们大多是军人，所以对军队有很深的感情。他们可以和士兵们一起进行军事慰问。演出结束后，他们帮助士兵们剃光头和洗衣服。炮击金门期间，广东省组织了大规模慰问演出，由副省长带队，20多辆车浩浩荡荡出发。京剧团有40多个演员，都是苦逼的秃子。路上出了车祸，车开进了地里。剧团团长赵军立即叫来武术队的牛逼小伙，硬生生把车推回马路上。到了前线后，他们发现表演场地非常难找，地上全是石头，演员们就在石头上打着拍子表演。他们的尽职调查感动了领导。晚上睡觉前，每个演员的床边都多了一个蜜橘。按照当时的行情，蜜桔的价值相当于钢铁。副省长评价说，这不是表演队，是战斗队。

剧团在农村演出时，会帮助农民清扫街道，疏通臭水沟，获得了很好的口碑。剧团每次回来都会受到市委的热情表扬，市委领导亲自请演员们喝茶吃饭，表示慰问。广州京剧团一直保持着解放军的优良作风。除在广州等大中城市演出外，每年有近三分之二的时间深入部队、工矿区、农村、边疆、海岛演出。每年“八一建军节”前后，都会给解放军进行长时间的慰问演出。为了让每个战士都能看演出，剧团干部进厨房帮炊事员看剧，演员们拖着沉重的脚步到山顶哨所为执勤的个别战士唱歌。从1953到1964，剧团演出了500多场，上演了90多场戏，吸引了53万多人。演出数量最多的是1958，达到711，其中在部队等基层单位演出572场。关于慰问演出，赵军印象最深的一次是演员队伍在去部队的路上被另一个部队拦截。这支部队要求看戏，团长一声令下，大家直接找了块水田开始表演。该剧从午夜唱到东方白茫茫。《拉块》里，演员们在凹凸不平的地面上打着拍子，那些高亢的人声还萦绕在赵军的耳边。

广州京剧团演出的传统剧目有《徐策跑城池》、《走麦城》、《秦香莲》、《望江阁》、《拉个街区》、《法门寺》、《英雄》。从1963到1965，排练了大量的现代戏。其中反映部队生活的话剧《带兵人》在1965中南戏剧观摩展演中获得好评。“文革”初期，剧团一度瘫痪，但很快恢复了文艺演出。排练的剧目主要有现代京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《龙之歌》、《海港》、《杜鹃山》等。此外，还演出了《五指山风云》和《红灯记》

文革后，广州京剧团改名为广州京剧团。先后演出《八一风暴》《梁祝》等新剧，以及《三星旗》《赵佗回汉》等原创地方历史剧，并逐步恢复排练传统剧目。长江京剧团在朝鲜待了八个月，回国后马上接到调令。当时剧团没有党组织，只有* * * *组织的青年团，负责转移的军官是两军。他们告诉赵军，剧团要调到中南军区，但这是军事机密，主要是担心有些演员会开小差。由于当时通讯不发达，大家都以为中南军区在武汉，其实已经迁到广州了。这个消息一直保密到北京，真相才公布给大家。

这又是一次漫长的旅程。长江还没有建火车桥。到了武汉后，大家坐船，然后继续坐火车去广州。途中，赵军有一种京剧团要搬迁的预感，他感到很沮丧。到了广州后，他不想下车。那年他十四岁，是剧团的团长。但是大家还是认为他是个孩子，所以说你是个军人。你为什么不听？僵持了很久，他终于下来了。

中南五省书记陶铸在梅花村见到大家，马上告诉大家要跳槽，因为广州没有京剧团。他告诉他们，京剧应该在广州生根开花。当时京剧团有三大任务:一是为南方干部服务；二是为部队服务；三是为广大工农兵服务。

广州京剧团的归属引起了一场争议，到底是省管还是市管。大家争论不休。最后，陶铸做了一个决定，把它命名为“广州京剧团”。市里负责了，经费一部分省里出，一部分市里出，一部分军队出。部队的投入主要是负责演出期间的交通和住宿。

一切安排妥当后，赵军又咨询了陶铸，希望留在部队，因为他已经进了军校，专业是“水上飞机”，而且已经拿到了录取通知书。陶铸干脆拒绝了他，问他知不知道集体转会是什么意思，那就是谁都不能留下。这是命令。

广州市政府很重视京剧团，让他们住在越秀山，和前苏联的体操队住在一起。后来京剧团搬进了西村，这是前国民党将军陈的别墅。满园果树，让这些来自北方的演员大开眼界。都是年轻人，心事也不是很重，很快就开心起来。1959年，毕业于清华大学工程物理系的胡志峰到广州京剧团实习，立志投身京剧事业。不久，她成为广州京剧团的主角，并在1960担任苏州京剧团的主角和团长。在此期间，她成为京剧大师梅兰芳的最后一位弟子。

20世纪70年代末，广州京剧团招收了最后一批学员，包括杨立新(现为京剧表演艺术家)、赵琪(现为国家京剧院鼓手)、费玉萍(现为京剧音乐家、中国戏曲学院客座教授)、陈怡(现为旅居美国的音乐家)、吴歌(现为著名大提琴家)。

虽然广州京剧团培养了大批人才，但仍然无法阻止它的衰落。20世纪70年代末，剧团中的许多年轻人组成了自己的轻音乐团体，在市区和其他地方演出。当时有些年轻演员一个月收入2000多元，年轻演员逐渐对京剧失去信心。同时，剧团经营困难，经常为演出经费发愁。

以下是70年代末京剧团的信息简报:

“8月13日，广州京剧团演出团队凯旋回到广州。财务科长算总账，对比收支，不仅不用亏，还有一万四千多。

广州京剧团于1953年由部队剧团改编为地方剧团，具有光荣的革命传统和优良的作风。在“四害”横行的十年间，这种传统作风被淹没了。那时候那些所谓的“模范剧团”，吃的是山珍海味，住的是高楼大厦，忙忙碌碌，挥霍无度。当时广州京剧团要用6辆卡车拉道具才能学会演一出《大红灯笼高高挂》，浪费了国家大量资金，更不用说去外地演出还赔钱。粉碎“四人帮”后，他们总结经验教训，过去的传统作风又回来了。演员们明白，在新长征的伟大斗争中，为国家节约一分钱，比以往任何时候都更有意义。

是的，国家的钱是人民用汗水挣来的。能救就要救。我国是社会主义国家，需要每个公民都以勤俭持家的作风做好每一件事。任何铺张浪费都是不可接受的。"

进入80年代后，文艺改革的路线是要求文艺团体进入市场，演员自由组合成团自行组织演出。

80年代中期，广州的文化市场逐渐形成，人们的文化娱乐生活日益多样化。然而，广州京剧团原来的主要客户的情况也发生了很大变化。广州包括军队对京剧表演的需求减少。从1983到1984，京剧团只演出了40多场。根据中央办公厅、国务院办公厅关于转发文化部改革意见的通知，广州市文化局请示广州京剧团批准。6月6日1986广州组委会同意撤销广州京剧团。