越剧发展史

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越剧起源于浙江省嵊州市(原嵊县)。越剧的前身是地上唱本。1906年落地唱本搬上舞台，经历了小哥班、绍兴闻喜男班、绍兴闻喜女班、女子越剧等几个阶段。从嵊州到上海，发展成为具有全国影响的地方戏。新中国成立后，在党的文艺政策的指导下，在越剧艺术家的努力下，越剧以其真实细腻的表演、委婉婉转的唱腔和优美抒情的风格赢得了观众的喜爱，促进了自身的繁荣发展，成为全国性的大剧种。

嵊州是一片神奇的土地，四面环山，九条蜿蜒的小溪穿流而过，山清水秀，风光旖旎。素有“东南山水甲天下，全国风光第一”之称。翻开唐宋诗词，可以看到吟诵的句子。比如唐代杜甫说“屯溪河多异，不可忘。”宋代陆游曰:“吾思樵，而后入郡。名山如高人，岂能久不见？”

嵊州，古称单县，距今已有265，438+000多年的历史。是古今名人、圣贤、文人墨客乘坐揽胜游历的地方，使嵊州深受中原文化的影响，也为嵊州创造了独特的人文优势。正是因为这幽僻的山野和悠久的历史，村里涌现出了许多人才，为越乡积累了丰富的民俗文化，为越剧艺术的诞生提供了深厚的基础和沃土。

首先，在地上唱一本书

清朝咸丰年间(1851-1861)，嵊州部分农民开始以田头说唱、山歌等民间说唱艺术“沿门唱书”，创作了“和合四作”。同治年间(1862-1874)，“沿门唱书”逐渐由站在人家门前变为在厅堂、茶馆里唱，称为“地上唱书”，是当时嵊州农民谋生的重要辅助手段。随着唱书艺人越来越多，唱书的区域扩展到了宁波、绍兴、金华等地，唱书的方式也从地上走向了舞台，成为了“行走的书”。这一时期，地上唱本、沿门唱本、台上走本并存，越剧史上俗称“地上唱本”。唱地书是嵊州农民创造的民间艺术，它的流行为越剧的诞生奠定了基础。

二、小曲班

小哥时期的演员有一部分在上海演出。

1906年春，应观众要求，嵊州、玉祥、余杭三地的唱书艺人，在几个米桶合并、用木板覆盖的简易舞台上开始说唱，一人扮演一个角色，说唱第一次改为唱歌。同年的清明节，艺术家再次在家乡甘霖东王村登台，轰动大江南北。在不到一年的时间里，中国几乎所有的艺人都登台演出，正式组建了剧团。一种新的戏剧在嵊州诞生了。当时这样的戏班有几种叫法，一种叫“小歌班”，一种叫“德杜班”(以“德”的打击乐声命名)，后来也有人称之为“耍戏”或“笙戏”。

“小曲班”刚出现的时候，艺术上粗糙简单，剧目都是唱书或者从兄弟剧目移植过来的；唱腔没有弦乐伴奏，只有尺牍板、本尼迪克特板和金刚推石，其过门和配音都是人声辅助。但“小曲班”生活气息浓厚，地方色彩鲜明，能以生动的情节和风趣的语言吸引观众，显示出强大的生命力。

第三，绍兴文学与戏曲

小哥班自1906诞生以来，不断吸收谭瑶、绍兴大班等剧种的营养，在舞台表演、唱腔、剧目等方面不断丰富和发展。演出范围从农村到城市，从绍兴、杭州、宁波到上海。1921年，沈豹开始称小哥班为“绍兴文戏”。这个名字已经用了十多年了。因为戏班一开始几乎都是演员，后来逐渐变成了女演员，所以也有“绍兴闻喜男班”和“绍兴闻喜女班”。

当时，在上海的“大世界”里，有许多与越剧文学、越剧同时演出的女班，如“女子新剧”、“女子屈伸”、“女子苏坛”等。女性在舞台上的出现受到了观众的好评，也影响和冲击了绍兴文西男声班。艺术家们创办绍兴文戏少女班的设想开始形成。1923年2月，山西南岸的上碧溪(今城关镇)试行女子班。同年5月，苍岩镇时嘉坳正式开办女子班，获得成功，涌现出石、沈星美、赵瑞华、屠兴华等著名演员。在这部歌剧的历史上，它被称为第一个女子培训班。从开始到解散历时六年，开启了女子越剧的兴起和发展之路。1929年，屯溪河两岸的女子班如雨后春笋。出司后，在浙江城乡演出，尤其是杭嘉湖-宁波一带。这一时期的越剧史一般称为“绍兴女戏班”。

《绍兴文戏》相比《小哥班》在艺术上有了很大的提升。演员用弦乐伴奏演唱，动作由锣鼓配音，表演配有专门的乐队。舞台表演开始程式化，表演也有了自己的特色。

第四，女子越剧

越剧十姐妹

20世纪30年代中期，嵊州(县)农村的女子班(绍兴文戏女班)非常盛行。据1935统计，有超过2万个40万人口的女子班参与演出，女子班总人数达到200多人。到1938年，侵华日军入侵浙江，绍兴、宁波等地大批民众前往上海避乱谋生，为女班在上海演出提供了大量观众。此后，“越剧少女班”蜂拥进入上海，影响逐渐扩大。报纸和广告开始称之为“越剧”。其实“越剧”这个词早在1925就出现了，只是用的不多，长期和“越剧”、“德都班”、“小哥班”混在一起。女子班落户上海后，姚水娟等艺人开始实行编剧制，在上海引起轰动，为越剧的蓬勃发展起到了打开局面的作用。“越剧”这个名称被观众、舆论和演员进一步接受，取代了其他名称。

1942年，在以袁雪芬为代表的一批表演家的倡导下，掀起了对越剧的全面改革，建立了导演制。鲁迅小说《祝福》搬上舞台，祥林嫂演出成功。这一时期涌现出一大批新剧，创作了《治调》、《降弦》，“女子越剧”进入了一个全新的阶段。

新中国成立后，在党的关怀和重视下，越剧组织艺人开展了以“换人、改制、换剧”为核心的“三改”学习，参加了全国、华东、浙剧演出，从此走上了全面繁荣发展的时期。越剧的表演几乎遍布全国，走向世界。受到法国、德国、美国、苏联、比利时、卢森堡、荷兰等国内及欧美国家，以及朝鲜、日本、东南亚、港澳地区广大观众的欢迎。引起了国际文化界的关注，成为国家大剧。这期间新剧大量涌现，上百部剧登上荧屏。越剧中有很多新秀，活跃在舞台上。越剧唱腔流派众多，使越剧艺术更加丰富多彩。