辨别真假黑釉瓷的方法有哪些？
黑釉瓷器的真伪鉴别方法首先，从这件瓷器的工艺、釉色、器型等方面，我们可以看出它是一件元代的黑釉提花盖釉粉盒。喜欢和收藏瓷器的收藏者都知道，元青花瓷是中国瓷器发展史上的重要里程碑，元青花绘画的艺术特点是比较大气，不拘泥于细节。即使是云纹、海水、绿松石、古竹等精细的花纹，也只是一般的规整，在黄先生收藏的这个小粉盒里就能体现出来。这个粉盒上的一朵牡丹花，盖在粉盒的盖子上，给人一种富丽堂皇的感觉。同时，青花瓷画家用笔熟练，画法洒脱，呈现出浓郁妖娆的飘逸韵味。而且从这个坯体上可以看出，元青花胎体厚白，釉色白润，色泽清新，纹饰典雅，图案层次丰富。
陶瓷原料的区别
陶器的原料主要是易熔粘土(洗净或未洗净的粘土)，混以沙子或木炭粉烧制而成；原料中所含的氧化铝和氧化铁成分控制不严格，特别是氧化铁比例高。瓷器的原料主要是助熔剂较少的粘土(如高岭土、瓷土)，即氧化铝含量高、氧化铁含量低的粘土，这样烧出来的胎质是白色的。
点火温度
由于粘土中氧化铁含量高，烧制温度不能超过1000摄氏度，否则陶器会变形熔化。1000度以下烧制的陶器声音较低。
瓷土中氧化铁成分低，氧化铝成分高，所以能承受1200摄氏度以上的高温烧制，使胎料致密不吸水，听起来像清透的石头。
搪瓷
陶器最早是不上釉的，后来出现了釉陶。因为是低温烧制，所以用的是低温釉或者铁釉，烧制后的成品胎釉结合不好。瓷器一般都是上釉，釉色多样，胎釉结合紧密牢固，釉层厚度均匀。
在上述区别中，轮胎制作的原料是最重要的方面，烧成温度和施釉是仅次于原料的另外两个方面。
可以肯定地说，瓷器生产是以陶器生产为基础，高于陶器制造的范畴。其工艺价值和审美价值都在陶器范畴之上(唐三彩、明清紫砂陶器等特殊工艺陶器除外)。
瓷器真伪鉴别方法1，轻重感
瓷器的轻重是一个相对的、比较的、动态的存在，没有绝对的标准。所以需要大量的动手实践和感悟去揣摩，才能最终形成接近客观真实的人格差异？重量感？。瓷器的程度，胎体或釉层的厚度，器皿的大小等任何细微的差别。，也足以导致瓷器重量的变化。
只有尽可能多的练习，不断的自我感知、理解、对比、修正，才能最终找到适合自己的分辨新旧、好坏、真假的严肃感。一旦形成自己的轻重感体系，在未知瓷器的断代和窑口、品质、味道、新旧、真假、仿制等方面都有着不可替代的作用。
换句话说，手感虽然很重要，但也有一定的准确性、可靠性和不可替代性。但由于其不可避免的模糊性、差异性和模糊性，无法量化、复制和比较，因此往往被作为视知觉的必要补充辅助手段，难以独当一面、举足轻重。
2、干湿感
瓷器年代不同，服装也不同。同样的温度和湿度下，拿在手里干湿感明显不同。这是古人说的？古瓷会出汗吗？。
首先，瓷龄是瓷器是否出汗的重要内因之一。根据笔者浅薄的经验，一般来说，瓷器只有200年以上才会有出汗的感觉，而800年以上的瓷器很少会有出汗和湿润的感觉。
200年以下和800年以上的瓷器虽然不出汗，但手感的差别肯定是不一样的:200年以下的新瓷器有干涩的手感，有干滞的，也有干燥的，反复摩擦瓷面或用气息摩擦釉面会发出干涩、暗沉、刺耳的摩擦声；但800年以上的瓷器虽然干润、干滑、干爽，但在摩擦、搓揉时绝不会有干涩刺耳的摩擦声。
这里的涩、滞、燥、润、滑、爽，不是几个枯燥、干涩、无趣的词的简单并列、叠加、堆砌。每一个字都是一个世界，每一个字都是经历、汗水甚至泪水的结晶！要品味它的真意、深意、精髓，不去重复它，不去揣摩它，不去总结它，不去凝练它，不去千百遍地提纯它，是不可能深入理解它的。其次，瓷器的服装，也就是搪瓷，也决定了瓷器是否出汗，出汗多少。总的趋势是透明釉比不透明釉容易出汗，玻璃化高的比玻璃化低的容易出汗。
干或湿的手感可以作为辅助手段帮助我们测年。特别是所谓的？古瓷会出汗吗？而且就算把古瓷拿在手里，只要放下来再看看或者摸摸，手都会干。
瓷器的干湿感和你的手是否出汗无关。汗手摸新瓷，干手摸旧瓷。手湿了摸新瓷永远不会光滑，烤透了摸旧瓷永远不会干。只有用心反复品味和理解，才能触摸到干湿手感的路径。
3.保湿感
新旧瓷器之间的差异非常明显和巨大:
老瓷(至少应该有百年以上的历史)不仅在造型和做工上有圆润感，在珐琅质和釉色上有温润感，在胎体和胎质上有湿润感，而且感觉非常光滑、清爽、光滑、润泽，无论是高玻璃化还是低玻璃化，无论是多析晶还是少析晶，无论是透明釉还是不透明釉，无论是单色釉还是多色釉。不管是上釉还是釉下彩，不管是有没有装饰，不管是像玉一样被爱抚或抚摸，不管是完好还是破碎，无一例外，越老越光滑。
不管新瓷器是煮熟还是烧烤，是打磨还是涂药，是埋在土里还是泡在海里，任他绞尽脑汁，搜肠刮肚，想出几百种办法，都无济于事。很多努力可能会欺骗人的印象，但绝不会欺骗人的感情！新瓷的涩感、滞感、耐感，切不可人为制造来穿越岁月的年轮，只能适得其反！
4.软硬感
软硬感是一种极其细微细腻的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑有一定的区分和标记意义。
其实软硬感并不局限于单纯的硬。如果说单纯的硬度，虽然不同的瓷器品种甚至同一瓷器品种的不同个体都有各自的差异，有的甚至是相当巨大的，但其真正的区分和鉴别意义却极其有限。我们总不能为了验证或者鉴定的需要，时不时来个瓷硬度冠军的碰撞决赛吧？问题的关键在于，不是简单的越软越好或者越硬越好，而是软的奇妙，硬的奇妙。那么区分手感的软硬有什么意义和价值呢？
5.温暖凉爽的感觉
冷暖感是区分瓷器质量和品味的分水岭和试金石。好瓷器，上品瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器，尤其是上品哥窑、汝窑的瓷器，的确是在同样的天气、气候、环境、温湿度下，和宝玉、宝石一样温润如玉，冬暖夏凉！
这既不是主观臆造，也不是造谣惑众。这是事实，我感觉到了。具体原因是作者太无知了，无法圆满解释，但在同等条件下温差确实明显存在，至少用手能明显感觉到。真的与。玛瑙入釉？还是古人？放不下？那又怎么样？拙见，谨供大家参考！
6.熟悉感
熟悉感是手感和听觉紧密结合的产物。
瓷器和瓜果一样，因烧制温度不同而生熟。如果烧制温度较低，一般在1150度以下，就会谋生。烧成温度稍高时，一般在1200度左右，声学硬木半烤；无论烧制温度多高，一般在1260度左右，其声如石，有轻微回声，为半熟；若烧制温度在1320以上，其声像金黄，回声悠长，余味悠扬，为熟。
需要特别强调和指出的是，这里所说的生、半熟、半熟、熟瓷，既不是瓷器质量的分水岭，也不是瓷器成败的试金石，而是不同瓷器品种、不同釉层的客观特殊需要，是古代人民巧妙技艺、智慧和能力的最高展示。众所周知，汝瓷的最佳烧制温度是1150度。在这种情况下，汝瓷的釉色最纯，珐琅最完美，半透明，欺冰竞玉，温润淡雅，釉色暗沉，侧目如丝绒，抚之如锦，声如瓦，100。如果烧成温度低于1120℃，釉面板会变得不透明、不透光，从而失去灵动性和美观性，其声级被打破，镜下基本没有气泡。如果烧成温度达到1200度左右，釉的玻璃化程度会迅速增加，而且透明光亮，几乎和透明釉一样，镜下会出现大小不一、密度不均的气泡，听起来像硬木。
钧瓷的最佳烧成温度应该在1260℃左右，因为这是以铜为着色剂的铜红窑改造的基点。钧瓷的部分胎土与汝瓷的基本相同。汝瓷的最佳烧成温度之所以要控制在1150度左右，一方面与对搪瓷的需求有关，另一方面与钧瓷胎土的耐高温性能直接相关。因此，为了解决这个问题，管峻都采取了保护胎釉和反复烧制的方法。而定窑瓷器胎土最白最细，耐高温，所以定窑成品一般在1320度以上。可见，瓷器的生、半熟、半熟、熟，并不是技艺不成熟的结果，而是制瓷技术巅峰的象征。
与瓜果的生熟状态相反，越是生的瓷器，手感越轻，越容易碎，所以汝瓷可以不用力而碎；另一方面，越是熟悉的瓷器，感觉越重，基质的瓷化程度越高，比重越大，强度越大。柴窑和定窑的瓷器胎体很薄，真的是做到了薄如纸，明如镜，响如磬。虽然胎釉比汝瓷的薄很多，但没有汝瓷的易碎。
熟悉瓷器的生熟感，就能基本掌握宋代五大名窑烧制温度的主要特点。被活人煮，或者被活人煮，自然是不对的。
7.滑滑的感觉
滑感既是涩感的延续，也是涩感的结果和原因:润则滑，滑则润，滑则润。涩就会滞，滞就会滞。滞必涩，滞必涩。
所有的古瓷器都要滑、滑、色、油，滑、滑、腻、滑各不相同，但滑必不可少，滑必不可少，滑为古，所以不滑，不滑为古，滞为新！
这张纸条不是另一张。古代瓷器的滑移来自时间，来自肌肉骨骼，来自年轮。它是历史的烙印，是腐朽的结果，是沧桑的必然。这种自然的光滑，是人工打磨、上油、打蜡永远无法模仿、复制和再现的。所以，我们不仅要真正去品味和把握古瓷的流畅精髓，而且要终身受益。真的是古瓷爱好者、收藏家、鉴赏者、鉴定家的基本功。
8.厚度感
影响因素很多，瓷器品种不同，窑口不同，历史年代不同，保存环境不同，失透程度不同，等等。每一个单一的动作都足以导致瓷器釉厚感的巨大差异和差别，而各种条件和原因相互作用的结果就是瓷器釉厚感的差异和差别变得更加显著和巨大。
古代民窑的瓷器，无论是技艺水平、选材、制作目的，还是生存需要，都决定了其瓷器产品质量和品味的实用优先，艺术副业的选择和定位，简单、粗糙、灵活、灵动，几乎都体现在历史局限性和技术短板上，再加上历史传承中的各种自然腐朽。因此，古代民窑的瓷器，
古代官窑瓷器虽然在技艺水平和选材上是最高的，但也逃不过历史上自然腐朽的规律。此外，一些瓷器品种，如哥窑金丝、汝窑蟹爪纹和飞翼纹、钧窑蚯蚓泥纹等，都是经过刻意追求和刻意营造而火上浇油的。所以对古代官窑瓷器，尤其是宋代五大名窑瓷器的初步印象和手感，不如现代新瓷精细，略显粗糙。只有仔细观察，深入把玩，才能充分体会到古瓷的精致与完美。当然，无论如何，古代官窑瓷器要比当代民窑瓷器精致得多。
而古代官窑瓷器往往巧于拙，巧于粗，美于丑，简而不简，简而不俗，俗而不俗。它以莹润的珐琅彩釉的内在美，神秘的线条和人物的外在美，不可思议的工艺，创造了历史，创造了辉煌，震撼了后人，鼓舞了人们。
9.颠簸感
凹凸感对于区分和鉴别明中期和元代以前的青花和釉下红的真伪具有重要意义。