请张晓风或席慕蓉的三篇文章加200字左右的评论和欣赏。谢谢！
一条河的梦
我一直在娇生惯养的环境中长大。父母努力把战争和流离失所挡在门外，想尽了办法。
设法给了我一个温暖的童年，让我可以快乐地阅读，画画，做所有我喜欢的事情。甚至，在我
婚礼上，父亲还特意赶来，亲自带我走过布鲁塞尔老教堂长长的红地毯，把我交出去。
敬我丈夫。而他也理解我父亲的心，所以接过了继续爱我保护我的责任。
这是一个五一节，教堂外面的树上开满了花。他给了我一朵芬芳、柔和、古雅的小苍兰，我永远不会
我永远不会忘记它。
所以，我的诗是为了知道我们朋友之间一个解不开的谜。有人说:这是怎么写的？
诗歌？或者:你怎么能写出这样的诗？甚至，一个好朋友说:“你怎么能写出这样的诗？”
为什么不呢？我一直相信，世界上应该有这样一种爱:绝对的包容，绝对的。
真心，绝对怨念，绝对美好。如果我能享受这样的爱，那就让我的诗来做吧。
证明。如果你在世界上找不到这样的爱，那就让它永远存在于我的诗里，我的。
在我心里。
所以，我一直不喜欢对写诗做任何解释。我只是觉得如果有一天过去了，
在非常凌乱和疲惫之后，晚上，我真的很想安静地坐下来写点新的东西或者浏览一下我以前写过的东西。
是的，几张唱片和几张稿纸就能度过一个非常舒服的夜晚。乡下的夜潮湿而温暖，桂花香
我永远不会忘记我和莫莉在门廊里的那一时刻。
如果说十四岁就开始在美术系学习的绘画是我倾注了一生心血的一种工作，那么
姚，我从十三岁开始就在日记里写诗，这是我发泄的一种方式。我两个都非常喜欢。不
但对于前者，我一直都在积极追求，热情而认真地探索更高更深的境界。关于
后者，我从来没有刻意去努力，我只是静静地等待，在灯下，在香味里。
夜，等待它来到我的心里。
所以，这些诗一直都是写给自己的，也因为有了它们，我才能看到自己。知道你是
在人生最美的时刻，所有复杂的花瓣都在一层一层展开，都甜如蜜，涩如黄。
连的感觉交织在心里。时光如蜿蜒闪烁的河流静静流逝，今夜是二。
十年前，我的心碎了，二十年后回头看，这一刻一定会为我碎。
我的蒙古语名字叫木伦，意思是大河。我很喜欢这个名字，如果一直。
光真的像一条河，那就让这些年的诗成为一条河的梦吧。
感谢所有让我的诗得以出版的朋友。请接受我最真诚的感谢。而且小凤这么忙。
在愿意为我写序言的情况下，经过那次深夜的深谈，我对她已经不仅仅是尊重了。
2.
月夜
我独自走在山路上。
两边的木麻黄长得很高。风一吹，会让人感觉很恍惚，忽强忽弱，有点像潮水。
大海就在山的下面。走过这条山路，可以走到台湾省最南端的海滩。夜很深了，路上一个人也没有，但我不害怕，因为有月亮。
因为月亮很亮，把一切都照得清清楚楚，山路像一条迂回的丝带，贯穿树林。我真的想这样下去。
要是我能这样下去就好了！
但是，当然，我不能这么做。我应该回我的酒店房间。因为，这一天我一整天都在海边画画。明天早上，我会和其他几个朋友去山上写生。我现在最需要做的就是回房间洗澡睡觉为明天做准备。
但是，我真的不想回去，这样的月夜不能随便度过。在这个山下，很多难忘的瞬间都会回来。这个满月一直在我的生活中不断出现。在每一个难忘的瞬间，它都在那里，从晴朗的天空俯视着我，研究着我，陪伴着我。
白天的记忆常常被我遗忘，但月下的事却总是深深地刻在心里，甚至一些不相干的人和事也不会被遗忘。
就好像有一年在瑞士，我参加了一个法语课的夏令营，在山里一个古老的修道院住了十天。学生中有东方人也人，也有西方人，几天后，我就熟悉了。一天晚上，十几个人去教堂后面的树林里散步。那天晚上月亮很亮，但我们在树林里一开始并不这么认为。当我们走出树林，面对一大片开阔的草原时，我们发现月亮已经把整座山和草原照得如同白昼。比天还亮的是透明的水绿色光晕，漫山遍野，绿草如茵。它明亮但柔和，像水又有点像酒。
我们都平静下来，十几颗年轻的心体会到了当时月夜特有的一点神秘之美。没有人愿意说话，所有人都屏息四顾，仿佛想尽可能地记住这一刻，把它珍藏在心里。
这时，一个来自爱尔兰的男孩突然兴奋地喊道:
“快跑！看谁先跑到那边的树林里去！”
是啊！快跑！在这月光下，在这广阔的草坡上，让我们疯狂的奔跑，用尽全力奔向对面的树林和对面的阴影！
大家尖叫着冲了出去。我很慢，落在他们后面，但我仍然笑着跑。这时候，前面人群中的一个男生转向我，笑着喊道:
“来吧！席慕容，我们等你！”
我愣了一下，不知道他怎么知道我的名字。我只知道他是苏黎世大学来自中国的工科学生。白天上课时，他总是躲在角落里，从不跟我说一句话。
当时我连他姓什么都不知道，但在他转身叫我的那一刻，我突然有一种似曾相识的感觉。月光下，他的笑脸很清晰，那么帅气的眼睛在白天是看不到的。我说是什么原因，可是那天晚上，当他在月下转身叫我的时候，我总觉得我见过一样的时光:一样的月亮，一样的山，一样的转头微笑的少年。
当然，那只是一瞬间的感觉，然后我挥挥手，试图追上他们，穿过草原，跑进等待的黑暗森林。
那晚之后我什么都不记得了。我想大概无非是风大日冷夜深吧。然后，会有一个比较理性的人暗示是时候回去了，大概就是这样吧？世界上每一个美丽的夜晚不都是这样结束的吗？
我再也没有见过那个男生，但是有时候，在一个月夜，我经常会想起一些类似的月夜，我经常会想起他。很多年就这样过去了。
回国后，有一次，历史博物馆举办展览，一对中年夫妇穿过人群向我道贺。聊着聊着，他们才知道，那个男人曾经和我一起在瑞士的一个夏令营里学习过，突然想起来，他就是那晚在月光下给我回电话的少年。眉眼间，我还依稀记得当年的样子。我突然兴奋起来，大声问他:
“你还记得吗？一天晚上，我们在月亮下赛跑？”
他想了一下，然后抱歉地说:
“对不起，我完全记不起来了。我记得毕业典礼上，我们中国同学唱《茉莉花》留音，你又气又笑。”
我记得的他不记得，他记得的我早就忘了。多么无聊的会议啊！他老婆耐心的听着我们的对话，饶有兴趣的笑了笑，但是我能说点什么吗？面对眼前这一对打扮得花枝招展，举止优雅的情侣，我能告诉你我那天晚上的感受吗？如果我说出来会引起什么样的误会？
当然，我什么也没说。我只是和他们多握了几句手。听那人说他们可能又出国了，也不知道哪年再见面。当时他们走后，我只觉得很遗憾。如果我能让他知道，在似水流年里，有一个人，清晰地记得他年轻时某一瞬间的音容笑貌，他会不会因此而感到更幸福？
月亮已经升得很高了，我已经快到海边了。木麻黄已经消失，取而代之的是丛生？麻，静静地在岩石间打结。很多都已经开花了，又长又直的花梗形状奇特，月亮在上面看起来特别圆。
海风很大，我把衣服紧紧地吹在身上。恐怕是时候回去了。毕竟我已经不是年轻时的我了。
我心里觉得有点好笑。原来，无论我怎么计划，怎么坚持，美好的夜晚还是会在这里结束，我还是要回到自己的房间，睡在床上。这些年来，有多少次遇见今天夜晚的清朗月光，又有多少次想一直走下去？我一直希望有人能和我有同感。在水和酒一样的月光下，在长满茂盛青草的山路上，我会和我一起一直走下去，一直走下去，让一切永不改变，永不结束。
却一次也没做到。总会有那么一个人，理智而温柔地劝我，半途而废。总会有人告诉我该怎么做。总会有人嘲笑我，说我有多么愚蠢的想法！
今晚，没有人在我身边，我可以继续下去。然而，我仍然只能微笑着在沙滩和附近的海水前驻足。潮水轻轻地拍打着沙滩，发出像叹息一样的嘶嘶声，但我对此无能为力。我唯一能做的就是转身往回走。
不过，今晚我更成熟了。我觉得，其实我也没必要为自己不会说不会做的事感到遗憾。我想，在我自己的岁月里，难免会有一些声音和微笑留在一些不相干的人心里。日子从来没有白过。一定有值得珍惜和收藏的回忆。只要能留下来，我就留下来，不管是只有一次还是一瞬间，还是在我认识或不认识的人心里。
事情应该是这样的。
月亮静静地看着我，看着我微笑着独自走回来。
3.窗前的青春
青春有时候特别短，有时候特别长。我知道是因为我也曾像你一样年轻。在教室的窗前，我曾经凝视着四季不变的校园，思考着我改变命运的未来。我也曾经以为，和你一样，无论什么样的缘分，都比坐在教室里美好得多。
当时我就奇怪为什么老师从来不来干涉，带我上课，下课做梦。今天我才知道，他和今天的我一样，微笑着，从我们年轻饱满的脸上，重读了一遍又一遍我们经历过的青春。
席慕蓉《窗边的青春》赏析
青春在飞逝的时光中消失。
再读一遍，在我自己的照片里，少男少女的脸在飞舞。一切都重绕。
如果说有什么能让我哭，让我笑，那就是逝去的如花岁月。那时候大家都像风一样在飞，在青春里拍马；那时候，每个人都很纯洁，在月光和微风中打开了自己。生活就像一部真实的电影，缓缓流淌。
大家都说席慕蓉生活和谐充实。在她平和而珍惜的心态下，青春有了立体感。教室里的青春，是青年男女美好而纯粹的梦想。在窗前，在老师微笑的默许下，学生们在做着一个又一个的梦。在想象和记忆中，老师和同学在品味不同的人生。
生活充满了味道。
在作者的笔下，青春像一个五彩斑斓的梦在不断展开。里面的人物都在用平和的心态享受着各种生活。人们看后赞叹不已。作者把自己置身于一间教室，从自己的角度出发，去感受学生们的思想和笑容，去回忆自己过去的岁月。角色互换和对比的运用，使人物形象丰富而立体，生动地表现了作者平和感恩的心态。在月光下微微叹息，叹息似水的逝去青春。
“和今天的我一样，他在微笑，从你们年轻饱满的脸上重读我们一次又一次经历过的青春。”一种透明的心态，在长篇大论中成为经典。这是作者的心境，也是所有经历过青春的人所珍视的心境。如果说有什么值得回忆的，那就是这里。
看席慕蓉的文章，小字在心里流转千转。那个不寻常的想法渐渐沉淀在我的心里，形成了涓涓细流。一点一滴，成为我心中的永恒。
请教席慕蓉、、余的散文花笔记。走下红地毯后，圣诞拓片。洞庭村的一角在哪里？千年大院在哪里？十万书生，信徒，长辈，西湖梦。
张晓风，席慕蓉，丁立梅，哪个散文写得比席慕蓉好，带着淡淡的忧伤，我很喜欢。
张晓风散文《行道树》赏析
台湾著名散文家张晓风的散文集《行道树》和《恐惧生命》是她关注自然、赞美生命系列散文的代表作。在她的文章中，作者赋予了普通的行道树以人类的思想和情感，表达了作者对生命价值的思考和探索。文章里到处都写树，但是人是用笔和笔写的，每一个字都和爱情有关。文中所写的行道树的生存环境、内心痛苦和神圣责任，其实是作者生活积累和社会阅历的凝结。在张晓风的作品中，行道树是一个无私奉献、豁达大度的形象，是作者所赞美的，也是作者所推崇的人生意义。
我们都是社会生活的一员，我们的生活可以如此美好和快乐，正是因为千千有成千上万像行道树一样沉默的人存在。他们在苦难中，苦苦追求，不断改变着我们的生活；他们兢兢业业，默默无闻，在世界上不断创造奇迹；他们牺牲自己照亮他人，让爱的阳光普照大地。有一首歌唱道:“只要每个人都献出一点爱，世界就会变成美好的世界”！是的，只要我们都奉献自己，世界将永远充满阳光。
张晓风，出生于1941，祖籍江苏铜山，祖籍浙江金华。八岁后，他去了台湾，毕业于台湾省东吴大学，在那里和其他地方任教，现在是台湾省阳明医学院的教授。
她笃信宗教，热爱写作。小说、散文、戏剧三四十种，重印一次，翻译成各种文字。60年代中期以散文成名，1977作品入选台湾省十大散文作家作品选。编辑说“她的作品是中国的，是思乡的，是现代的，极其人性化”。
余光中曾称他的文章“刚柔并济”，被列为“第三代著名散文家”。
有人称之为“笔如骄阳之热，霜雪无邪，文如寒梅之香，言如敲冰。”受到高度评价。
早在1977年，36岁的张晓风就被台湾评论界评为“中国当代十大散文作家”，评价她“如太阳般炽热，如霜雪般纯净”。每一篇文章都有冷梅的芬芳，每一个字都可以说是她诗意散文的第一次感性素描。
1981年，她的第四部散文集《你没有爱过》出版时，余光中先生为该书作序，称她为手腕上有风暴的“滴水之笔”。
张晓风的散文艺术创作大致可以分为三个连续的段落。
第一段以她发表于1966的第一本散文集《地毯的尽头》为标志。她用一个聪明天真的女孩的眼睛看世界，世界是一条清澈一尘不染的潺潺小溪。
第二段，像一条小溪冲向惊涛骇浪、爱恨交织、空浊浪的湖泊，以散文集《怀古石》(1977)、《走下红地毯之后》(1979)到《你没有爱过》(1981)为标志。第二段时间比较长，重生缘(1982)也可以看作是这一段的延伸，到我在这里(1984)，从你美丽的分水岭(1988)和翡翠思维(1990)。这里先做个假设。如果说张晓风的散文创作止步于第二段，虽然她仍是中国现代散文史上杰出的女作家之一，是从普通女作家狭隘局促的世界中突围而出的，但她毕竟不是一个有着巨大原创光辉的散文大师。
张晓风散文艺术的独创性在于第二段，尤其是《既然来了》的第三段。只有这第三段宣告了一个散文大师的诞生和完成，他的目的是生命和创造力的生成，以及对存在本体论的诗意阐释。
对生命和存在本体的诗意阐释，是这位女作家对中国现代散文史的最大贡献。她走上了这条生命存在本体论的诗意阐释之路，有一个从不完全意识到完全意识，从不完美到完美的过程，但有其内在的逻辑必然性。
张晓风，出生于1941，祖籍江苏铜山，祖籍浙江金华。八岁后，他去了台湾，毕业于台湾省东吴大学，在那里和其他地方任教，现在是台湾省阳明医学院的教授。
她笃信宗教，热爱写作。小说、散文、戏剧三四十种，重印一次，翻译成各种文字。60年代中期以散文成名，1977作品入选台湾省十大散文作家作品选。编辑说“她的作品是中国的，是思乡的，是现代的，极其人性化”。
余光中曾称他的文章“刚柔并济”，被列为“第三代著名散文家”。
有人称之为“笔如骄阳之热，霜雪无邪，文如寒梅之香，言如敲冰。”受到高度评价。
早在1977年，36岁的张晓风就被台湾评论界评为“中国当代十大散文作家”，评价她“如太阳般炽热，如霜雪般纯净”。每一篇文章都有冷梅的芬芳，每一个字都可以说是她诗意散文的第一次感性素描。
1981年，她的第四部散文集《你没有爱过》出版时，余光中先生为该书作序，称她为手腕上有风暴的“滴水之笔”。
张晓风的散文艺术创作大致可以分为三个连续的段落。
第一段以她发表于1966的第一本散文集《地毯的尽头》为标志。她用一个聪明天真的女孩的眼睛看世界，世界是一条清澈一尘不染的潺潺小溪。
第二段，像一条小溪冲向惊涛骇浪、爱恨交织、空浊浪的湖泊，以散文集《怀古石》(1977)、《走下红地毯之后》(1979)到《你没有爱过》(1981)为标志。第二段时间比较长，重生缘(1982)也可以看作是这一段的延伸，到我在这里(1984)，从你美丽的分水岭(1988)和翡翠思维(1990)。这里先做个假设。如果说张晓风的散文创作止步于第二段，虽然她仍是中国现代散文史上杰出的女作家之一，是从普通女作家狭隘局促的世界中突围而出的，但她毕竟不是一个有着巨大原创光辉的散文大师。
张晓风散文艺术的独创性在于第二段，尤其是《既然来了》的第三段。只有这第三段宣告了一个散文大师的诞生和完成，他的目的是生命和创造力的生成，以及对存在本体论的诗意阐释。
对生命和存在本体的诗意阐释，是这位女作家对中国现代散文史的最大贡献。她走上了这种诗意的方式来解释生命和存在的本体，从不完全有意识到完全有意识，永无止境。
张晓风散文集《能力描述》赏析读晓凤的散文《夜》，我被优美的文字和感情所感动。
“校车过中山北路，不小心闯红灯停了。偶然的阳光投下了偶然的行道树的影子。
在我的裙子上。我惊讶地看着参差不齐的树影——什么奇绣，湘绣？还是苏绣？
然后，绿灯亮了，车启动了，绣痕消失了。
我一整天都充满了莫名的温柔，像新年伊始穿新衣的孩子，又像突然黄了。
穿袍的玉突然觉得无限贵。"
“在乡下路边等车，车不会来找死。
我抱着一本书站在那里，不知所措。
可是，公交车没来，我等的是树篱上金黄的丝瓜花，花团锦簇，扑向人。
来，花棚外有四野山，山周围的水，岸边的水，岸边的草，我突然找到了自己。
陷入了一个美丽的包围。
在这样的岗位上等，公交车不来有什么坏处？不做有什么错？
公共汽车什么时候来的？我忘了是怎么做到的，我也忘了，我永远忘不了的是，栅栏里充满了愤怒。
眼睛里闪着耀眼光芒的黄色花朵。"
她有这样一颗容易感动和快乐的心！如此优雅的感觉！裙子上参差不齐的阴影能让她整天抱着异样的温柔，树篱上金黄的丝瓜花能驱散琐碎的烦恼，让她记住那美丽的美好。
文人的心一般都是那么柔软，但普通人眼中的普通事物，却能让诗画在心中荡漾。美好快乐的心情像清泉一样滋润着他们的生活。
席慕蓉和张晓风的散文或诗歌风格有什么不同？当然席慕蓉的诗更好。
她的一首诗很有名，就是《七里香集》。
然而，在散文方面，张晓风的更具美感和情感，她的写作非常流畅。而且表达的主题都很生活化。相比席慕蓉纯粹的表达感，她的散文感觉是哲学的浓缩。
我记得席慕蓉的一篇文章里说，她侄女很喜欢张晓风，但不看她的书。
虽然这两位散文家是同一个时代的人，但席慕蓉比张晓风更有名，比她的诗更好，非常有童趣和感染力。
然而，张晓风的散文更多地融合了席慕蓉诗歌的诗意和他散文中特有的人生哲学。
所以看看席慕蓉的诗
看看张晓风的散文。
这是我建议的。
外面有很多席慕蓉的盗版书。
张晓风的书很罕见。
不知道现在有没有正版的书。
我过去常常在二手书店寻找张晓风的书。
现在难得了~希望对你有帮助~
席慕蓉散文集，朱自清散文选，张晓风散文选哪个好？如果你是女的，我觉得席慕蓉更合适。朱自清的散文被业界推崇，但我个人并不喜欢。时代有限，张晓风的更有哲理，席慕蓉的文字更美。
张晓风经典散文节选及张晓风《怀春》赏析。
春天一定是这样的:从青山下起，一把雪撑不住了，噗通一声，冷脸变成了花脸，一首歌从云端唱到山麓，从山麓唱到低矮荒芜的村庄，唱到树篱里，唱到小鸭子的黄蹼里，唱到柔软可溶的春泥里。
如此迷人，如此敏感，却又如此混乱。一声惊雷可以让云彩无缘无故地哭得满天都是，一声杜鹃啼可以让一座城市开满杜鹃花。一阵风起，每一棵柳树都会唱一首白色的，空洞的，莫名的，听不见的苍蝇。每只苍蝇都是柳树的分号。反正春天就是这么不讲道理，不合逻辑，但还是可以好好的，风平浪静。
春天注定是这样的:满池暗叶繁花的枯茎攀附着一根老根，北方千家万户的屋梁在被风雪扰过之后，轻轻托起一个小小的空燕窝。然后，突然有一天，桃花俘获了所有山村的水廓。柳树控制了皇家沟和民间河头——泉水就像旗帜鲜明的王师，因为长期虔诚的祈祷而美丽。
至于春天的名字，一定有过这样的故事:在《诗经》之前，在《史记》之前，在《仓颉》人物塑造之前，一只小羊在啃草的时候突然觉得多汁，一个小孩在放风筝的时候突然觉得飞升，一双饱受风痛的腿突然觉得舒服，千千在河边洗纱的时候突然觉得水的血。
鸟类又可以开始测量天空了。有的负责测量天空的蓝色，有的负责测量天空的透明度，有的负责用那些翅膀测量天空的高度和深度。并非所有的鸟都是优秀的数学家。他们唧唧喳喳算来算去，查来查去，最后不敢公布统计数据。
至于所有的花，都已经交给蝴蝶去数了。把所有的雌蕊交给蜜蜂编目。所有的树都让风给糟蹋了。风就交给屋檐前的老风铃一个一个去记，去打听。
春天一定是这样的，或者，在某个地方，现在还是这样吗？穿过烟囱烟囱的黑森林，我想去探访那在遥远的岁月里徘徊的春天。