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早在明朝建立之前，朱元璋攻克徽州的时候，就有一个叫朱升的隐士告诉他，要“筑高墙，广积粮，慢慢为王”。朱元璋采纳了这些建议。全国统一后，他下令各州县普遍建城。朱元璋以为“天下山川，唯秦钟号危。”Xi安古城墙就是在这股造城热潮中，由巡抚溥瀛主持，在唐故城的基础上扩建而成的。
明朝扩建后，Xi安城墙高12米，顶宽12-14米，底宽15-18米，周长约13.7公里。城墙上每隔120米建一座敌台，突出于城墙外，顶部与城墙平齐。这是专门为射击爬城的敌人设计的。敌人平台间距离的一半正好在弓箭的有效射程内，便于射击从侧面攻城的敌人。城墙上有98座敌塔，上面都有敌塔驻守。
古代武器落后，城门是必经之路，所以这是封建统治者苦心经营的防御重点。Xi安东、西、南、北共四门，分别有主楼、箭楼、门楼三重门。门楼在最外面，作用是吊吊桥。箭屋在中间，正面和两边都是方形的窗户，用来射箭。主楼在最远的角落，是城市的正门。箭楼和主楼之间用围栏连接，围栏叫翁城，有军队驻扎。骨灰盒里还有一条通往城头的马道，很慢，没有台阶，方便马匹上下。市内还有11条马道。在城墙的四个角上，有突出于城外的有棱角的平台。除了西南角是圆的，可以保持唐璜城的一角完整外，其余都是方的。指挥台上有一座比敌人指挥台还高的炮塔，可见其在战争中的重要地位。
在城墙外侧，有5984个垛口，也称为城垛，垛口用于射箭和了望。内侧矮墙叫女墙，没有婴儿床，防止士兵行走时摔倒。
原来的Xi安城墙完全是用一层层黄土夯筑而成，底层是用土、石灰和糯米糍汁的混合物夯筑而成，极其坚硬。后来，整个城墙的内外壁和顶部都铺上了青砖。在城墙顶部每隔40-60米就有一个青砖制成的水槽，用于排水，在Xi安古城墙的长期保护中发挥了非常重要的作用。
城市被一条又宽又深的河流环绕，就在城门对面有一座可以随时升降的吊桥。吊桥一升起，进出城市的通道就被切断了。
明代Xi城墙曾是一个庞大而精密的军事防御体系，也是中国保存最完整的古代城堡。Xi安古城堡展示了中国古代劳动人民的聪明才智，也为我们研究明朝的历史、军事和建筑提供了难得的实物资料。
石墙具有防火和抵御弓箭等抛射物攻击的作用，使敌人在没有梯子、攻城塔等装备的情况下无法攀爬陡峭的城墙。城墙顶上的守军可以射箭或向下投掷物体来攻击攻城。因此，攻击者完全暴露在开放空间中。相对于防守者的强力保护和击落的优势，进攻者在向上投篮时相当不利。如果把城墙建在悬崖或者其他陡峭的地方，那么它的有效性和防御价值都会大大提高。城墙上的大门和入口将尽可能小，以提供更强的防御。
起死回生的墙
王军
北京的古城墙见证了历史的变迁。
明清时期，北京有四面城墙，最里面的是紫禁城城墙，环绕着封建宫殿，至今完好无损。再往外，是环绕紫禁城及其周边宫廷服务区的皇城城墙；然后向外，是清朝只允许旗手居住的内城和行会众多的外城，还有19年底，知识分子经常在公交车上写信参政。
和紫禁城城墙一样，内外城墙都是用砖砌成，中间用土夯实，而皇城城墙华而不实，很简单，只是一面薄薄的砖墙。现在长安街和中南海北侧的金娃红墙的一部分是遗迹。
北京皇城城墙的北段和东段在20世纪20年代被拆除，当时北洋政府拆城，拿砖修下水道，或者卖了换工资。皇城城墙拆除后，其遗址被称为皇城之根。
现在人们通常所说的北京城墙，是指北京的内城墙和外城墙，全长39.75公里，十六座城门。内城墙高，建于明初，外城墙小，建于明中叶。当时修建外城墙是为了在内城墙外圈一圈，巩固城防。但由于财力有限，只包围了崇文、宣武两区，仓促收拢，与内城墙相连，形成了北京特有的“凸”字形城墙。
1900年，八国联军入侵北京，炮轰天坛穹顶正阳门，箭楼被毁。印度士兵进驻正阳门塔后，夜间放火，引发大火，正阳门塔被烧毁。在这次入侵中，八国联军还用重炮轰击倒塌了崇文门牌楼和朝阳门牌楼，擅自拆除了广安门和东便门的外墙，拆除了崇文门瓮城修建铁路入口，铺设了通往正阳门的轨道。
1903年，袁世凯重修正阳门。因为工部图纸被八国联军烧了，找不到正阳门的建筑尺寸。根据崇文门和玄武门箭楼的形状，稍微增加了尺寸，建造了我们今天看到的正阳门和箭楼。
1927年，宣武门箭楼处于坍塌状态，北洋政府无力维护，干脆将其拆除，只留下城台。同样的原因，1921拆除德胜门碉楼，1927拆除东直门碉楼，1935拆除阜成门碉楼。
除了西直门和阜成门，内城大部分骨灰盒都是在1915修建环线铁路的时候拆除的。同年，北洋政府内务总长朱启钤拆除了正阳门瓮城，并在城楼两侧开设了两个检票口，以缓解正阳门与东西火车站之间的交通紧张。因为交通原因，今年在正阳门和玄武门之间开了两个检票口，称为和平门。后来，日伪政府在内城墙南面开了一个缺口，恬不知耻地称之为祁鸣门和长安门。日本投降后，中国人民郑重地把它改名为建国门和复兴门。
如今，北京的城门里只剩下“一对半”了。“一对”是指正阳门城楼和箭楼，“一半”是指德胜门箭楼。瞭望塔只剩下内城东南角的箭塔；崇文门与东南角牌楼和内城墙南端之间的城墙仅存两段。
城墙上历史之砖的记忆
白张鹏
20世纪50年代，匹兹堡大学邀请了北京大学历史地理学家侯仁之教授做讲座。同时，美国希望从中国得到两块城砖作为纪念。侯先生请示并报国家有关部门研究后，决定选择两块明代城砖作为送给美国的国礼。美国得到礼物时喜出望外，因为城砖的一面被盖上了这个印记:“嘉靖三十六年”。美国建国时是1776，嘉靖三十六年是1557。也就是说，这两块砖的历史比美国早了219年。这两块象征中美友谊的城砖一直保存在匹兹堡大学的展览室里。
这两座城砖堪称文物。提到文物，人们自然会联想到历史悠久、数量不多。城砖就不是这样了。明朝在北京建都时，使用了多达4000万块城砖。北京站后面的明城墙遗址公园的城墙是用明代城砖砌成的，但比较完整的带有文字的城砖并不多见。在天坛公园里，有阿明祭坛墙，和大部分刻有文字的城砖。
天坛始建于明朝永乐十八年(1420)，明代嘉靖年间重建。当时增加了皇穹宇北墙外的镇门和两侧的凸城墙。它位于360米长的单笔桥的最南端，该桥将祈年殿、皇穹窿和圆丘分为内外祭坛。这面墙是土灰色的，外面没有抹灰，城砖都是裸露的。展现在人们面前的，就是这面墙，像一座明代嘉靖年间的砖砌博物馆。城砖的长边上有记号。如果这一面建在墙上，你可以清楚地看到它们。从嘉靖三年到嘉靖十八年秋或以后，都有竖印形式的标记，有隶书、楷书、杨雯、文胤。大的字是年号，小的字是窑名。另一个小印章是工匠的名字。比如:嘉靖三年史；嘉靖三年，杨过使；嘉靖三年□监督；孙伦(小字)，窑主，嘉靖五年临清厂造；嘉靖禄年临清厂细窑主□□(大戳)匠人□德(小戳)；嘉靖八年制窑工张茂；嘉靖八年窑主曲艺藻；大公(大戳)嘉靖九年；嘉靖十七年，由窑主周世龙修建；嘉靖十七年秋窑主王宝造；嘉靖十七年，由中仁忠作；嘉靖十八年春，周世龙使之(杨雯)；嘉靖十八年秋窑户史□造…
这些有文字的城砖，原本是用来修筑城墙，保卫首都的，却被帝王用来修筑坛墙自保，无意中给后人留下了珍贵的历史文物。这面墙静静地矗立着，今天的游客可以近距离观看。城砖上的文字标明了年份、季节，以及窑户和工匠的名字。你似乎看到了他们的作品。经过几百年的日晒雨淋，这些字依然清晰可辨，真的很不容易。
城砖成千上万，是建造一座城市的基本材料。不需要印他们，因为国家窑厂生产的城砖质量是有保证的。那么，为什么有的城砖上刻着邮票呢？随着国防和建设需求的增加，城砖的燃烧通过分摊和分包的方式被分配给许多窑厂。为了保证质量，有据可查的问题，国家要求厂家给自己的城砖打上印记。这些印记是在砖泥还没干的时候印上去的。烧制后，这些文字被永久固化在城砖上，赋予了城砖生命，也使我们的后人能够触摸到城砖上的历史。
可惜有些游客不珍惜这些珍贵的文物，把它们作为纪念品涂在城砖上。更有甚者，他们把铭文磨平，在戳的部位刻上自己的名字。看看美国人怎么看我们的砖头。我们自己应该怎么做？
城墙上的标记
-城市砖的印记
清晨
北京，一座有着850多年历史的古都，随处可见历代的文物，建筑是很大一部分。很多建筑的砖瓦上有零星的文字，若隐若现的提醒着人们它们的存在，非常神秘。其中以明清时期为最多。
在紫禁城太和殿的汉白玉栏杆下，是一个由大砖砌成的基座。一块砖的一端有一个双框楷书“圆明园”的竖印。无独有偶，北海公园东墙外的北海通道墙上也有几块刻有文字的城砖，其中一块字迹最清晰，上面还有“圆明园”四个字。为什么圆明园用的砖会出现在故宫和北海？我不知道。如今，人们可以在圆明园遗址展厅看到完整的带有“圆明园”字样的城砖。可能是圆明园被毁的城砖后来被用来修皇城。天坛公园的墙上也有很多带有人物的城砖。不幸的是，大部分都难以辨认。在一块城砖的长边上，竖着一个印章，上面的题字是:陈任，嘉靖五年临清厂的细窑主。地安门内大街的一段皇城城墙在整修后暴露在外，一些城砖的短边被盖上了杨雯的竖戳:细泥止城砖。一块城砖上有铭文:通河窑细泥止城砖。还有印有“宝丰窑”、“荣盛窑”的城砖。先农坛东墙外侧部分露在外面的城砖短边上有一个正印:乾隆三年。
除了皇家建筑的城砖之外，一些寺庙、宫殿、格格家甚至粮仓的城砖上也有文字。清王府墙砖的型号比城砖小一号，侧面印有杨雯:田丽大新窑变砖。乾隆四女儿何家公主府，以及后来的史静大学堂的砖墙上都印有小邮票:新兴窑、德兴窑等。北新仓和南新仓的仓壁都是用大城砖做的，明清都有。清晰的印章是杨雯“宝丰窑”的繁体字。广化寺一座大殿的山墙是用大砖砌成的，城砖一端的碑文上写着:细泥止成泥。
这些城砖上散落的文字代表了什么？为什么要打印出来？
在明朝，法律是严格的。城砖作为一种战略物资，受到高度重视。城砖的质量关系到城市的安全，责任重大。除了几个受到皇室信任的窑厂，其他窑厂生产的城砖都要打上图章，标明年代、地址、窑厂名称、窑主姓名、工匠姓名，以便追溯。明初邮票位于城砖长边，邮票无边框，为殷深楷书。比如南京城砖的印记:洪武□年□月。北京城的砖可以看成化十七年，郑德十一年，印痕无边框。嘉靖年间城砖的印记也是在砖的长边上，只是印章加了框，分单框和双框。有的砖上甚至有若干印章，如“嘉靖五年常林京造”(大字)、“瑶湖章宗”(小字)。是长方形竖印，下面有一个小小的长方形竖印:“匠人□德”。印章是隶书。同一时期，杨雯的城砖印章也有楷书，如嘉靖十八年秋的《窑户史》。
只有部分清代的砖上有印痕和边框，是小长方形，砖的短边上有印章。大多只有年代或窑厂名称，没有窑户和工匠的名字。如“乾隆三年”、“宝丰窑”、“荣盛窑”。有的砖上标明城砖的材质和工艺性能，有的还加上窑厂名称，如“细泥停城砖”、“细泥亭程妮”、“通河窑细泥停城砖”。印出来的字都是楷书。有些城砖上的字，好像是专门为某个地方做的，比如“圆明园”。有的标明砖的用途，如“停止滚砖”。总之，清代城砖上文字的追责功能似乎不是很突出，印章更像是商品的标签和广告。
如今，我们可以看到更多的带有清代文字的城砖。到了明代，大墙内部不是被包裹，就是在皇家园林里。大部分残破的明城墙砖，换成清砖后，卖给市民，散落在民间。在北京危房改造过程中，经常看到普通房屋的墙体都是用明朝的砖砌的。虽然它们破损的没有棱角，残缺不全，却依然顽强的存在着。可惜的是，随着渣土车拉走掩埋，我们见到他们的机会会越来越少。