谁能给我一些关于帕台农神庙和佛罗伦萨大教堂的信息？

问题描述:

下面是介绍帕台农神庙和佛罗伦萨大教堂的历史背景。

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分析:

1.帕台农神庙也被翻译成“帕台农神庙”

在坐落于希腊首都卫城的古城堡中央，石灰岩山上，矗立着一座高耸的长方形建筑，这就是世界艺术宝库中著名的帕台农神庙。历经2000多年的沧桑，这座寺庙的顶部已经坍塌，雕像不见了，浮雕也严重侵蚀。然而，从高耸的柱廊，我们仍然可以看到寺庙的丰富。？

帕台农神庙建于公元5世纪，是纪念雅典守护神雅典娜的纪念馆。殿背朝东，长约69.49米，宽约30.78米。它立在三级台阶上，巨大的玉阶柱、彩绘檐、浮雕，十分壮观。整个寺庙由46根带凹槽的大理石柱环绕。柱子之间的92面大理石墙壁上雕刻着栩栩如生的神灵和珍禽异兽。庙里有两个大殿:祭祀殿和神女殿。可以从前门进祭祀大厅，从后门进女神庙。东边人字墙上的一组浮雕，雕刻着从众神之王宙斯诞生的智慧女神雅典娜的生动图案；西边的人字形墙上，雕刻着雅典娜和波塞冬争夺雅典守护神的场景。传说她与波塞冬争夺这座城市。宙斯决定，谁能给人类一件有用的东西，谁就拥有这座城市。波塞冬用他的三叉戟敲着城市的岩石，一匹战马冲破岩石，这是战争的象征；雅典娜用她的长发敲了敲岩石，岩石上长出了一棵橄榄树，被认为是和平的象征。结果，这座城市属于雅典娜，从此她成了雅典的守护神。希腊首都雅典是以雅典娜命名的。神庙外的腰线上刻着雅典娜节的盛况:欢快的年轻人、美丽的少女、弹琴的乐师、祭祀的动物和掌管的祭司。在帕台农神庙里，原本有一尊高度为12米的雅典娜雕像。形象是这样的；她站着，靠在肩上，身旁有一面盾牌，右手握着用黄金和象牙雕刻的胜利之神；黄金制成的头盔、胸甲和长袍色彩奢华而沉稳，象牙雕刻的脸、手、脚和手臂呈现柔和的色调，镶嵌宝石的眼睛明亮而闪亮...这件由古希腊最伟大的雕塑家菲迪亚斯制作的艺术珍品，在公元146年被东罗马帝国皇帝带走，遗失在海上。现在人们只能根据古罗马的小仿制品来想象她的英姿。帕台农神庙经历了很多天灾人祸，也确实经历了很多沧桑。它在公元393年被改建成一座基督教堂。在土耳其统治时期，它成为了一座* * *的庙宇。公元1687年，威尼斯军队炮轰城堡，引爆了土耳其人在神庙里堆积的炸药，彻底摧毁了神庙的屋顶和墙壁。19世纪初，英国驻君士坦丁堡大使埃尔金雇佣工匠对展示雅典娜功勋的巨型大理石浮雕群进行抢劫。这些稀世珍宝有的在拉锯过程中破碎受损，有的因为海难沉入海底。幸存下来的仍然陈列在英国和法国的博物馆里。

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第二，佛罗伦萨大教堂

佛罗伦萨大教堂是在13年底行会从贵族手中夺取政权后，作为共和国的纪念碑而建造的。

佛罗伦萨是13世纪意大利最强大的城市共和国之一。1293年，公会起义，将贵族彻底排除在政权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定建造一座“与公民的财富相称的”主教堂。给建筑师阿诺尔夫·迪坎比奥的~ 1302)的委托书上写着:“你将建造人类技能所能想象的最宏伟、最壮丽的建筑，你要把它塑造得无愧于这个融合了万众一心的公民精神的极其伟大的灵魂。”正是这种“灵魂”激发了中世纪的工匠们建造了一座又一座宏伟的城市教堂。

教堂于1296开始建设，地点是一个污秽的垃圾场。它的造型很有独创性，虽然一般是拉丁十字型，但突破了教会的禁止，把东方乐坛设计成近似中央化。它的内部宽敞又宽敞。西半部的大厅将近80米长，只分成四个房间。桥墩间距约20m，中厅跨度20m。内部空间极为开阔。东方的飞机很特别。音乐现场呈八角形，相对两侧的距离等于大厅的宽度，约42米。在它的东、南、北三面，有一半以上的八角向外突出，明显呈现出以乐坛为中心的中心平面。这是形式上的一个重要创新，在15世纪后会有所发展。乐坛上的穹顶，因为技术上的困难，直到15世纪上半叶才建成。教堂的内部非常简单。

主教堂西立面以南是一座84m高的钟楼(13.7 m见方)，由画家乔托设计。教堂对面还有一座八角形的浸信会教堂(1290)，相径27.5 m，上有穹顶，高约31m，顶部为平缓的八角锥形。像比萨一样，这个建筑群也包括主教堂、浸信会教堂和钟楼。

主教堂、洗礼堂和钟楼的立面都铺满了各种颜色的大理石，在小小的中心广场形成了丰富多彩、和谐的风景，是中世纪意大利中心广场中最宏伟的。主教堂音乐场景上的穹顶，与钟楼一起，是建成后城市外轮廓线的造高中心。

佛罗伦萨大教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑历史的开始。它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色都体现了新时代的进取精神。

1296开工后，造成大部分主教堂，这个穹顶的建造难度非常大，不仅跨度大，而且墙高超过50m，连脚手架和模板都是非常艰巨的工程。当时，如果工程失败，工匠不仅会被罚款，还会受到宗教的诅咒。真是“罪孽深重”。然而，勇敢的工匠们从未放弃建造大型穹顶的愿望。从1367开始，他们集体讨论，做出了一个又一个模型。

15世纪初，菲利波·布鲁内莱斯基(1379 ~ 1446)着手设计这个穹顶。出身于行会工匠，精通机械和铸造。他是一位杰出的雕塑家、画家、工匠和学者。他在透视学和数学方面都有成就，也设计过一些建筑。他是文艺复兴时期特有的那种多才多艺的巨人。

为了设计穹顶，在当时向古典文化学习的大潮中，他在罗马呆了几年，废寝忘食，潜心研究古代拱券技术，测绘古代遗迹，甚至还留出一个放置铁榫头的凹槽。

回到佛罗伦萨后，我制作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案，并设计了几台垂直运输机器。他不仅考虑了雨水排水、采光、设置小楼梯等问题，还考虑了风、暴雨、地震等，并提出了相应的措施。

最后，在1420年，在佛罗伦萨当局召集法国、英国、西班牙和德国建筑师进行的招标中，Buruneleski被指定为这个项目的负责人，并于同年开工建设。他亲自领导了整个建设过程。1431年，他完成了穹顶，然后在顶上建了照明亭，接近完成时去世。1470采光亭完成。Buruneleski的坟墓被恭敬地建在主教堂的地下室里。

为了突出穹顶，建造了高度为12m的鼓座。把这么大的穹顶放在鼓基上是前所未有的。虽然鼓基础的壁厚为4.9 m，但必须采取有效措施来减小穹顶的侧向推力及其重量。布鲁内莱斯基的方法如下:首先，穹顶的轮廓采用双中心矢量型；二、使用骨架券结构，穹顶分为内外两层，中间是空的。这两点显然既借鉴了古罗马的经验，也借鉴了哥特式建筑的经验，但又是全新的创造。

有八个主优惠券从八边形的八个角上升，在八个边的每个边上有两个副优惠券。在每两个主券之间，自下而上水平铺设九个平券，将主券和副券连接成一个整体。大小券在顶部用一个八角环系住。环顶压力照明亭。这些都是大理石做的。

穹顶的大面就支撑在这个骨架上，下半部分是石头做的，上半部分是砖做的。其内层厚2.13m，外层下部厚78.6cm，上部厚51cm。两层楼的缝隙约1.2 ~ 1.5m宽，缝隙中有台阶可供攀爬。有两圈水平走廊，每圈在1/3和2/3左右的穹顶高度。它们还可以加强两个穹顶之间的联系。从上面的走廊，你可以沿着内部穹顶的外壳上的台阶到达照明亭。

穹顶底部有铁链，近1/3高度有木箍，都是为了抵抗穹顶的侧向推力。在石头之间，适当的地方有铁钉、榫和榫眼、螺栓等等。

佛罗伦萨大教堂的圆顶是世界上最大的圆顶之一。它的结构和建造远比古罗马和拜占庭精致。结构的规模也远远超过了中世纪。这是结构技术史无前例的成就。

这个穹顶的建造也是一大成就。它的起点比室内地平线高55米，其顶底面高91米(或88米)。据瓦萨里(Giio Vasari，1511 ~ 1574，意大利画家、建筑师、传记作家)说，脚手架非常简单，节省木材，但非常合适。为了节省工人上下楼的时间，甚至还设置了小吃店供应食物和酒。

也有说穹顶下部17.5 m(或13.5 m)高，上部也很简单，可能是悬空的。

Burunelesky创造了一种垂直运输机器，它使用配重和滑轮组，这样一头牛就可以完成通常需要六对牛才能完成的工作。

因为这个项目的难度显而易见，布鲁内莱斯基提出他的设计方案时，一度被认为是疯了，甚至被踢出了会议。工程开工后，有人认为100年也建不起来，但只用了十几年就建成了，过程中也没发生什么意外。

这种穹顶的历史意义在于:第一，天主教会将中心化的平面和穹顶视为异教庙宇的形式并严格拒绝，而工匠则无视教会的戒律。虽然当时天主教在佛罗伦萨的势力很弱，但要做到这一点还是需要极大的勇气和高度的觉醒。因此，它是建筑上突破教会精神专制的象征；第二，古罗马和拜占庭的穹顶在外观上是半露半隐的，不会被当作重要的造型手段。而佛罗伦萨的这一座，借鉴了拜占庭小教堂的手法，用鼓基展现了所有的穹顶，包括采光亭，总高度107m，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前所未有的。因此，它是文艺复兴原始精神的象征；再次，无论是在结构上还是在建造上，这个穹顶的开拓范围都是很大的，标志着文艺复兴时期科技的普遍进步。

16世纪的传记作家和建筑师瓦萨里热情地说，穹顶和郊区的山峰一样高。上帝嫉妒了，一次又一次地用雷电轰击它，但它完好无损地站着。

佛罗伦萨大教堂的圆顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一件作品，是新时代的第一朵樱草花。

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