马季和侯是什么关系？
他们用自己的努力，给相声艺术留下了宝贵的精神财富，这是谁也无法否认的。
至于他们之间的恩怨，他们只是见证人和受害者，那就少谈些艺术之外的事情吧。
新时代的师徒关系
留声机界有个传统，就是需要拜师父。感谢师父，只有找上门，才能得到相声门的认可。
这一传统自相声诞生以来一直延续。毕竟那个年代的相声艺人比较低人一等，没有现在这么高，收入也不多。很多人看不起这一行。
向师父顶礼膜拜，相当于签了一份精神契约。再难，你也有把相声传下去的义务，不能让它断在你手里。
这是一个古老的传统。
新时代有了新的处事方式，这些向老师学习的坏习惯被抛弃了，没有人觉得遗憾。毕竟新时代的相声也可以在雅堂注册了，已经不是什么坏事了，也就没人管那些繁文缛节了。
先说马季，原名马树怀，曾经是工厂工人。因为一场演出的机会已经被很多人看重了。其中就有侯、等。之后马季进入电台说唱团，有更多机会认识大咖。
那时候还没有大师这种东西
于是，马季被分配了四位老师，后、、郭启儒和这四位相声史上的著名人物成了马季的老师。注意这个老师和之前的师傅有点不一样。
新时代有自己的特点。有四个顶级老师，马季也不好意思。最后，侯被任命为马季的责任老师。言下之意是，如果马季没能学好，侯有不可推卸的责任。
至于不承认马季是后的徒弟，不知道他的地位，还在这里胡说八道！
如果说侯是第一个把相声带到高雅的人，那么马季就是唯一一个把这个相声新时代带到巅峰的人。
为什么只有他一个人？
看看他的弟子，姜昆、赵岩、刘炜、冯巩、肖林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、黄宏、尹卓林等等。
当然，这些弟子就像他与侯的关系一样，都是师生关系。
他的这些弟子，把新时代的相声带到了巅峰，却也面临着巅峰之后必然衰落的自然法则的尴尬。也就是今天主流相声的情况。
关于马季打侯林宝的传闻，
这种事情发生在特定的历史环境中。马季和侯都是历史的见证者、参与者和受害者。
他们之间的对错，可能已经成为过去，也可能还没有成为过去。
你不能用现在的标准去要求特定环境下的人做什么或者不做什么，这是不现实的。
今天到此为止吧。
他们都是音学界的重要人物。不然他们在哪里认识的？
如果没有交集，哪里会有怨恨？
功过是非，化干戈为玉帛，为什么不再放开那条小尾巴？
纪念
都是相声史上不可多得的人才就够了！
众所周知，和马季是师徒关系。而让人们一直津津乐道两人关系的，则是来自一则坊间传闻，马季打了侯一耳光。
马季是承上启下的相声大师:后等大师，后有一批知名的主流相声演员，马季的《宇宙香烟》《功德五官》也为人们所铭记。在马季的艺术成就得到人们认可的同时，人们一直关心他是否打得过大师。
关于这件事，双方都给出了模糊的答案。当被问及此事时，侯大师说:“别说了，旧社会徒弟打师傅是常有的事。”。这个答案值得深思，每个人都有自己的分析。而马季在面对这个问题时基本上选择了沉默，直到马季的儿子徐公开表示，他的父亲从来没有打过侯。
这个谣言的背景是在一个特殊的时代，儿子打亲生父亲都有可能，更别说徒弟打师傅了。后来改革开放后，侯师傅在舞台上活跃了很长一段时间，却从未见过和徒弟马季的互动。我想所有的观众都很清楚这是什么原因。(dh)
大家知道，马季和侯是师徒关系。侯和马季都是相声史上的“丰碑式人物”，他们的艺术造诣和成就在同时代人和同领域都是出类拔萃的。
侯林宝，中国相声第六代。出生于1917，12岁开始向颜学习京剧，三个月后开始放弃技艺。后来跟常、学相声，又在1940跟郭启儒叔叔去天津演出，一举成名！
解放后，他决心改革相声，同时修复传统相声，创造新相声。后把一度被人们看不起的“杂耍”、“低级”的“相声”改造成了一门高层次、幽默风趣、富有文化内涵的传统艺术。去优雅大厅，甚至世界艺术大厅！
侯是第一个被称为“艺术家”的相声艺术家，也是进入中南海为主席讲相声的第一人。他是相声大师，是开风气之先的大师。被主席誉为“语言大师”，是政治地位最高的相声艺术家。
马季，中国相声第七代。1956得到侯的赏识，被调入中央广播说唱团，成为一名专业相声演员。马季成为一名专业的相声演员，并被分配到四位老师，即侯、、郭启儒和。而侯被任命为“责任老师”，相当于班主任！
于是，马季得到了《后主真传》。在学习和改编传统相声的同时，他还发明了“讴歌”相声。相声的技巧和创作得到了更好的发挥，为相声艺术创造了更大的创作空间。作为一个优秀的相声演员，没有错！
在后大师的所有弟子中，马季和石是最好的。但说到师徒关系，很明显，石和侯的感情更深。因为石先有师傅，所以侯收他为徒弟就等于是打破了相声的规矩！
然而，侯大师确实很欣赏和喜欢石，所以他终于挤过人群，举行了一个盛大的仪式，接受石为徒弟。史回忆起那次“盛况”，形容那是“前所未有的”。当时几乎所有相声界的艺人都到场祝贺，各大新闻媒体也纷纷进行宣传报道，这在艺术届和相声史上都是史无前例的大事！
石说“格调、品位、文化、修养”这四个字是他从师傅身上学到的最宝贵的东西！大师曾对他说:“有文化的相声是幽默的，没有文化的相声是滑稽的。希望你幽默，但不希望你搞笑！”这些教导让他受益终生！
如果我们谈到马季和侯大师的关系，就不得不提到他们之间的一点恩怨。留声机圈里盛传，文革时马季打了侯师傅一耳光。关于此事的真相众说纷纭，但作为当事人的两人并未做出正面回应。
比如，后大师的解释是:不要问这个问题了，都过去了，旧社会打大师的弟子多的是。
马季的解释是:我觉得没有这些，就没有人生。没有这些误解、责骂和谣言，我们无法前进，没有人可以！
所以两个人的解释很容易让人产生一些想法。然而，在“文革”的特殊历史时期，马季和侯都受到了批判、下放和后来的平反。在那个时候，人们做一些不理智的事情是不足为奇的。因为，无论多么优秀，多么理性，多么伟大的艺术家！首先，他是一个有感情有需求的普通人！
当然，文革之后，师徒关系逐渐恢复正常。1983春晚上，侯大师公开宣布马季是他的徒弟，可见他解除了冤屈！
那么，马季和侯是什么关系呢？毋庸置疑，就是学生和老师的关系！
马季是新中国第一批被誉为“中国相声梦之队”的学生之一，他们师生的合影至今仍保存在中国广播艺术说唱团排练厅。现在看来，不仅仅是梦幻阵容，还有感慨，还有历史问号。
这支梦之队有四位老师，分别是的爷爷郭启儒、烧锅的爷爷、单口相声王、侯师傅。这四个学生分别是马季、、余、。
事实上，当时的师生不止8人。杨子扬、唐杰忠等人都是学生，但这八位都是手腕比较过硬的，也就是所谓的一代栋梁。
而马季就是这些学生中的优秀领袖。现在还留着的音频资料，如《剥上衣》《豆腐堂会议》《拔牙》等，都可以展现出少年马季在相声方面的惊人天赋，即使和四大名师合作，也丝毫不落下风。
他既然是天才，自然被寄予厚望。被寄予厚望的学生很容易变得很上进，想要上进的情绪越强烈，就越容易和老师产生矛盾。
关于马季和侯的种种传闻，基本都是围绕这种情绪而生的。年轻时的马季确实给人一种朝气蓬勃、积极上进的印象，所以在众多真假难辨的谣言中，人们自然会带入一些符合自己审美的想象来筛选吸收。
例如，马季与后结怨，因为马季想学新笑话，但后出于保守秘密的目的，不想教他们。他不但不教他们，还不让马季看录音，于是师徒关系越来越差。
后要求马季写入党申请书，被马季拒绝。马季觉得入党是一件神圣的事情，他要自己写。后觉得马季是他的徒弟，徒弟自古为师父代笔是天经地义的事。
于是乎，在特殊时期，大家要互相汇报，于是师徒互写材料。马季成为著名的三少年之一(另外两个是唐昭)，并率先攻击后林宝。
在孔庆普的《城市。我和京里八十年》，我还详细写了马季如何辱骂侯的。我感觉这个事情如果是真的，比打耳光可怕多了。
但就像马东说的，那些都是历史，历史是由误会组成的，而每一个见证过的人，都不需要向别人解释太多，只需要说一个“不”字。
徐作为儿子会否认，这可以理解。侯和也否认了，但是把真相藏在当事人的心里就可以了。
对于侯，只有一个模糊的回应:不要问这个问题，旧社会打师父的徒弟多的是。
对于马季，也是模糊的回应:我觉得没有这些，就没有生活；没有这些误解、责骂和谣言，我们无法前进，没有人可以。
事实上，侯和马季都是特殊时代的牺牲品。都是身不由己的在滚滚的时代洪流中，反抗或者被迫害，最后能留在历史中的，只有他们的作品。
侯先生的《自然的台风》及其在改革和净化相声中的先锋作用。
马季先生无与伦比的才华和创作能力，以及为曲艺行业培养了无数优秀的学生。
与这些成绩相比，那个特殊时期的回忆不值得大书特书，也没必要时不时翻一下包袱。
对于两位大师，我们只需要记住一句话，就是侯在第一届春晚上介绍马坤时说的话:
这是我的徒弟(马季)，那是他的徒弟(姜昆)~他们不仅是师生，更是彼此认可的师生，这就够了。
侯先生是马季先生的老师
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马季是侯师傅的徒弟！毫无疑问！他们都为全国相声事业做出了巨大的贡献！
侯当代有多少相声艺术家？但是为什么只设立侯先生呢？“命”只有一种解释。这也是马季说自己是后徒弟的原因之一。当年中央电台说唱团的老先生有；、郭启儒、是老先生，外有马。他在家等的时候你为什么不告诉他们？因为这些人都不如侯有名？所以我也看到了马季当年的性格。这也证明了后先生绝对不会收马季为徒弟！
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