湖北荆门楚漆画人物车马行图的表现手法及艺术特征

1987始，湖北荆门宝山二号楚墓出土的彩绘漆画图像，是继河南信阳长泰关二号楚墓漆画旅行图残片之后的又一幅完整的彩绘车马旅行图。根据考古报告，宝山二号楚墓的主人是楚昭王的后裔，官职是楚作寅。该墓埋葬于公元前316年，属于战国中期墓葬。此漆臼直径28厘米，高10.8厘米，胎厚0.3厘米，圆口周长87.9，高5.2厘米(图1)。通体涂黑，主要用朱红、红色、熟棕、棕黄、翠绿漆、赭石、白漆作线描和平绘，用钩点结合的技法勾勒和刻画车马的图案和人物。图案以几个同心圆排列在盖子周围，然后在盖子和本体外壁上画出几何图案、变形鸟图案、卷云图案、菱形图案等。彩绘墙中央绘有车马人物，26人，四辆马车，十匹马，五棵柳树，九只鸟，两只狗和一头猪。如此多的意象被五柳分成五幅相互关联的画面，连贯而自然。

这幅漆画的主题众说纷纭，有秋游，有洞房花烛，有迎车马，有车马之旅，有车马之旅礼仪，等等，至今没有统一的定论。在此，我们不想对他的漆画主题进行过多的探讨和解释，而打算从艺术欣赏的角度对他的绘画艺术进行粗浅的分析。

这幅战国画像的艺术特色(为叙述方便，本文暂且称之为《车马之行》)可以从以下几个方面来欣赏和探讨:

首先，在构图方面，它采用了横长卷构图法。

这幅《车马之旅》根据器物的圆形，采用了水平平移视点的长卷构图，可以说是后世中国第一手卷轴画风格。整幅画以随风摇曳的杨柳分为五段，每段根据场景的不同内容描绘了对话、迎宾、旅行、狗跳、狂奔的情节。每一幅画面都相对独立连贯，而柳树在画中实际上起到了连接整幅画面的作用，使画面过渡自然，充满了现实生活的气息。《车马行旅图》采用横向平移视点的长卷构图，将瞬间的视觉影像链接成一幅自然穿越时间的生活画卷，能给予观者艺术想象的自由。换句话说，只要没有一个解释性的序列告诉我们这个人物是如何开始的，又将向何处发展，我们就可以自由地解读它，在艺术想象中获得一种接近生活体验的美感。这可能是这幅漆画的主题难以达成统一结论的原因。这种构图方法后来演变成中国古代绘画艺术的经典模式，产生了许多艺术经典。如顾恺之的《洛神赋》(图三)、顾的韩熙载的《夜宴图》、王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》等，都是这种作曲模式的代表作。(全文参见《文物鉴定与鉴赏》第10期)

这幅战国画像的艺术特色(为叙述方便，本文暂且称之为《车马之行》)可以从以下几个方面来欣赏和探讨:

首先，在构图方面，它采用了横长卷构图法。

这幅《车马之旅》根据器物的圆形，采用了水平平移视点的长卷构图，可以说是后世中国第一手卷轴画风格。整幅画以随风摇曳的杨柳分为五段，每段根据场景的不同内容描绘了对话、迎宾、旅行、狗跳、狂奔的情节。每一幅画面都相对独立连贯，而柳树在画中实际上起到了连接整幅画面的作用，使画面过渡自然，充满了现实生活的气息。《车马行旅图》采用横向平移视点的长卷构图，将瞬间的视觉影像链接成一幅自然穿越时间的生活画卷，能给予观者艺术想象的自由。换句话说，只要没有一个解释性的序列告诉我们这个人物是如何开始的，又将向何处发展，我们就可以自由地解读它，在艺术想象中获得一种接近生活体验的美感。这可能是这幅漆画的主题难以达成统一结论的原因。这种构图方法后来演变成中国古代绘画艺术的经典模式，产生了许多艺术经典。如顾恺之的《洛神赋》(图三)，顾的《韩熙载夜宴图》，王希孟的《千里江山图》，张择端的《清明上河图》等，都是这种作曲模式的代表作。

漆画人物:战国时期，长87.4cm，高5.2cm，湖北荆门宝山楚墓出土，是发现最早的风俗画。这幅画以黑漆为背景，用朱红、熟棕、翠绿、黄白等多种颜色，配合平涂、线描、勾划等技法，描绘了皇室贵族婚宴的生活场景。画中人物昂首而坐，或躬身，或鞭马，或快步奔跑，舞步逼真；不同角色的气质和风度，如贵族的威严，侍者的礼貌，跑堂的和朝廷官员的紧张，都通过各种角度和姿势刻画的淋漓尽致。虽然对环境的描写很幼稚，但可以看出作者是在试图真实地再现现实生活中特定场景的特定氛围。风中飘扬的柳条，空中飞舞的大雁，四处奔忙的狗，都生动有趣，尤其是那两只受惊的猪。狗的形象很惊艳。这是一种全新的艺术趣味和主题，体现了这个时代对现实生活的热情。

整幅画面被随风飘扬的杨柳隔开，每段因内容不同而长短不一，自始至终相对独立连贯。柳树仔

画面起到了标示林荫车道的环境，连接整个画面的作用，使画面的过渡自然充满了现实生活的气息。这是已知最早的横向平移视点手卷构图的整体美感。此外，这幅画也清楚地表明，作者试图通过对物体空间位置的管理安排，准确地传达与生活真实感受相一致的空间维度。《从天而降》是战国绘画的一个重要转折点，它既体现了新的时代风貌，也给此时的艺术带来了新的问题。这部作品反映了艺术家解决新的艺术问题的努力。