历史漫画书
1，起源时期(1927之前)
如果要说哪本漫画是中国最早的漫画，那就很难了。目前我们只知道，由著名画家陈于1927年6月绘制，上海世界书店印刷的漫画《三国志》第一次被冠上了“漫画”二字，从此，中国的漫画从名称到模式全面确立。
2.上升期(1927 -1951年)
以1951年作为上升的下限，而不是以目前世界公认的1949作为界限，有三个理由:
第一，从数量上来说，我们还没有看到1949和1950出版的漫画统计数据。从目前的作品来看，这两年的连环画比解放前要少。第二，从艺术角度来说，四五十年产生的优秀作品很少。
第三，从内容上看，中国开始整顿旧漫画是1951年前。这以文化部副部长周扬在5月20日国务院第81次会议上所作的《关于1950年全国文化艺术工作和1951年计划要点的报告》1951、《人民日报》发表的《严格处理旧连环画问题》一文为标志。
在国统区，由于国民政府缺乏引导和放任，连环画的绘制和出版基本上被私人出版商所控制，这些出版商以市场为导向，以盈利为目的。所以漫画内容中存在大量荒诞、超自然、黄色、迷信等作品。一般来说，武侠妖怪题材占一半以上；约四分之一改编自历史故事、小说和民间故事；还有一些改编自电影故事和电影，大概五分之一。
这些漫画书继承了很多封建糟粕，一时间漫画书充满了超自然的侠义精神和封建迷信。另外，大部分都是在“巷子出版室”投机印刷，导致大部分画作劣质，画面低俗。在这些绘本中，仍有少数人宣传反苏* *和国民党反动统治及间谍活动，如《伟大领袖张华甫的殉难》、《戴笠将军》、《谜》等。，这些对读者的伤害比神武还要大。这使得民国时期的绘本普遍呈现出一种庸俗的状态。
在此期间，直到解放后才为人所熟知的张乐平的《三毛流浪记》，以及近年来出现在拍卖会上的《志锋华报》，都是反映社会政治时事的优秀作品。还有《海上英雄》、《戚继光》、《阿q正传》、《爱迪生》、《史可法》、《扬州十日》等反帝反封建的作品。由赵宏本和朱创作，由编辑，揭露了国民党的黑暗统治和对人的生命的漠视。这些进步革命的新漫画书撼动了肮脏淫秽的旧漫画书。
抗日战争和解放战争时期的解放区，尽管条件很差，还是画了很多漫画配合战争。如“铁佛寺”(莫仆等。)，这是反强奸的内容；鲁的《诉苦》(曹振峰)，激发了阶级意识；狼牙山五侠(韩嫣写)，向英雄致敬。由于当时条件极其艰苦，这些漫画书印刷的纸张和质量都很差，但却很鼓舞人心。
3.发展时期(1951年-1966年)
原因有二:一是有大量高水平的漫画和名家。第二，这期间出版了2万多个品种，发行数量达到6亿多份。
建国初期，人民都怀着巩固新政权、建设新国家的喜悦和饱满的热情从事生产建设，各条战线呈现出一派欣欣向荣的景象。此时的漫画内容紧紧围绕各个时期的中心任务，及时全面地反映了建国后各个阶段的历史风貌。
以土地改革、镇压反革命、爱国增产运动、三反五反、抗美援朝、中苏友好、合作高潮、总路线、大跃进、人民公社、三年自然灾害、选举人民代表、公布宪法和婚姻法以及政治和生产战线上出现的许多新人、新事物为题材，注重写实，寓教于乐，热情歌颂党的工作。它给人健康向上的力量，深受人民群众的欢迎和喜爱。它已成为中国最常见、最不寻常的娱乐读物和精神食粮，也是我们党最受欢迎、最有效的宣传教材。
如日美血海深仇，友情，小* * *成员，他们有祖国，圣紫晶，山村巨变，穷棚子转乾坤绕，龙须沟一家，铁姑娘vs大漠，行走的新娘，李双双等同时，这些作品大多反映了同时代人的故事，看完很亲切。
反映抗日战争和解放战争的作品受到读者的重视，如丁斌增、韩和平画的《飞虎队》、顾炳鑫画的《侦察渡河》、许思画的《51号站》、罗星、王义秋画的《林海雪原》等优秀作品，让读者百读不厌，反复印刷。尤其是这些好漫画的精神力量和教育功能，怎么形容都不为过。
至于那些以经典、历史故事、民间传说、宫廷轶事等经典题材为题材的漫画，数量多，质量高，其传统的绘画技法和鲜明的艺术特色，为众多读者所推崇。其中《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》等四大文学名著，以及《西厢记》、《白蛇传》、《木兰从军》、《潘比正与陈妙长》、《桃花扇》、《神仙配》等，成为当时各级读者的热门和渴书。
4.停滞期(1966 -1975)
受文革影响，这一时期作品较少，题材狭窄，政治色彩浓厚，但艺术水平较高。
这一时期的漫画也深深地打上了时代的烙印，具有鲜明的时代特征。主要有以下几个方面:
1“高举毛泽东思想伟大旗帜”。这一时期出版的每一本连环画，扉页或内容介绍上都印着一两句或几句“毛主席语录”。书中主人公的所有成就和胜利都归功于毛泽东思想的伟大胜利。比如为革命而学，铁腕造山，上大学，杏子村下雨等等。
以“阶级斗争为纲”。故事都是关于阶级对抗或者阶级斗争的，人与人之间的关系就是阶级对立的关系。如刘文学、驳壳枪、金钩之路、新的小石柱等。，因为他们的创作只有一个主题，文革漫画最大的特点之一就是雷同。就像当时流行的一句顺口溜说的，所有的故事基本都是“队长犯了错，支部书记来帮忙，揪出了一个狗特务。”
文艺为政治服务。为了配合当时的政治斗争，“古为今用，洋为中用”，不惜歪曲、捏造、改写历史。比如历史上劳动人民的反孔斗争，儒家与法治军队的路线斗争的故事，秦始皇，揭秘投降宋江等。1976粉碎“四人帮”后，仍有一些冷门漫画，如戴国邦的《大泽之火》、何猷芝和刘旦宅的《吕后夺权》。
4.人物的表述。所有正面人物都是“高”(顶天立地)、“大”(身材魁梧)、“完整”(没有缺点)，而反面人物一看就一定是“小”(骨瘦如柴)、“恶”(凶悍)、“丑”(形象丑陋)。典型的是样板戏漫画。其他的，比如《西沙的儿女》、《这曲曲的河畔》、《海上擒敌》等。
5很多作品不是作者命名，而是命名为“××创作组”和“××集体创作”。这是因为知识分子被视为“臭老九”，不应该让他们成为“名”或“家”。需要强调的是，工业、农业和人民是文艺创作的主人。比如《列宁在1918》《越虎山》《红灯笼的故事》《驳壳枪》《投降派宋江》等。
5.繁荣时期(1975-80年代后期)
这一时期漫画如天，盛况空前。这里的上限是1975因为这两年出版的漫画数量比60年代有了很大的增长，也有很多精品。至于为什么“连洁”的下限是1986，我还没想通，因为没有标志性事件。可能是1986年第三届全国漫画奖。如果是这样的话，80年代后期比较合适。
粉碎“四人帮”以后，一大批揭露和痛斥林彪、江青反革命集团的罪行，总结历史经验教训的作品，生动地反映了人民的心声，受到广大读者的欢迎。如冯、刀疤(、、、)、张志新(、、罗希贤、陈、庞先建、师大伟，吴编著)《在寂静中》(赵仁年、罗希贤绘画，丁扬改编)《检察官》。
1978 65438+2月，党的十一届三中全会后，以改革开放、“四化”建设和社会主义精神文明为主题，反映社会变化、塑造新人新事物的漫画如雨后春笋般涌现。如《人到中年》(金城画，王肃改编)、《蒋筑英》(庞先建画，戴焕梅、胡乃江编)，讴歌了社会主义新时期致力于“四化”建设的知识分子，《打开市场》(张培础画，王成荣改编)，塑造了基层干部为待业青年努力就业的生动形象，反映了党的经济政策在农村的贯彻落实。胡改编)、《女大学生宿舍》(郭兆明、乐绘画、胡秀琴改编)等。关注现实生活，散发着时代气息，从不同侧面和角度塑造了不同的人物形象，使人看起来熟悉而亲切。
除了现代题材，还有许多以文学名著、历史故事、民间传说、轶事、传统神话、名人传记等反映革命斗争和创作的作品。什么言情，武侠，真人真事，科学玄幻，名目繁多，应有尽有，可以说是百花齐放，五彩缤纷。还有《女主角刘胡兰》(李煜画的)等。)反映革命斗争的外国名著《斯巴达克斯》(雷德祖画)和古典的《将军的和平》(陈全胜画)、《十五关》(何友芝画)、《海瑞罢官》(黄全昌画)和《丢辛与吕布的故事》(徐、徐友刚画)。当时出版的长书很多，连载的，连载的，还有一整套的，有天津仁美出版的《东周诸国故事》、《中国成语故事》、《中国诗词故事》、《孤家寡人画室故事》、《湖北中国战争故事图》、《吉林出版的《孙子兵法》、《江苏诗词》。
6.经济衰退(从20世纪80年代末至今)
由于内容贫乏，新的文化传播媒介更具吸引力，漫画逐渐被人们所抛弃。
从80年代末到今天，是漫画的“低迷”期。这一时期，漫画书逐渐被人们抛弃和遗忘。原因既有内部的，也有外部的。
内因是:由于发行量大，如上所述，漫画一年发行7.8亿册，全国几乎人均一本，造成供过于求，大量积压；由于创作选题的集中和重复，如《聊斋志异》、《西游记》等，多位艺术家竞相画一个选题，几家出版社分别出版，导致版本过多。因为有的画家长期脱离实际，或在现实生活中被忽视，或片面追求变化，或以经济利益为重，只求数量，忽视质量，粗制滥造；因为编辑出版部门只注重利润，注重效率，审查不严，所以出版了大量的劣质作品。“过、重、过、差”的出现，导致了漫画走向反面，失去了读者，让漫画市场轰轰烈烈的繁荣，逐渐变得冷清萧条。
外因是:一是来自具有强烈视觉冲击力的外国漫画的冲击。第二，随着经济的发展，文化媒介多样化，如电影、电视和VCD。
然而，漫画书并没有不景气。随着读图时代的到来，生活节奏的加快，人们很少有时间去阅读那些伟大的书籍，而文字短小、内容通俗的图片作品无疑会再次崛起。当然，漫画可能不再以传统的方式出现，而是以新的面貌出现。