论方展荣的艺术

小丑是舞台上令人愉悦的喜剧艺术形象。潮剧丑角是一个富有鲜明潮汕地方特色和地方人文情怀的艺术形象。

潮剧是潮剧的灵魂。潮丑艺术是一个丰富多彩、有趣灵活的世界。我在这个世界上学习、表演、探索了20多年。我爱我所爱，我无怨无悔。我的感情之深无法用语言表达。

朝丑艺术天地

《朝丑要工精》(方烈文)饰演的人物多种多样，从皇帝到王子，再到三教九流。这是丰富多彩的生活，是人性的万花筒，是对世界的描述和趣味的展示，一切都赏心悦目。

小丑的表演需要演员有高度的想象力，并分析不同角色的心理特征。

做好这些知识，靠的是“玩性”——一种天生的气质。俗话说“什么材料做什么器皿。”戏剧是演员职业的本质。谁最适合在这个特殊的艺术世界里表演，谁就被严格选拔，无情淘汰。第二，靠“理解”——一种在实践中的所得和理解。三、靠“耐力”——百折不挠、锲而不舍、经得起考验和批评的精神。

潮州艺术是一个特殊的舞蹈世界。小丑的身体和动作经常模仿各种动物或木偶和皮影的形状。我在《木屋俱乐部》里表演过李老三突然遇到鬼，吓得逃跑，于是在爬梯子时模仿壁虎的形状；然后坐上面的滑梯，看起来像青蛙跳水。让观众联想到自己熟悉的动物形态，从而加深对剧情发展和人物行为心理状态的理解。这场特别的舞蹈表演很有表现力。

潮丑艺术也是一种具有戏剧技巧和情感生活的艺术。例如，扇形阀风扇、顶部旋转风扇、开口旋转风扇、叶轮风扇、投掷风扇、翱翔风扇和双旋转风扇；后滑道、前滑道、钩梯、顶滑道和梯架的椅架。它们为戏曲人物的表演增添光彩，让观众获得艺术审美的愉悦。更重要的是，他们用特技来表现人物，推动剧情发展。范在《闹柴》中的运用，正是为了刻画花花公子“范花生倒挂”(方烈文)轻浮、霸道、自满的性格。《柴房会》中梯子技巧的作用是表现李老三的慌张神态和心理活动。著名小丑李有存说得好:“特技的运用一定要对。”这个“对点”就是人物和节目的组合准确。

在如此丰富多彩的艺术世界中，我不断探索、继承、形成风格，充分发挥创造力，总结出一套表现方法:(l)观察其形态。表演者要形似，给观众真实直观的艺术形象。②移其神。表演者要有灵性，给观众一个生动有意味的艺术形象。(3)唤起他们的感情。表演者要激起创作的激情，让观众感受到真诚。(4)要明确。表演要合理，有艺术性，有逻辑性。(5)懂法律。精通技术，基本功扎实。使表演娴熟，不断总结表演实践，由简单到复杂，由复杂到简单，努力提升到理论和经验。

在丑艺舞台，唱功很有特色。一种是用“喷火之声”，如、郭士梅、黄克希(香港)、和(泰国曼谷)、林(郭士梅弟弟)、蔡、胡彦成、吕洽会、张、杨荣熙、(香港)、陈文昌。另一种是用“实天双坳音”，如范安妮、方嫩、蔡、方、、色武(泰国曼谷)、林鼎银、杨采顺、黄(老丑杨)、杨、陈、杨江泉、林金玉(四斑丑)、吴、吴伟雄、陈婉希、林明才、谢清祖。谢淑发、李海创、蔡淑强、李、、杨、陈、陈、等演唱，嗓音清亮，嗓音甜美，口齿伶俐，幽默风趣。道白的特点比较明显，有的是笑点，有的是机智，有的是生动，有的是诡异，有的是南方口音。简而言之，就是随机而有分寸，抑扬顿挫，节奏分明。前者是不协调的，虽然它有一些特点，但它的表现力受到一定程度的限制。后者的声音整体共鸣，表现出古代人和现代人更和谐，说话和说话不受音色影响，听起来也很有美感。这两类声音都能让它存活下来，关键是怎么发挥艺术风格。

潮丑艺术本质上是美学的殿堂。对于美好的、善良的事物，美的德性和内容是通过审美艺术来提升的，简称“以美促美”。对于丑陋的事物，用审美艺术的手段来批判其丑陋的行为和邪恶的痕迹，简直叫“以美抑丑”，在不断的舞台实践中，我发现小丑艺术的美是一种超凡的艺术美。

潮剧是潮剧的灵魂。

长期以来，丑角的艺术实践创造了丰富多彩、妙趣横生的艺术世界和独特的艺术魅力，因此潮剧有“无戏不丑”、“无技不丑”之说，有“丑角是戏剧的灵魂”之美誉

在潮剧的传统剧目中，几乎每出戏都有小丑。如《陈三五娘》中的琳达、卓尔、李洁；杨和保姆苏六娘在；张春郎《理发》里的半空和尚、卢国公、阿通；、王守备、杨夫人、吴都、轿夫等。春天，青草涌入大厅；古琴案中的胡图；桃花过渡中的杜波等人。我和我的小丑师傅方、郭诗梅、陈大班、陈万喜、李有存、蔡金坤等。都曾在上述剧中担任过重要的小丑角色。比如我演的半空和尚，参与了弟弟张春郎和双娇公主的恋爱关系，在“理发”“追庙”等重要场合起到了激化剧情、提神醒脑的作用。通过半空中和尚的生动造型，从插科打诨到技巧表演，如以“错步抢背”“劈腿翻筋斗”起跳，“向前卷发抓珠，绕颈转珠”的高难度动作，不仅活跃了半空中，也成为剧情有趣的一幕。

大型喜剧《无心医生》一定要“最生动最张扬”(刘琦子语)才能把小丑的表演推向高潮，让《无心医生》达到人物“和为善性情”(林曼兰语)的人格境界。于是，在剧作家沈湘渠、作曲家李廷博、导演郭楠的配合下，我决定将丑扇技、袖技、项链技更密集、夸张、更有创意地运用到“脉诊”中，通过道具展现一个不知医术的善良知府心慌、胆战心惊、哑口无言、“哑巴吃黄连”的感觉。剧中张一不小心想说实话，恰巧一次次说不出实话。喜剧场景自然、流畅、简单。当老宫女说:“先生，请(把脉)……”张无意将范的技巧运用到人物复杂的心理变化上。结合剧情，强调人物的心理活动——外化，一系列的“抛扇”、“滚扇”、“金鸡独立”、“顶旋扇”、“踏轮扇”、“木偶装扮”。左手持丝线，右手开白扇，时而扇扇一小步，时而“蹲伏前行”、“壁虎爬行”。一把白扇子写下千古青史，一千张怪脸讽刺百代忠臣汉奸”(泰国郭森林语)，展现了人物当时、那一刻的心态魅力，演出结束后真正“赢得观众齐声称赞”(林曼兰语)。《文汇报》、《解放日报》等多家报纸纷纷发表文章评论张的无心演出，如《流水》、《丑而俗，丑中见美，傻中藏智，傻中见爱》。丑是潮剧的主角，成为各地的瑰宝。如被誉为潮剧之宝的《柴芳会》，已被中国戏曲艺术研究院收录归档为全国名剧集。再比如蔡金坤老师演的的《闹柴》，是潮剧“三宝”之一。我演过虎图(古琴案)、秋筱(守时纪)、张无心(无心大夫)、沈泽清(双天)、兰继子(蓝继子)、(河恋)、桃花过渡、玉花名丑谢大祖的《失印》；一个尼姑丑陋的“箍桶案”；清泉丑陋的“子涵”；丑女谢、陈、叶、陈良美、徐桂庄、的铁弓边、秋茄大叔的油，还有骑着毛驴来探亲的；方、许、的《打花鼓》和张三惠的《妻子》；黄克希夫妇合作演出的《史克》和《赵昂的恳求》；杨采顺的《梁紫秦丘》；郑的《秋胡戏妻》；林的《王入酒》《张古风借妻》；吴美成与庄的《楼鼠》；陈大班的《假牛王默》、《第二个孔明》、《姚大》、《假常宝》；、陈杀妻、杨猪八戒、；林二成、陈、廖顺兴、陈西河的《太阳》;郭士梅的《吕洞宾》、《理直气壮》、《族长》、《傲慢》；陈万喜选女婿中的“四红鼻子”、“知州”、“傅沛”、“知县”；杨荣喜毫不留情；《太阳赋》由陈宪、林、许永树、陈、胡瑶、、张叔同创作；陈玉成的《林程健》；、郑的《打秋香》；叶、谢的《李姐姐》；吴的《卓尔》；赖的《旧衣难看》；、叶的《金夫耍鬼》；徐汉顿《闹佛寺》的“小公子”武雪；吴丑陈西河和陈伟成的《胡琏》；黄友宜的《丑官袍》；柯李政的《门官》；李的《程颐》；孙暹龙的《解》；刘冰指责的“小太监”；陈、林、、林欣荣、、的小丑《老王，百分之九十》；李廷博的《小皇帝》；翁泉的《蓝色继子》、《林天德》；谢、蔡锦坤、周、杨的《周不错》；许、吴伟雄、李有存、、苏慕蓉、陈邦木、陈焕泽的《万家春》(扎季梁)；揭阳潮剧团林若英、严旭娥的《龙井之渡》；《盲眼》林彦冲、蔡书强、林、林慧光；洪淼、翁创龙的《变夫妻》；廖文清、林婉珍、马禅如的《大胸》、《孝妇》；陈水河的杜波，曾惠刚；赖冰清的《连升三级》；揭东在蔡的《李老三》舞台下奔跑；林慧光、黄、、魏、陈双河、谢继顺、饶平黄冈东巷宫有名的丑人，都是唱、做、读并重，大受欢迎。一部以丑为主角的名剧，需要全面的努力。戏路广泛的演员可以在剧中扮演主角，甚至配角也可以为了剧情的乐趣而扮演“酵母”和“味精”的角色。更何况还有一部剧很丑。如《铁弓缘》中五个角色占三个小丑，《金花少女》中十一个角色有七个是小丑，《剪辫子》中四个角色有三个是小丑，形成了潮州丑角表演的独特特色。