赋体史

辞赋可分为骚体赋、体赋、骈文赋、律诗赋四种体裁,在历代有着悠久的发展历史。以列表的形式展示Fu分类的来源和流向如下:

★一、赋的起源和发展分类

骚体赋:先秦(屈赋)-汉代(拟骚,下同)-六朝-唐代-晋松-元明清。

文体赋:先秦(屈原卜居、渔父、荀赋、宋玉)-汉赋-汉赋-六朝文体赋-唐赋、宋赋、将军赋、瓯塑新文体赋-元明清文体赋。

骈文:六朝-唐宋元明清

节奏与散文:唐宋晋清

从上表可以看出,骚体赋的渊源从先秦到清代是连续的,但屈原的楚辞与后世的准骚体是有区别的;文体赋从先秦到清代有一个连续的渊源,直到宋代才突然出现一种文体赋。骈文诞生于六朝,其发展历史一直贯穿到清代。律赋与唐代、宋金、清代科举制度内容的变化有关。

其次,分别列举和举例说明宋代各种赋体的特点。

★二、宋代骚体赋

宋代散文风格不能一概而论,可分为三种:一是四六言、大量“Xi”字的散文风格;其次,基本没有“Xi”二字,句式整齐;第三,以“词”为名,类似于骚体唱法。该列表如下:

全篇散文中有大量的“Xi”,但基本没有以“词”为名或以“篇”、“曹”为名的“Xi”散文。

晁的《朱蓓亭赋》、黄庭坚的《他友赋》(致李次翁)、晁的《望涡诗》、黄庭坚的《明月诗》致。

如北宋时期的赋家晁,擅长骚体赋。他的《朱蓓亭赋》写道:“登凉山之因是市,代宗是独。身旁根柢,魏坤尴尬,拥兵疏。”这是一个典型的含有大量“Xi”词的句型。至于有些文体赋的某一段有骚体句式的,则不然。

又如黄庭坚的《送别友人》(送给李慈翁),其中写道:“谓尊选以见动。珍惜做事的舒适,日思夜想。我希望我能看到悬崖里一切的财富。”这种句式就是蔡美芝所谓的“齐颜体”。事实上,很明显,在前一句的末尾加上“Xi”二字,这种赋与典型的骚体无异。

再如,晁的《李稷集》就收录了《望涡词》、《追陶渊明归词》等十余首以词为名的散文诗。黄庭坚《山谷集》载《楚辞七首》,其中《明月》(为张文倩)写道:“天地美,故此明月生,升至白虹,流过朝日。工程师告诉余月思他不可能是裴,弃捐。奚仲三岁了。我不会被霜降暴晒,我会和星星来一次旅行。”《龙眠草三章》(呈给李元忠)写道:“我做我做的事,我昏了,我弱了。岩岩如河,日月如山。风吹雨打,天也黑了,我来阻止。有几个弯的,直的如箭。”这类作品虽不以辞赋命名,但明显是骚体赋的诗意基调。

★三、宋体赋

宋体赋不能一概而论,大致可分为仿汉体赋、将军体赋和欧苏体新体赋三种类型。该列表如下:

仿中式,大赋,将军赋,小赋,欧苏新赋

章雷的《大礼庆典颂》;章雷《吴故城赋》:章雷的秋风颂;和歌唱青蛙的颂歌。

如苏门学士章雷有一首《庆功大礼》,是一首仿中国式的散文诗。朱尧《古赋辨体》卷三《子虚赋》注曰:“此赋虽二,实为一。赋的问答体源于《卜居》、《渔父》篇,后为所述,盛于汉代。这两种禀赋,以及“两资”、“两资”、“三资”,都是天然的,但又不是一体的。首尾为文,中间为赋。这个世界流传了很久,变了又变。其中因奢而专字者,为齐、梁、初唐之体。他的杂文的开头和结尾都致力于论辩和讲道理,却流于晚唐两宋的风格。性情有益,六义尽,身败名裂。不过这种记叙文会被太阁的文人所用,而不仅仅是背诵风景。”有必要将这两首诗与扬子云、甘泉、河东、羽猎、长阳、班孟建、两都、潘安仁、李太白、唐明、大猎、张文倩的诗进行比较。这段话充分说明了章雷赋与汉代以来散体赋的关系。

章雷还有其他20多首小散文诗,与汉式散文诗或欧苏式新散文诗关系不大。看他在《吴故城赋》后的后记:“曹植的散文诗虽不能细读,却令人愉悦,但文笔疏俊,格调清高,有汉赋的余味。可惜它还是好的,因为有云。”可以证明,章雷的风格符晓有自己的根源,并不都是学习欧洲和苏联的风格。其他作家也有类似的散文风格。

至于欧苏体,用散文写赋,脱离了赋的叙事和情感的本质特征,以说理和议论为主。欧苏式散文有三个特点:一是在句式上,不像骈文或律诗那样注重属于对的精确之作。虽然有偶发性的句子,但主要是用散文句来表达。参差不齐层次丰富多样。第二,在韵上,没有对韵的限制,也没有对韵脚的严格讲究,而是随书写的需要而灵活变化。第三,在用词上,但又不同于汉代传统散文赋,它不注重文字的修饰和排列,语言往往清新、流畅、朴实。第四,在表达上,我们往往注重以理服人。成功的例子,除了《秋声》《赤壁》之外,还有黄庭坚的《苦笋赋》,章雷的《秋风赋》,还有《焚薪赋》《唱蛙赋》,有可比性,其他的不多见。

★四、宋代骈文赋

宋代骈文具有前代骈文的一般特征,如注重对偶、用典、音律、修辞等。此外,它的长度很短,或类似于韵文或散文。该列表如下:

篇幅短的骈文,骈文与骈文相近的骈文,骈文与骈文相近的骈文。

黄庭坚的《亭赋》,米芾的《动静赋》,黄庭坚的《刘明忠朱墨赋》。

如黄庭坚《亭子颂》写道:“自在者,逐失其背;放手的人,招的时候特别累。出丑,出丑。登高望远,只看一眼就能无怨无悔。用国家的武器保卫头脑,用瓶子的智慧保卫嘴巴。如此方丈见千里之外。”全文短小精悍,在战斗中稳扎稳打。

再如米芾《动静养性赋》第一段:“天地有恒道,万物有恒。道不可静,可动;性不能不动,保持安静。养了就两全其美,不养就两伤一病。所以,圣人带着“地震”致富,收到了“复苏”,懂得了生活。所以《庄子》说智慧是培养出来的,《易》说也是培养出来的。”这一段和法与赋的问题没什么区别。

又如黄庭坚的《刘明忠的朱墨赋》。全篇句式基本工整,但也有“黄庭坚曰”、“紫苏曰”等散句,似乎在用散文的结构写骈文,呈现出骈文向文体的过渡。

★五、宋代的法与赋

押韵最重要的特点就是押韵。宋代诗人王勋说:“国初进士辞赋用韵不平而偶,太平、兴国三年九月,进士律赋用韵平而偶;而考官,官韵必须用四平四。自此辞赋工整,可闻。”可见宋代官方规定的律赋用韵规则比唐代更为严格。但要完全熟悉并达到考试规定的用韵规范是有一个过程的,对于非考场使用的法帖赋,不必严格执行四平、四武的用韵规范。此外,由于抄刻等多种因素,一些法赋的韵脚已经脱落,给后人鉴定该赋带来困难。