陈的历史

江湖只有一个结局:强或弱！

江湖从来没有绝对的公平，

这恰恰是这个江湖的公平。

《江湖儿女》是贾岛的电影作品。

伴随着周叔暖男的崩溃和最近几周大咖的强势使用，提醒着我们生活在这个诡异的江湖里。

生活永远比电影精彩。电影发生在2001，我突然想不起那一年我发生了什么。

直到叶倩文的歌曲《浅醉人生》响起，才把朦朦胧胧的思绪带回到真正的电影院。贾岛的作品之一就是剧情和配乐融为一体，剧情和歌曲歌词相得益彰。你会惊讶为什么这首歌这么贴近现在大师的内心独白。在这种情况下，只有这首歌才能充分诠释屏幕上表达的感情和你作为观众的代入感。

作为一部文艺片，最打动我的就是这种代入感，恰到好处。不会让你有大起大落，大悲大喜的感觉。就像有一天和一个好朋友聊天，从对方近况和身边最近发生的事情开始，直到聊天开始，一边聊天，一边给自己一个因为对方提到的事件而产生的对当下感受的回应。这种交流互动让对方被听到，被看到，两个人的互动交流链接瞬间开启。人是聚集在一起的矛盾物种，我们渴望链接。

人们从不害怕他们想要的东西。他们害怕的是什么都想要。

想链接，但不放弃自恋；想爱，但不要放弃自尊；想独立，但又觉得辛苦；想要自由，却又害怕孤独。事情一定是矛盾的。

在山西大同这个没落的煤矿小镇，彬彬是个像地头蛇一样的老大哥。江湖虽小，风景却不小。彬彬能讲和，有面子，享受被商人巴结，有小弟递烟的大哥式光鲜生活。乔乔跟着他去了卡拉ok厅和饭局，但他考虑的是买房和结婚，以及供养父亲的实际问题。

那时候，彬彬以为自己是江湖中人，而乔乔不是。在电影中，你会看到，在世界之初，男人和女人有着本质上不同的欲望。男人追求金钱，名誉，面子。他们用外在征服的方式和主流价值观的成功来确认自己的存在感和价值。女人要的是金钱和爱情，以及围绕这份爱情建立的稳定而丰富的小生活。

男人一辈子争取的是面子，女人一辈子操心的是里子。男人觉得自己最重要，女人觉得自己最重要。“爱与义”这个词的意思是爱是第一位的，只有有感情的人才会有义。

在闹市区，彬彬莫名其妙地被一群歹徒包围了。照相机透过窗户对准了后座上的乔乔。在她慌乱的从包里掏出枪的那一刻，我不禁在想:如果我是她，我想的一定是我不能让这个男人死在我面前。这是女人的一种忠诚，早熟又幼稚。他们思想的成熟，让他们与人的交流变得顺畅而得体，幼稚而有保护欲，无论经历多少都始终保持乐观。

当乔乔掏出枪来开枪时，他赶走了歹徒，把自己送进了监狱。入狱五年期间，父亲去世，斌斌从此杳无音信，没有一次探视。这是男人的无情吗？

不是全部。我看到的是男人的弱点——他们的弱点是无法面对自己的挫败感、脆弱感和挫败感。他们不是忘恩负义，他们只是被自己的软弱和虚荣打败了。五年过去了，物是人非，小旅馆的重逢压抑而内敛。那时候乔乔还想在一起，而彬彬却依恋江湖。他不想回去，不是因为他不想和乔乔住在一起，而是因为他不能就这样穷困潦倒地回去。他还想要的是衣装回国，前呼后拥，排场，面子。

乔乔离开了，回到了没有彬彬的真正的江湖。

我常常在想，女人的改变是什么时候发生的？在火车上，有望重返江湖的乔乔一无所有，遇到了一家由Xu zhēng装修的小超市的老板。这是一个女人最脆弱的时候，她随时准备向命运的随机安排妥协。但是是时候最终决定掌握自己的命运了。

乔乔踏入了真正的江湖。这个江湖是世俗的情怀，是诡计和骗局，也是一条自寻救赎之路。

许多年后我们才再次见面。彬彬摔断了腿，回家投靠乔乔，因为“大同只有你不会笑话我”。这时，乔乔真的成了江湖中的大姐姐，成了麻将馆的女老板。

当初，弟弟现在是老板，也是常客。弟弟嘲笑彬彬的时候，乔乔毫不犹豫的抓起啤酒瓶砸在对方头上~情可以不在，义可以长存，乔乔是江湖中人。

我们喜欢看侠义江湖的故事，以诚相待，因为这样既安抚了大家的不安全感，又不需要我们自己付出什么。

贾的《江湖儿女》，赵涛饰演的，廖凡饰演的斌哥，是一个关于江湖儿女的故事。冉斌兄弟生病后离开了人世。

我喜欢贾的电影。他就像是枝裕和一样。在他们的电影里，没有极端的战术，没有丑陋的坏人，也没有伟大的好人，只有像你我一样进退两难的普通人。

是枝裕和说:“我不喜欢男主角克服弱点保护家人拯救世界的情节。我想描述一个没有英雄只有普通人生活的略显肮脏的世界突然变得美好的瞬间。”

当乔乔靠在商店的门上时，电影结束了。

在内心深处，我有复杂的感觉...

我认为男人最好的朋友可以是女人

男人最好的兄弟可以是女人！

有爱！友情会淡，但会在！