唯美主义风格的插画——奥布里·比亚兹利:英国天才插画师，英年早逝，与王尔德关系密切。

威廉_多尔菲_欧盖罗(1825-1905)，法国学术大师。布格罗的作品以前被批判为奢华、唯美、浮夸、无意义、颓废，所以在我们伟大的“社会主义”中国没有宣传，直到“改革开放”后才被解除，为我们所知。

在网上搜威廉·布格罗，很多。

附图一张，春光乍泄，1886，油画，私人收藏。

急求插画！比亚兹利是欧美著名的黑白插画师，插画艺术天才，出生于布莱顿的奥布里·比亚兹利(Aubrey Biazley)从小就表现出艺术天赋，但他没有接受过正规的艺术教育。年轻时，他先在一家建筑师事务所工作，后来成为一家保险公司的员工。工作期间，他在威斯敏斯特的一个画室学习绘画。他的第一个大型插图作业是为《亚瑟之死》画图。比兹利制作的插画充满了天鹅、精灵、骑士等奇幻的细节，与故事没有直接关系。无论从外观还是艺术上，都是上帝特意为唯美主义运动打造的一个恰如其分的句号。他淡金色的头发编织着，尖细的下巴，钢琴家的手指，水晶植物极其敏感，给我们留下了一个永远的少年形象。虽然患有肺病的身体极其虚弱，但他的灵魂确实像最调皮的孩子一样充满活力。他的作品融合了伯恩-琼斯、安德里亚·蒙德里安和浮世绘的精神，形成了不可复制的独特风格。比亚兹利也成为了黄书杂志的美术编辑，影像艺术中“颓废”的头号代表，他一生过着单身生活，唯一的女模特是他的妹妹。比亚兹利和王尔德一样，26岁最后死在一家小旅馆里，墙上贴满了他所仰慕的意大利艺术家的铜版画。要理解比兹利的艺术，就必须理解以1894年黄皮书的成立为标志的“颓废”运动。“恶与悲中之美”是颓废的终极追求。他们声称要“探索恶之美”，波德莱尔要“从悲伤中提炼黄金”，王尔德则视“悲伤为唯一的真理”。英国人杰克逊(H.Jackson)对这场发生在19年末，消失在20世纪初的运动总结如下:第一，怪癖和上瘾；第二，思维和技巧；第三，以自我为中心；第四，好奇。这四点准确地概括了比亚兹利的风格。颓废运动在比亚兹利死后逐渐平息。然而，他的艺术直接影响了新艺术运动和后来的装饰艺术运动。海报在他之后进入艺术范畴，插画艺术界至今无人能敌。但是在流行文化中，也有一些我比较喜欢的插画师。比如经常图解太阳布、郭敬明、等流行文化的shel、念念都不错，画面很美很清新。日本的插画师就更多了，比如盖兹弗莱、村田莲尔等等。奥布里·比亚兹利(Aubrey Biazley):奥布里·文森特·比亚兹利(AubreyVincentBeardsley，1872 August 21-1898 March 16)，英年早逝的英国天才插画师，也叫奥布里·比亚兹利(Aubrey Biazley)。他的水墨画受日本木刻风格影响，强调怪诞、颓废、色情。与奥斯卡·王尔德和詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒一样，他也是唯美主义的领军人物。比亚兹利英年早逝，但他对新艺术和海报风格的贡献是不可估量的。比亚兹利被认为是新艺术时代最具争议的艺术家，他后期作品的主题以黑暗堕落的形象和怪诞的色情作品著称。他的插图是黑白的，背景是白色的。他最著名的情色插图与历史和神话有关；其中包括他为私人印刷版的阿里斯托芬的《利西斯特拉特》和奥斯卡·王尔德的《莎乐美》所画的插图，后者最终于1896在巴黎首演。其他主要插图项目包括亚历山大·波普的1896版《强奸锁》。然而，这些作品并没有给他带来好运。1895年，王尔德因个人同性恋被捕，被捕时随身带了一本有封面的书。随后报纸以“王尔德被捕，黄皮书杂志夹在腋下”为标题刊登了这一消息。比亚兹利是这本杂志的美女编辑，也曾因此一举成名。黄皮书在压力下解雇了比亚兹利。比亚兹利的经济陷入困境，肺病又发作了。比亚兹勒年幼多病，7岁时被诊断出患有肺结核。据说1897年，比亚兹利在酒店遇到了出狱的王尔德，但比亚兹利匆匆离开了。两人再也没有见过面。1898年3月6日，比亚兹利死于法国南部的一家小旅馆，年仅26岁。听到他去世的消息，王尔德在给某人的一封信中写道:“他给生命增添了一种恐怖，却在华岁就去世了，这实在是太可怕了，太可悲了。”