云冈石窟景点介绍

云冈石窟位于大同市西16公里处的五洲山脚下，五洲河北岸。石窟沿山开凿，东西绵延一公里。有45个主要洞穴，有1100多个小龛，51000多个雕像。它是中国最大的洞穴群之一，也是举世闻名的艺术宝库。以下是我搜集整理的云冈石窟景点介绍。希望对你有帮助！

云冈石窟景点介绍

云冈石窟开凿于北魏中期。北魏经历了“太武灭佛”和“复辟法”。云冈石窟在文成帝和平时期(460-465)开始大规模修建，至孝明郑光五年(524)完工，计60余年。起初，它是由著名僧人昙曜主持的。"在都城赛武郡，修建了五个洞穴，凿山石壁."。现在洞穴16到20是“谭瑶五大洞穴”。现存洞窟多为泰和十八年(494)迁罗前所凿。据《水经注》记载，当时“石凿成山，因岩构，真巨而有力，为世人所望。山堂与水殿相对，林元锦镜饰新颜。”

在中国三大石窟中，云冈石窟以其宏伟的雕塑和丰富多彩的内容而闻名。最小的佛像2厘米。最大的高达17米，多为表情各异的宗教人物。石窟有各种仿木建筑，有主题突出的佛教浮雕，有精雕细刻的装饰图案，有栩栩如生的乐舞雕刻，栩栩如生，令人眼花缭乱。其雕刻艺术继承和发展了秦汉时期的雕刻艺术传统，吸收和融合了佛教艺术的精华，具有独特的艺术风格。它对后来隋唐艺术的发展产生了深远的影响，在中国艺术史上占有重要地位，也见证了中国与亚洲各国的友好交往和文化交流。

云冈第五窟和第六窟，位于云冈石窟中部，是孝文帝迁都洛玻前约465-494年开凿的一组双窟。寺前有五座建于清顺治八年(1651)的四层木亭，朱砂柱，琉璃瓦顶，颇为壮观。第五个洞穴是椭圆形的茅草屋，分为前室和后室。后室北墙上，原尊为释迦牟尼，高17米，为云冈最大佛像，外部为唐代泥塑重修。石窟里到处都是佛教龛像。洞西侧菩提树下坐着两尊佛对，顶部浮雕，线条优美飞翔。第六窟平面近方形，中央为两层方形塔，连接洞顶，高约14米。塔柱上雕有四面佛，每个角有九个带檐的小塔，驮在大象背上。洞壁上布满了佛、菩萨、罗汉和天妃的雕像。洞顶三十三天，各种游乐设施，令人目不暇接。在塔的四周和东南、西墙的中下部，有33幅描绘释迦牟尼从出生到开悟的佛教故事的浮雕，内容连贯，构图精美。这个洞穴规模宏伟，雕刻丰富，内容丰富，技术精湛。是云冈石窟中具有代表性的洞窟，是中期雕塑艺术收藏的一次大检阅。

云冈第七、八窟位于云冈石窟中部，为一组双窟，为云冈石窟二期发掘较早。七洞前现存木构建筑，建于清顺治八年(1651)。第7、8窟平面均为长方形，窟内布局上下分层，分左右两段。七洞后室北壁上层华盖龛正中，雕有弥勒佛像，坐于狮子座上，左右为卧佛，侧有两胁侍佛。内容依然是第三尊佛，还有神像组合。下一个龛是释迦牟尼和多宝佛并排而坐。在墙壁和洞顶的交界处，雕刻着一排艺妓乐师的画像，每件乐器都在演奏。东西壁对称开凿，壁与顶交界处雕有一排千佛。有八个不同的壁龛，分四层雕刻。南墙有门有窗，左右各刻有四个龛。在门窗之间，有六幅提供者和女演员的画像。明窗雕菩萨禅僧。内拱，雕力上，0天王，飞天。顶部雕刻一个扁棋，中间是一个莲花球，周雕刻在空中飞行，用鲜花装饰整个洞顶。第七、八窟与前几窟相比，在形制、内容、雕塑构图、题材等方面都发生了许多变化，反映了北魏社会变革的洪流。

第16-20号谭瑶石窟是昙曜和尚发掘的第一个石窟，也是云冈石窟最引人注目的部分之一。据《舒威史劳志》记载，“和平之初，...首都赛武郡昙曜白蒂，凿山石壁，开五洞，雕造佛各一尊，最高七十尺，次高六十尺，雕工奇妙，冠于天下。”以道孚、明远、吴泰、牧婧和文成为模型，雕刻了五尊雕像。这五个洞穴规模宏大，气魄雄伟。在形式上，同样的特点是外墙满布千佛，一般模仿椭圆形的草堂形式，没有后室。雕像以三世佛(过去、未来、现在)为主，主佛高大，在洞内占据主要位置。

第16窟释迦牟尼佛像高13.5米，清秀俊朗。17窟中间有一坐弥勒佛像，为菩萨所装，高15.6米。这个洞穴很大，很有侵略性。

第18窟为释迦牟尼穿千佛袍像，高15.5米，气势磅礴；东墙上层的弟子雕像造型独特，技法娴熟。第19窟为释迦牟尼像，高16.8米，为云冈第二大像。第20窟为露天造像，中间为释迦牟尼坐像，高13.75米，为云冈石窟代表作，半圆脸，深目，高鼻，大眼，薄唇。大耳垂肩，肩部挺直，造型雄壮，气势浑厚。

云冈五华洞位于云冈石窟中部第9-13窟。这五个洞窟是代别人用泥巴画出来的，所以得名。9号洞和10号洞是一组双洞，有前室和后室。它们建于北魏孝文帝太和八年(484年)，完成于太和十三年。辽代时这里建有崇福寺。这两个洞穴的平面几乎是正方形的。丁谦的南墙凿成八角柱，东、西墙的上部各刻有三个参观木质建筑的龛，其余的墙上都是雕刻的佛像和飞翔的天空。后室洞门上雕有明窗，北壁主佛为释迦牟尼佛。第10窟的主像是弥勒佛。后门拱门内外均有雕花图案，结构严谨，变化丰富。洞穴11-13为一组，以前后洞为中心的洞穴12。第11窟的立方体塔柱，四面都有佛龛，除了南面的弥勒佛，都是释迦牟尼的塑像。东墙上部有北魏太和七年(483年)雕像铭文，是研究云冈发掘历史的重要材料。石窟东北侧有太和二十年(496年)碑刻龛，七佛造像。在12窟的正殿前和东西壁上部，有三个仿木雕的建筑形神龛，前排两列，三个开口。洞顶雕有艺妓乐天，吹奏笛子、琵琶、箫、腰鼓，是研究音乐历史的重要资料。第13窟的神像是娇娇弥勒佛，高约13米。右臂雕刻了一个火红色的支架，既有机械效果，又有装饰效果。南壁上部的七佛像和东壁下部的天人供品都是洞内精品。东墙的佛龛造型各异。五华洞雕刻精美多彩，是研究北魏历史、艺术、音乐、舞蹈、书法、建筑的珍贵资料，也是云冈石窟的重要组成部分。

云冈东部的窑洞群是指云冈石窟东端的1-4，都是塔形窑洞。洞窟1和2是同期开的一组。它们是在孝文帝迁都洛之前凿成的，中间雕有方塔，四面有龛。第一窟主像为弥勒佛，南塔下层雕有释迦牟尼像，上层雕有释迦牟尼像。五层小塔浮雕是研究北魏建筑的影像资料。第二窟是释迦牟尼像，塔南下层刻释迦牟尼像，上层刻佛三世像。两窟南壁两侧雕有维摩、文殊。第三个洞穴是云冈石窟中最大的洞穴，正面垂直壁高约25米，据说是昙曜的翻译楼。这个洞穴分为两个房间。前室上部左右两侧各雕有一座塔，中间雕有一个方形的窑洞。主像是弥勒佛，墙上挂满了千佛图。后室南侧，雕有圆脸、肌肉丰满、农纹流畅的一佛三菩萨。坐像高约10米，两菩萨像高6.2米。从风格和雕刻手法来看，很可能是初唐作品。第四窟风化水蚀严重，在南壁洞门正上方光年处有北魏碑刻，为云冈石窟现存最新碑刻。

云冈西部的洞穴包括云冈石窟西部的21至45号洞穴，以及一些没有编号的小洞穴和佛龛。大多属于北魏太和十八年(494)以后的作品。它的特点是成群的石窟很多，中小石窟很多，还有很多小龛作为补充雕刻。雕塑大多细而分明，衣纹下部有重叠的褶裥，飘逸优美，在藻井中自由飞翔，具有浓郁的中国风，与“龙门时期”雕塑十分接近。其中，第38窟北壁浮雕是研究北魏混合词的影像资料。

第39窟中央有五座塔，两侧各有五塔六柱。柱顶的拱门支撑着屋檐和天秤，每层的宽度和高度都小于下层，是研究早期塔式建筑的重要数据。第40窟的整体布局巧妙地运用了装饰艺术，使窟型和构图规则多变，提高了窟的艺术风格。

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