有趣的历史问题，请看一下。

[编辑此段]个人资料

本姓纪明云，本名小兰，史文达，世称文达公，本名石云，晚名春帆。他出生于河北沧州崔二庄(1724 ~ 1805)。甘龙是19年的一个秀才，被授予国子监庶吉士的称号，编修编辑，因学识渊博而得到甘龙的赏识。他被朱利安送到新疆乌鲁木齐，因为他的公婆看到他有罪，后来被召回。乾隆以还他为题“考验”图尔古特，任命他为《四库全书》主编，46年耗时十年完成。次年升任兵部侍郎，左仁为京师钦差顾问，礼部尚书，协办大学士(职位为大学士副职，来自一品)，死后升任文达。纪晓岚住在岳薇草堂。著有《岳薇草堂笔记》，后编纂《文达公遗集》。除了文采，他在文字狱盛行的清代也是非常有名的。诸如

小衡香室主人在《清代野史大观》卷三中说:“公平生米不吃面条或偶尔，但米饭从来不上口。喝酒的时候，只有十盘猪肉和一壶茶。”

蔡恒《虫豸传》卷二:“纪文达公爵说他是一个野怪转过来，一顿饭吃肉，入口无一粒米，日本人统治了几个女人。五鼓如一次，一次在屋里，一次在中午，一次在黄昏，一次在床上。不可或缺的人。此外，那些心存侥幸的人也经常在那里。”

赵强在《小婷杂记(卷10)》(男)今年已经80岁了，依然好色。他每天吃几十斤肉，一天不吐一粒。真的很神奇。”

孙静安《栖霞阁野骑》:“河间纪文达，大学者。年轻的时候，我能在黑夜里看见东西，我被赋予了独特的天赋。如果你一天不听老婆的话，你的皮肤就会开裂，你会感到虚弱。我试着编辑《四库全书》，留在了内院。结婚没几天，眼睛红红的，脸颊红得像火。纯寺偶尔见之，大惊，问怎么了，坦诚待公。他笑着命令两个女仆陪着他。编辑回屋休息，他是班里第二个宫女给的。文达喜之，以此赞人，谓之‘纳妾之云’。”

鲁迅对纪晓岚的评论和对岳薇草堂的注释(见《中国小说史略·清代晋唐小说及其支流》第二十二章)。

《聊斋志异》流行了一百多年，模仿的崇拜者很多，关注纪昀的也不少。

《岳薇草堂笔记》虽是一部“聊以送孙”之书，但其立法十分严格，其实质是追晋宋。《序》云:“缅甸历代作者，如、、钟渊等，引经据典，对多有所了解，陶渊明、刘、朴实无华，故自然精彩深远，而不敢妄加修改，惟大目的时期不擅风教”(20)，谓之如此。结果和聊斋里的传说不一样。但是，与晋宋之人写的书相比，岳薇未免太偏颇了。盖既不安于小说，又欲利民心，即天然违背晋宋精神。在流的最后，很容易陷入因缘的谈资。

但纪昀文笔长，见秘书多，心胸开阔。所以衡量鬼神形势的人，派人发表意见，想机智的话，就足以解决问题；有考证的，也有感悟的。叙事优雅，妙趣横生。所以谁也不能后来居上，也不仅仅是借位期待的问题。

《滦阳夏记》发行，即按本出版，以《聊斋志异》为蓝本；“如是，我闻”等等，台词更广泛。鲁迅的《聊斋志异》

[编辑此段]传说和轶事

纪晓岚，清代才子，乾隆年间进士，从编修、读学士，到礼部史、辅佐大学士。曾任《四库全书》主编十余年。晚年写了25卷本《岳薇草堂笔记》，与《聊斋志异》齐名，享誉海内外。他是一个对话天才，有着深厚的文化底蕴和敏锐的机智。世间万物，古今诗文，都是对的。他手到擒来，完美的文字功底令人惊叹。有关纪晓岚对联的故事被记录在笔记和野史中，并在民间广为流传。

一年冬天，纪晓岚跟随乾隆南巡到白龙寺，恰逢和尚敲钟。庄严古寺，钟声悠悠，诗兴盎然，“白龙寺金钟罩”七个大字用笔书写。纪晓岚一看，知道乾隆有意试探他，于是心平气和地写了一副对联:“玉帝在黄鹤楼戏水”。甘龙立即拍手称赞:“好样的！”。

纪晓岚熟悉诗集，记忆力很强。他的老师曾以杜甫《一家车店》中“新鬼现与旧鬼在那里哀号”的一句话对他进行联考。他巧妙地运用了李商隐《马谡》中“他命悬一线”这句话，天衣无缝，工整无比，让他的老师佩服得比兰还要照耀你。

16年夏，乾隆皇帝第一次看到池塘里的荷花，乾隆得到一句话:“池塘里的藕，你赤手空拳打谁？”。纪晓岚看到池塘左边的蓖麻，就问了对句，回答说:“你想从岸上的蓖麻那里得到什么？”。同样，提问也是相对的，天衣无缝，这让乾隆惊叹不已。

纪晓岚在中选进士时，看到京城有很多当铺，就随口背了一副对联:“东当铺，西当铺，东西当铺为物”，苦思冥想也做不出一副对联。后来下令去通州做考官。眼看通州分南北，他纠结了几个月才得出底线:“南通府，北通州，北通州通南北。”太棒了。

一年秋天，一个经常愚弄人民的剧团去纪晓岚的家乡演出。因为地方穷，生活差，表演者很生气。于是，在一出戏中扮演“考官”角色的演员讽刺那里的村民:“酸芥菜，臭黄瓜，入口皱眉；熟料适逢纪晓岚回老家探望父母，于是愤然回敬道:“毁梨园，失戏份，大惊小怪！”

纪晓岚曾经有一个脾气不好的医生朋友。一天，纪晓岚因为一点小病去看医生。医生朋友对他说，我要是做对联，你要是能做对联，诊费药费全免。纪晓岚认为这幅对联能打败我？然后点头答应。第一联写着:“药膏可以吃，药可以吃，膏药不可以吃”。纪晓岚利用了他的脾气，又续了第二联:“脾益于药，气益于药，脾气不利于药。”触摸它的缺点并督促它改正，一语双关，妙不可言！

一位知县听说纪晓岚才华横溢，善于对话，所以他想亲自尝试一下。有一天，纪晓岚带着他的司机在这个县旅游，他写了一副有趣的对联:“老鼠，无论大小，都叫老”。纪晓岚想了一会儿，但很难有一刻是正确的。他环顾四周，看到一只鹦鹉，平静地说:“鹦鹉是雌雄同体的。”裁判官暗暗惊叹纪晓岚的才华。

纪晓岚巧妙地对抗了乾隆皇帝。

清代才子纪晓岚入宫后，天天读书吟诗给乾隆皇帝听，令他思乡良久。

有一天，乾隆皇帝看出了纪晓岚的心事，对他说:“你整天闷闷不乐，一定是有心事。”纪晓岚说:“我怎么能看到呢？”甘龙接着说，你是:“你想想你的妻子和孩子，还有你的父母。”纪晓岚立即跪下说:“是的，如果陛下允许你休假回家，他会很感激的。”

甘龙说:“只要你在我的清单上名列前茅，你就可以休假。”纪晓岚说:“谢谢你的话，感谢上帝感谢国王。”乾隆皇帝看到纪晓岚的下联对仗非常工整，很不高兴，就允许纪晓岚回老家看望母亲。

清朝大臣小沈阳请学识渊博的纪晓岚为这座竹林环绕的美丽园林题词。纪晓岚略一沉思，便把手一挥，对着“竹芽”二字道。有一天，乾隆到这里旅游，看着写有“竹芽”二字的牌匾，哈哈大笑:“这是纪晓岚的骂人话，你却不知道！

[编辑此段]关于纪晓岚的妻子。

据史书记载，纪晓岚先后有一妻六妾，这对于一个当官不观礼的大学生来说很正常，但不正常。很动情，和，1740，17岁，嫁给邻县20岁的马，互相尊重一生。马夫人直到纪晓岚72岁才去世。他有个妃子叫文鸾，是他青梅竹马。这在封建社会是非常罕见的。

纪的妻子姓马，在《岳薇草堂笔记》中出现过两次。第一次以“地书”的身份出现。《淮西杂志》第二卷八十八是纪的一个丫鬟的传记，说马夫人很喜欢这个丫鬟:“所以马夫人最后像爱一个迷人的姑娘一样爱她。”第二次，她以婆婆的身份出现。《淮西杂志》第三卷第214条:“新郎说他(二媳妇)工作、气度、谈吐、品德都很有一套。”纪惜墨如金，两次提到马夫人，一* * *用了二十多万字。在笔法上，我读不出夫妻之间的感情色彩，但远远看去有点礼貌和尊重。这是合理的。猜测马和纪之间的生活，无非是父母之命，媒妁之言，十几二十岁就结婚了。像纪这样的官家，媳妇一定要门当户对，马一定要家世好。所受教育必然是三从四德，是纪家之门，孝顺亲友，礼待纪。刚结婚的时候，可能会和纪一起沉浸在一段时间的温柔乡，但后来纪升官了，马的主要责任就是孝敬公婆，在家养儿育女。纪有一房又一房，马对的责任主要是以为例。当我去纪晓岚时，我有自己的个人财产，没有和父母住在一起。作为妻子，马史合法地成为了纪晓岚家族的总经理，管理着家族的日常生活(虽然会有管家，但最多也就是外事的执行总经理)。然而，马史不在家时的公务与此无关，但他承担了家庭主席的角色。纪和马之间，终于顺利完成了从小夫妻关系到家族董事长总经理合作关系的必要转变。总经理在任时，不管工作做得好不好，董事长总是彬彬有礼，毕恭毕敬。估计马史总经理干得不错，所以《岳薇草堂笔记》里提到了马史，突出了她对厢房和媳妇的管理。

郭采夫是嵇的侍女之一。《淮西杂志》第2卷第141条专门写这个女人，300多字，挺多的。纪简单讲了一下这个女人的来历和命运。关注两件事。第一，嵇被贬新疆时，“嵇已病入膏肓”，去关帝庙求签，明知道可以等到嵇回来，却好不了。果然，郭在嵇回来不久就死了。第二，郭死后，在家晒遗物，作诗两首，纪念郭:“风花尚在烧旧衣，惆怅飞逝。”只记得香山的俗人语言，春天随苏凡归来。”(郭死于送春之日)“百折湘裙画栏，清风犹记杉杉，知神明先定，终悔芙蓉不耐寒。"

《艾》是《纪》的另一篇《史记》，是《纪》用墨最多的一篇，用了两部7800字。《淮西杂志》第二卷的八十八几乎是沈石的传记。除了介绍自己的身世，自愿做富家的小妾，“女人四十岁前死了，还让人哀悼。绿裙白发，做孤儿腐鼠，我不愿意”，并记录了她写的一首小诗:“三十年梦，身体交给女儿收藏。他把我的身世都告诉了我，他认出了姑苏的五娘。”此外，沈氏还在他去世前去纪晓岚“侍奉圆明园”的住处看望过他。沈氏死后，嵇在《画像》中提到两首诗，其中一首是:“有几分相似，又有几分错处，惟香魂归月。春梦无痕时，最重要的是模糊。”《滦阳续录》卷一第二十八条专门记载了沈氏去世前不久写的一首诗《花影》，诗中“用韵俗语”:“绛桃映月数斜枝，影落于屏。三朵婆娑花一样，只有两朵是空花。”说沈石的诗“两朵空花，遂一诗未卜先知”(一朵花给沈石不久就死了，一朵花给沈石的婢女也不久就死了)。

纪晓岚《岳薇草堂笔记》简介

《岳薇草堂笔记》是五种笔记小说的合集。有六卷《滦阳夏录》、四卷《所以我闻》、四卷《淮西杂志》、四卷《顾聚明听》、四卷《滦阳续录集》。

《岳薇草堂笔记》的题材以妖魔鬼怪为主，但在人事奇闻、边塞风光、诗文名物、典故等方面也有描写，内容相当广泛。纪昀仕途一帆风顺，他写这本书的指导思想是“目的不听风”。他采用六朝的笔法，叙述简单轻快，没有细致的描写和华丽的语言，与《聊斋志异》细腻的描写和感人的缠绕大相径庭。