京剧里所谓的粉戏是什么，魏长生的“滚地”是什么？

拼音:f ě n x √

解读:情色剧。

来源:老舍《四世同堂》30:“最让他们失败的是缺少‘粉剧’。日本老板想看淫荡的东西，却不能照常供货。很多粉剧被禁了二三十年。他们连剧名都说不出来，也不知道会演哪个角色。”

魏长生和他的秦腔《滚楼》

文/昆明琴声

滚地板是魏长生的代表作。可以说，魏长生因卷帘门而闻名，卷帘门因魏长生的表演而闻名。魏长生之所以成为秦腔大师，主要体现在擀面杖上。所以，一提到魏长生，就会提到“擀面杖”，一提到“擀面杖”，就会提到魏长生。这是很自然的事情。因此，无论是研究中国现代戏曲史，还是研究中国戏曲表演艺术，都不能不仔细研究魏长生在中国地方戏曲发展中的巨大作用，不能不探讨鼓楼在中国现代戏曲史上的价值。非常遗憾的是，一直研究中国传统戏曲史或传统戏曲表演艺术的人，大多很少谈及擀面杖的故事，甚至有人说擀面杖“好色好色”。在中国戏曲的历史长河中，只有周先生把《兰家庄》作为魏三的成名作《滚楼》提到过。他的遗作《中国戏曲发展史大纲》进一步说明“滚楼”是一个剧种，春秋时期吴渊的儿子吴欣、黄赛被命名为“兰家庄”。但故事情节到底是什么，还是个谜。是杨少轩先生在《魏长生的故事》一文中，根据说唱文学介绍了“滚楼”的情节。(杨绍宣(1893-1971)，河北滦县人，曾任延安评剧院副院长、中国戏曲研究委员会改革局副局长、中央党校研究员。然而，很少有人知道歌剧《滚楼》的故事。

近年来，一些文章对魏长生的生平做了一些有益的探索，但很少有人对《滚地板》这出戏写一些文章。本文根据现有资料，对《滚楼》剧本略作介绍，以供大家学习。

鼓楼是秦腔的传统剧目。该剧又名《双婚》，是清乾隆年间的秦腔表演。萧声和肖丹很注意他们的工作。西府秦腔和汉调有不同版本。今天有1982陕西省文化局的陕西传统剧目汇编？李口述了《秦腔三十三集》的抄本，魏家和口述了《西府秦腔滚豆豆》的抄本。

《刁寒大》(南路秦腔)和《滚楼》描写张金定是骊山母亲的弟子。当张金定下山时，她的老师告诉她，她与王子婴有一生的婚姻。一天，金鼎告诉他的父亲谢尔·朗，王子婴要从中国来了，让她的父亲在村门外等着，并向王子婴求婚。果然，王子婴被张金定的姐姐高金定追到手了。壳波把高和王分别送到家里，喝得酩酊大醉。先后有两个女人嫁给了王子婴。

这本书的主要情节是，醒来后，看到高金定和他睡觉，立即偷走了高的绣花鞋。醒来后，我没有看到绣花鞋，所以我问王。王提出嫁给高百年，高欣然同意。天亮后，张金定叫高下楼，高叫张上楼看风景。张金定上楼后，提出要和王子婴结婚。于是他们一起进了账。张虎狼来找他的女儿，紫英和金鼎拥抱着滚上楼去。张虎郎促成了他们的婚姻。

贾平凹在小说《秦腔》中描写了秦腔中村民唱“滚楼”的情节，这也是本书的内容。这本书是最接近魏长生的性能书。魏长生的《滚楼》大概就是改编自这本书。

西府秦腔《滚豆豆》也是研究话剧《滚地板》不可多得的珍贵资料。《滚豆豆》又名《双婚》，与路楠秦腔故事略有不同。写时，黑水王谋反侵边，帝派罗统率征讨，于是四面楚歌。德宗派王子婴领兵前往救援，但在半路上被高家山上的高龙和高虎兄弟拦住，子婴杀死了高家兄弟。女后高晋闻讯，下山为两个哥哥报仇。子英战败，逃到杜家山庄。地主杜把紫英藏在女儿的绣楼里。独女秀英和高晋一定有金兰的交情。邀请金鼎到他家，安排在绣楼。父女俩把王和高灌醉，关在一个房间里。我怕两人醒来后打架，把豆豆撒在地上。酒醒后的王子婴和高金鼎的情节和秦腔《卷楼板》如出一辙，语言也大致相同。不同的是，杜秀英叫了门，高进决定让杜拉进来，但他出来后把门锁上了。于是王和杜又成了好东西。杜甫解决问题的方法也像一部戏剧。后来秀英联合王、高，打败了杜，消灭了黑水国，胜利返回朝鲜。李家宝演的这出戏在西府很有名。

《滚豌豆》的描写更细腻，人物塑造更合理，没有骊山母亲、命中注定的婚姻等封建迷信成分。结构上，楼楼楼只是《滚豆豆》中“醉了”和“醉了”两个场景的情节。另外，作者把吴欣的故事从春秋时期算起的时间推迟了一千多年，改成了唐德宗。当然，作为一个历史故事，整部剧算不了什么，时间与大局无关。

值得注意的是，这两本书大同小异，都是清廉之作。这就告诉我们，不管这个人物是谁，这个故事在陕西群众中是相当熟悉的，无疑是地方戏曲经常上演的传统剧目。

江西曲牌《滚楼》，是周先生收藏的一部曲集。周先生说应该是清乾隆年间流传的手迹。该剧的剧名“滚楼”下，标注着“江西黄儿调”。

剧情简介:黄龙与妹妹黄葵花占领飞天山，吴兴领兵抗击镇压，杀死黄氏兄弟，葵花下山为兄弟二人报仇。五星战败，逃到一座别墅，恳求别墅主人老荣帮助。金把吴让给了自己的家人，交换了名字和姓氏后，才知道吴是吴的儿子，并把自己唯一的女儿一一许配给他。向日葵被邀请到他家，因为他和金家关系密切。向日葵在金家喝多了酒，金姑娘让吴星留在南楼陪向日葵。向日葵醒来发现少了一只绣花鞋。她质问金女，后者拿出绣花鞋并解释了丢失过程。向日葵知道自己失贞了，五星，也没有一一提及复仇。金姑娘说她结婚了之后，三人就一起结婚了。新婚之夜，两个女人互相嫉妒，导致吴兴不得不劝说她们。

这个剧本和秦腔剧本有三点不同。第一，剧中提到的村子和金姑娘都没有名字，金姑娘只注明角色为“丹”；第二，黄种女孩的名字叫“向日葵”，在金家喝醉是自愿的；第三，吴兴是吴渊的儿子。从这三点来看，周的《兰家庄》和《春秋吴之子吴欣与黄赛华》应该是另一个剧本。

根据资料，剧本文笔粗糙，很多地方语言不通，错别字多，情节也有疏漏。尤其是两个女人互相嫉妒的时候，语言简直不堪入耳。这大概就是当时被指“淫秽”的地方。

魏长生把秦腔《滚楼》带到了北京，虽然它与秦腔最接近，但仍有差异。据与魏长生同时代的在他的《逸青萧稿》中，有一句诗“吴欣收妻”(见杨少轩的《魏长生的故事》)，其中说:

吴欣兵败荒山，突然扑向兰家庄。

天玺的尾巴偏向当天的价值，他苏葵不在房间里呆着。

春日情人遇情侣，傲妻享良宵。

戏是楼里最好的，言情是魏总最擅长的。

有诗有自注:“双清部魏三，卷楼戏，名羞。”他看到了魏长生的

主角是吴昕，兰秀英，黄赛华，地点是兰家庄，讲的是三人的婚姻纠葛。剧本来源应该有两种可能。一种可能是，魏带来的《滚楼》版本就是他唱的，现在只知道剧情、人物、故事大纲，具体剧本已经失传。另一种可能是，他根据魏长生“不着眼于旧书”的创新精神，改编了流传至今的剧本《滚楼》，对人物、地点、时间、情节进行了适当的改动。我们认为第二种可能性更大。

魏长生进京的原创剧目《滚楼》至今仍在陕西民间流传。陕西大作家贾平凹在小说中引用了该唱段。当时和现在，仍有一些人想方设法把江西黄儿调的《滚楼》这首歌和秦腔的《滚楼》的魏长生联系起来，提出这样那样的理由。这些理由，不经过艰苦的研究，未必能令人信服。

有几个版本的

舒《滚地板》是由“奉天南门李湾堡口胡同石印局歌本信购批发部”出版的一本书。印刷时间未知。据说是清末民初印制的。书中有四个故事，包括“滚地板”。《滚楼》这个故事是同治、光绪年间著名的子弟书作家韩晓闯写的。全书分为四章，共234句。第一次打开前四个字，概括了整个故事的轮廓。

黄赛华的金刀打败了名将，

勇敢的吴欣银枪难敌魔鬼；

祖父兰家庄好好看了看胡琏的装置，

把女儿秀英许配给浪漫派。

这四个字指出了主角是黄赛华、吴昕、兰秀英，也指出了故事发生在“兰家庄”，是兰太公促成的。按照时间推算，帝子的《滚楼》一书应该是以秦腔《滚楼》为蓝本的。杨少轩先生根据儿子的书《滚楼》的情节，介绍了魏长生演唱《滚楼》的故事大纲。周先生对的“滚地板”的简要介绍也应该出自这里。

清代杂剧《滚楼》。乾隆末年(1795)，王编著了《霓裳续乐》，收录西洋谐杂曲466首。这本书的第八卷《三十九杂曲(插花)》是一首《姐姐在房里绣枕头》，描写的是一个女人在房间里绣枕头，情人在一旁看着。她在枕头上绣了十栋楼，第十栋就是滚滚楼。当然，这个“滚楼”并不是大楼的名字。它有一个故事。曲云:

劝劝大家，不要喝多了，追(吴)信的黄赛华，她可以一醉方休，滚楼。

作者用词不多，但基本讲述了“滚楼”的情节。下面是劝爱人不要喝太多酒的故事，因为喝多了会闹出吴昕和黄赛华那样的笑话。

这些信息以民歌和小调的形式在人们中流行。这是一个很有意思的现象。首先，它的流行恰逢魏长生第二次进京，此前话剧《滚楼》在九城引起轰动。剧中的素材比其他“滚地板”更接近秦腔《滚地板》(比如追吴昕的是黄赛华而不是黄葵花，追吴昕的对象也不是吴兴)。这从另一个侧面说明，魏长生唱的是秦腔，不可能是别的。其次，“鼓楼”以杂剧小调的形式出现，说明魏长生和他的秦腔“鼓楼”家喻户晓，深入人心。这足以说明，无论清廷统治者如何迫害魏长生，禁止秦腔演出，在广大人民群众面前都是那么苍白无力！

刘在秦腔中表演“英语三故事”。乾隆(1783)年底，来自广西的秦腔艺人刘在京上演了《三侠传》。其故事情节大致与秦腔《滚楼》相同。把日期改成唐朝就行了，人物是、窦、高、窦。当时看到的人都叫“万青下一个人跟着一个接一个”“魏三友跟着”！刘在被迫离京四年后入京。把现在流行的“滚地”改头换面，不是很发人深省吗？

平心而论，《滚地板》这部剧的主题不能说是那么积极向上，思想也不是很健康，表演也有点夸张。但有些人把它列为“情色剧”就太过分了。同时，这也绝不是乾隆禁止秦腔、迫害魏长生的主要原因。我在之前的文章中已经说得很清楚了。况且魏长生入京前是大部白二的一员，演过《葡萄架》(写《金瓶梅》的故事，说西门庆和潘金莲、春梅住在葡萄架下)，曾轰动京城，被称为“丹中自然秀”。至于“猥琐的外表”，魏长生的《滚地板》可能就相形见绌了。魏长生到了北京才以“滚楼”为名迁都，也只是在白二门面前被冷落。甚至后来，我又重新开始学习秦腔。为什么王公大臣在王宓欣赏京剧而放任不管，而秦腔会消亡？道理不言而喻。