二人转里有哪些九腔十八调？

九腔十八调

人们常用(九调、十八调)来形容东北曲牌的繁多。那么，《二人转》有多少曲牌呢？

二人转继承了关中地区的民间艺术，结合东北民间、秧歌等艺术形式，吸收了百川汇流等一切可以借鉴的优秀曲调，最终成为大海。

随着日月的转动和万象的更新，二人转的表演环境、表演形式、表演方法以及歌曲和曲牌的版本和结构都发生了翻天覆地的变化。就目前而言，二人台正在使用的曲牌大致如下:

(一)常用通用类

[胡·]

虎虎强是一个概念词，也是曲牌的名称。作为一个概念词，代表[胡]+[救]+[枣]+[角牌]，是一部二人转剧的序幕的总称。作为一个音乐名，就更重要了。就传统唱法来说，就是“先听第一声”的第一声。一口漂亮的胡胡腔往往能获得满堂喝彩。

【胡胡腔】可分为1【头板胡腔】，2【二板胡腔】，3【三板胡腔】，4【大尾胡腔】被称为黑龙江、吉林、辽宁三省的杂种。

[大营救]

【大营救】曲牌，顾名思义，犹如千军万马临危不乱。如火如荼，气势磅礴。演员们齐唱，欢呼雀跃。【营救】分为5【营救】和6【反营救】

7[大枣]

两套曲牌[虎虎强]和[解救]下来后，演员和观众都处于亢奋状态，确实需要一套优美、舒缓、轻松的曲牌来缓解，而[大早]做到了。【枣】这个曲牌的严谨度是一流的，像流水一样。

前后互动紧密，可谓天衣无缝。

8【霍恩品牌】

【牛角牌】就是曲牌里的“穆桂英”，打不了败仗。【胡】,是收官之笔；在该剧正文中随处可见。二重唱里有它；也是在拉出来的场景里；在加分歌里有，在苦情剧里也经常有。不仅如此，它还有一项专利——这种曲牌多用于唱歌开车、走路、赶路时，所以【喇叭牌】又叫【车行】。

9【吴嗨嗨】

如果评论两个人转的哪个曲子占的篇幅最大，那么【乌嘿嘿】一定要做。绝大多数的对唱文本都是以[武功，嗨，嗨]为动力，辅以其他曲调，最后以[小翻车]或[流水]结尾。【吴Hi Hi】唱法特别随意，千变万化。此外，它最大的优点是，它的本质就像水一样，可以与所有的曲牌紧密联系和结合。

10[大吴嗨嗨]

“大乌嗨嗨”是“乌嗨嗨”的原型，也是目前保留最完整的传统唱法曲牌之一。很久以前，二重唱没有乐队，两个人在前台唱，同行在后台用嘴给乐队伴奏——

前台唱:一轮明月

后台还有:哈！

前台唱:看一看西厢。

后台还有:巴大么嘿

前台唱:2月28日那个美女。

后台还有:哈！

前台唱歌:巧打扮

后台还有:巴大么嘿

……

说到甩调，前台和后台是一起的——啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊，啊...所以老艺术家们就给了这种唱法和后备唱法，叫做“哈苏”。

11[伤心的吴嗨嗨]

曲牌是[吴喜喜]和平西曲牌的混合体。所以它可以用评剧的曲调，也可以用【吴喜喜】的曲调。这种曲牌讲究深沉悲凉，多用于哀哭。

12[文嗨嗨]

【文嗨嗨】这曲牌悠扬悠扬。曲牌很美，一直被公认为二人转十大题材之一。常用来表达“赏园景”、“房中坐女”等情景。

13[快速文字嗨嗨]

【快文Hi Hi】看起来像是【快文Hi Hi】的简化版，速度快，音符少，听起来有点像【快文Hi Hi】的快进播放。

14[清流子]

【清流子】曲牌简洁明了，干净利落。多用于表现人物的行走、动作，也可用于感情色彩较少的歌词中。

15[红柳子]

【红六子】是苦情剧的灵魂，也是二人转十大主旋律之一。这个曲牌音域很大，很好看。唱法也多种多样。叙事，优点，哀叹，感情...

16[提示音]

反调也是十大主调之一，感情色彩介于【乌黑黑】和【红六子】之间。用途自然相当广泛。因其最初用于张廷秀《杯背》中的咏叹调，故又称[穷棒调]。这个曲牌铿锵有力，高，是演员展现心声的不二之选。

[公告栏]

虽然是盘子，但也是曲牌。因为第一眼【公告板】听图像板，其实不管是17【26】还是18【流水】，都是有调子的。【26】要慢，越慢，唱功越深刻；明确一点，再快也要求单词发音清晰。俗话说“快而不乱，慢而不断”

19[小翻车]

【小翻车】这个曲牌名字真的很靠谱。想象一个开马车的司机，把车弄翻了。这种曲牌多用于比较暴力或激烈的情节。如:《神仙在云中漫步》《武将之战》或者一部剧的结尾。

20【哭小米】

【哭泣的米子】是二人转中最苦的曲牌，多用于《你要去哪里》的悲伤场景。不说人，花也溅泪！

21[英雄的悲哀]

【英雄悲】是苦乐之王。【哭小米】说“哭”；【英雄难过】说“难过”。这个曲牌在形式和精神上都是完美的。而且最大的特点就是男女通用。

22【送水】

【送水】曲牌源于民间。在中国东北的一些地区，老人去世时将老人送到河里是一种习俗。送水到江边时，乐队主奏此曲牌，故名【送水】。这首曲牌虽然不像【哭小米】和【英雄难过】那样哭，但却能表达出灵魂深处的难过，更让人回味无穷。

23【满西城】

【满西城】简单明了，堪称唯美。曲牌轻快活泼，载歌载舞。歌者如浮于水，观者如游于画报世界。

24[锯桶]

【锯缸】这个曲牌来自二人转《锯缸》，这个曲牌本身就充满了喜剧性。多为男女交替句，幽默互动。

25【三板】

【三节板】这个曲牌以“卖味”著称，也是典型的男女唱法的曲牌之一。表演的大多是“追忆往昔”、“盛装”、“陪嫁”。值得一提的是【三节板】有两个非常好的腔体。

26 JD.COM，27四平，28凤牌，29西河。

在二人转中吸收了太多的鼓点曲调，有些曲调失去了原有的特色和精髓，完全成了二人转的一部分。比如我们前面提到的【满西成】和【英雄悲情】，都是来自于鼓和曲牌。然而，[JD.COM鼓]、[四平鼓]、[凤牌鼓]、[西河鼓]仍保留了大部分原有的特色。

JD.COM鼓闻名全国，这是不用说的。西河鼓是国粹，无可厚非。四平鼓和凤牌鼓是植根于东北人民心中的民间艺术。让他们吸收这些曲调，更是锦上添花。

JD.COM鼓主要用于二人转的旁白。另外三种应用更广泛。[四平]，[风牌]，[西河]通常在音乐长段中串联使用。

比如《西厢记》中“听琴”的部分；罗成占卜中的“占卜”部分:《马寡妇开店》中的“三夜”部分等等。大多是用【四平】铺垫，用【凤派】升华，再用【西河】达到高潮的效果。当然也是根据自身条件分别使用。

三十[刁扬]

【刁扬】此曲牌虽不常用(《西厢记》中张生跪在地上，崔莺莺唱)，但婉转优美，细腻悠长。从容，不骄不躁。比如春风，比如雨。

31[拉羊尾巴]

这是个有趣的名字。如果你拉羊尾巴，羊就会叫。不就是形容这个曲牌后半段，也就是拉尾巴的羊的语气吗？(见《小王射鸟》《骂人》)

32【五言锦】

【五言锦】，二人调的名字更优雅。唱歌时，男半句，女五句，故名【五言锦】。旋律舒缓悠扬，多用于《潘故里》《小两口吵架》等情节。

33【西韵】

如果说【背调】出自【止马正】，那么【五言锦】出自【溪口韵】。可以说是用丝和茧做成的。曲牌颇具系统性和艺术性。见上本蓝桥“八戏”。

34【鸳鸯扣】

【元阳口】这个曲牌还是很不错的，感情色彩偏向喜庆。曲调紧凑连贯，多用于抚养孩子等情节。

35【小难过】

【小悲剧】这种曲牌结构分明，绵长婉转。感情色彩讲究小悲，小悲，所以取名“小悲”

36[楼下]

表演女主下楼专用的音乐卡。节奏明快，如行云流水，声如见人。

37【策尔山】

曲牌以拉戏《次尔山》命名，地方特色浓厚，节奏感强。白灵老师用在西厢房，和【下楼】曲牌紧密结合，天衣无缝，相得益彰，恰到好处。

38[压布和提升]

最传统的曲牌之一。因为在传统唱法中，每一句歌词后面都要加上“步步声”二字，所以这首曲子取名为【步步声】。

39[碗]

【波子】曲牌大致保留了梆子腔的原始结构，开阖宽阔，以高音著称。一般用于唱神仙故事，或与【走亲访友】、【顶嘴】一起出现在【胡】。

40【神雕】

“神雕”来自民间，经过吉林玉树“老那”等艺人的改造和处理，正式用于二人转的舞台。

41[音调]

源于皮影戏，故称【影调】

除了《冷江关》，这个曲牌大多以神话演绎剧情。

42[佛教曲调]

【佛调】来源于佛歌，曲牌的音乐结构基本保持不变。用于二人转音乐，仅用于表演拜佛烧香的故事。

43【三不准】

俗话说“名不正，言不顺”，【三不正】这个曲牌就是“名不正，调不顺”。曲牌结构违背音乐逻辑，唱不正，听不正。所以这个曲牌到现在几乎失传了，这其实是优胜劣汰的必然。

(2)特殊戏剧和特殊曲调类

众所周知，二重奏最大的特点就是多样性和灵活性。所以同一首曲目会有不同的唱法，曲牌的使用也大相径庭。那么，曲牌有没有不变的轨迹呢？

当然也有一些传统剧，比如老版的猪八戒、三邀樊梨花，还有很多现代的“配乐剧”

44【一耳瑶】~《鬼头阵》

45【穿腰】~《幽灵阵》

46【春哥上班】~《拐杖》

47【哭】~《刘小姐观星》

48【慢而紧】~《刘小姐探病》

49【打花名】~《王美蓉看花》

50【水歌】~《蓝桥》

51【纱窗外】~《二姨探病》

52【劝嫂子】~《马寡妇开店》

53[杨欢小米] ~《包公赔罪》

54【二六水号角牌】~《包公赔罪》

55【小牛郎】~《二姨探病》

56【摔跤镜架】~《杯背》

57【秧歌刘孜】~《包公段后》

58【嘴硬的刘孜】~《包公段侯》

59【报室】~《西室观画》

60【简介】~《樊梨花三邀》

61[茉莉] ~“樊梨花三邀”

62【反西凉】~《三邀樊梨花》

63【阻止马正】~《三邀樊梨花》

64【游西湖】~《樊梨花三邀》

65【思吴宓庚】~《三邀樊梨花》

[语气] ~《樊梨花三邀》

66【影邦】~《樊梨花三邀》

67【命令】~《三邀樊梨花》

68【莲花瀑布】~《三邀樊梨花》

69【八不同意】~《三邀樊梨花》

【神雕】~《西厢记·观画》

70【打牙牌】~《老猪八戒拱地》

71【清水河】~《新猪八戒拱地》

72【丝巾扇】~《马前洒水》

73【妓悲为秋】~《西厢记·听秦》...

(3)异国曲牌

我们说过二人转借鉴和吸收了很多其他的民歌，比如各种各样的鼓乐，有些歌曲完全转化成了二人转的曲调。然而，在一些地方，它们仍然保留着自己的地方特色，例如:

74【河北梆子】曲牌

75【河南吊坠】曲牌

76【山东鲁剧】曲牌

77【黄梅戏】曲牌

78【黄儿】京剧曲牌

79【正调】评剧曲牌

80【反调】评剧曲牌

81[大安班]评剧曲牌

82【大悲剧】评剧曲牌

83【三墩】评剧曲牌，等等

以上是边肖对二人转的编排。但是，由于名称的丰富性、复杂性、复杂性，以及大多数名称的不完整、不正确和不体面，对它们进行分类是极其困难的。在此，边肖衷心感谢吉林省民间艺术团多年来为东北二人转的传承和发展做出的巨大贡献！单从曲牌来看，可以说是立足其源，明其意，塑其形，正名。去其糟粕，取其精华，创作出大量脍炙人口的优秀歌曲和卡牌。

二人转是博大的，边肖的水平有限。以上内容如有不准确、不一致或不足之处，请向同事和二人转爱好者提出您的宝贵意见，以便及时改正和完善。最后，让我们衷心祝愿:这朵流传了数百年的艺术之花，在绚丽多彩的民间艺术之花中绽放出最绚烂的花朵！

——王维