鼓墩的历史传承
由于明清家具制造业空前繁荣。明代的鼓墩是宣德时期最精美的(可惜没有发现传世品)。由于商品经济发达，海运开放，大量外国硬木涌入，给了工匠发挥的空间。此时鼓墩更受欢迎，木鼓墩重视木材的自然纹理和色彩美，结构科学，榫卯精良。它不仅保留了藤墩的圆形开口和钉在木鼓上的带鼓皮的普通钉子，而且在坚固性、美观性和实用性上都超越了前代。所用的金属配件精致，雕刻成型脚处理得当，起到了烘托和画龙点睛的作用。此外，明代其他各种坐墩也造型优美，比例匀称，呈现出浓郁的中国风。虽然最早的瓷墩发现于隋代，但被称为青釉小瓷墩。嘉靖、万历年间是瓷墩生产的繁荣时期，品种繁多，装饰各异。青花狮纹瓷墩是这一时期的代表作品。明代的绣墩在形制上略大于清代，相对小于宋元时期。到了明清时期，鼓墩除了瓷器之外，还有蒲竹藤编的，有的还雕刻彩绘。它的木材产量更丰富。木墩直接采用木板积鼓的手法，做成两头小中间大的腰鼓形状，两头刻弦，胸钉象征固定鼓皮。为方便携带，有的还在腰两侧设环，或在中间开四个海棠式的通孔，故又称“花鼓墩”。
清初继承和发展了明式坐具的成果。康熙、雍正、乾隆是三代“盛世”，达官贵人刻意追求室内陈设。清代家具运用各种精湛的技艺，融合明代家具的造型，形成了自己独特的风格。到了清代，鼓墩的墩面除了早期的绣墩还略鼓外，其余多为平面。外形轻薄美观大方。创作手段有雕、嵌、画、画等技艺，雕刻工艺更是匠心独具。除此之外，还有很多由圆衍生出来的形态，如海棠、梅花、六边形、八角形等。根据不同的季节，使用不同质地的坐墩。普顿保温性能好，坐得越多越暖和，所以冬天经常用。藤墩透气性好，散热快，夏天多用于通风纳凉。同时要根据不同的季节，辅以不同的坐垫和绣花座套。去除象征皮鼓边缘的鼓钉和叠贴头的红头文件，用抽象的空心钱纹装饰鼓墩，是清代流行的装饰手法。雕漆在清代有了很大的变化和发展。福建以雕漆闻名。这种雕漆墩，里面涂了黑漆，明显是室内用的。造型简单，上下对称；共有十个弯曲的杆形成了鼓壁，它直接打开了光线。面漆精雕龙，坐面漆雕刻精美，刀法工整挺拔，是清代漆雕的特点。雕嵌是清式家具装饰的主要方法。有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、珍珠母嵌和骨木嵌。