郑板桥的画有什么特点？
郑板桥天资聪颖，3岁识字，5岁背诗，6岁读四书五经，八九岁在父亲的指导下写对联。除了向父亲学习，郑板桥还经常听取祖父的教诲。郑板桥的祖父是一个神童和有学问的人，但他过着隐居和放荡不羁的生活，这对郑板桥的性格和气质有很大影响。郑板桥曾声称“文学性大多为外国人所共有”。
大约20岁时，郑板桥被录取为学者。23岁时，与徐氏结婚，育有两男一女。为了养家糊口，他不得不在周振江村(今江苏仪征)办了一所私塾。但是当地的农民生活很贫困，生意也不好。郑板桥30岁时，父亲去世，生活更加艰难，几乎难以为继。郑板桥被迫在扬州卖画为生，他自嘲为“济贫而高雅”。但是，由于他的构思优雅，没有多少人能欣赏他的书法和绘画。
在扬州卖画的十年间，一是心爱的儿子早逝。39岁时，妻子徐也不幸去世，更加落魄。幸运的是，我遇到了一个朋友，他慷慨地捐了1200两银子，帮助我暂时摆脱了贫困。
雍正十年(1732)，郑板桥40岁的时候，去南京参加乡试，中了奖。1736年，乾隆元年，44岁的郑板桥终于通过了进士考试，获得了做官的资格。后来他刻了一个印章，对自己的科举生涯做了一个搞笑的总结:“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”。
乾隆六年(1741年)，郑板桥49岁时，被选为七品县令，就职于山东范县。郑板桥上任后做的第一件事就是在县衙的墙上打了一百个洞，说是为了释放前任县官的陋习和俗气。因为在郑板桥看来，县政府和外面被厚厚的墙隔开，新鲜空气进不来。他需要自由，需要与之交往，打破县令与百姓之间的隔阂。不久，郑板桥微服私访，接触社会，了解民情。因为郑板桥不摆架子，办事公道，为人正直，热爱人民，范县的人都尊称他为能言善辩的长者。乾隆十一年(1746)，54岁的郑板桥被调到魏县当县令。和在范县一样，他经常穿着便衣走访魏县四乡的百姓，关心百姓疾苦，帮助灾民。
因为郑板桥生性诚实坦率，在处理诉讼时不袒护当地富人。尤其是灾荒之年，开仓放粮赈济百姓，不理老板，命令城里大户办粥厂救济难民，直接触犯了富商的利益。因此，乾隆十八年(1752)春，郑板桥被诬告救灾贪污，被革职。
郑板桥早就不想当县长了。在12年的为官生涯中，两袖清风的郑板桥见证了社会的黑暗和人民的疾苦。他的宏伟计划无法实现，他的聪明才智无处施展，他对现实极度不满。他早就有了安度晚年的想法，最后以这样的结局收场。虽然委屈，但也满足了他的愿望。从此告别官场，先回老家兴化过些日子，后来到阔别多年的扬州，以卖画为生，直至去世。
张维平《宋选随笔》说:“板桥有三绝:画、诗、书。三奇之中，有三真，即真气、真意、真趣。”郑板桥的诗、书、画三绝，在诗、书、画、篆刻上都取得了很大的成就。在为官期间，郑板桥在为官管理和诗词书画方面都达到了一个新的高峰。
郑板桥是我国美术史上一位重要的画家。他的画主要描绘兰花、竹子、石头、松树、菊花和李子，他尤其擅长兰花，将朱墨推向了极致。梅、兰、竹、菊历来被称为“四君子”，与坚硬耐久的石头一起，在文人的心目中象征着忠信、高德和狂傲洒脱的人，所以常被用作绘画的题材。
郑板桥的竹画达到了完美的艺术境界。他作品中的竹子五花八门，多而不乱，少而不疏，身材苗条，笔法刚劲，是他倔强个性的写照。他擅长通过简单生动的线条进行素描，向我们展示竹枝的坚韧与生命力。他的画不是用色彩浓淡画出来的，而是用纸墨画出来的，在酣畅淋漓的墨色中传达出青翠或饱经风霜的竹子，韵味隽永，意境美妙，回味无穷。同时，他的绘画将自己的狂体诗与书法毛笔绘画、文字与绘画毛笔、纵情篆刻相结合，形成了独特的绘画艺术，开创了一种新的画风，对后世影响很大。
郑板桥的诗歌具有疯癫的特征，但正是这种独特而生动的疯癫，使他的诗歌在清代义坛上闪耀着奇异的光芒。他的诗歌内容丰富，思想深刻，形式多样，如《遁野》、《还乡》、《诗钱》、《词钱》等。他的散文创作也是韵味十足，比如广受好评的《家书》。
他的《六书半》错落、薄、硬、奇，具有非常鲜明的艺术特色，主要表现在以下两个方面:一是用笔作诗，把绘画用笔的高成就恰当地吸收到书法中。乾隆著名词人江土泉评价说:“板桥文笔如兰，波澜古雅婉约。”板桥像是用蓝色书写的，树叶稀疏，花朵美丽。“说明他的书和画是互相借鉴的。第二，他的钱的布局就像“用石头铺马路”。陈书良在《评郑板桥》中说得很好:板桥的字，往往不是直写到底，而是有大有小，有方有圆，有斜有疏，有浓有淡。乍一看，它们就像散落在路上的石头，但仔细把玩，发现它们有一种音乐的节奏和韵律。
1766 65438+10月22日，73岁的郑板桥去世，葬在家乡兴化城东。
郑板桥在书法、绘画、诗歌和印石方面都有很高的成就。他在自己的领域内大胆探索，推陈出新，为清代文坛和画坛增添了一点生机，对后世产生了广泛而深远的影响。而他是一个人，也是一个官，就像他笔下的兰花、竹子、石头一样，高贵高傲，从不妥协，那句“很难被迷惑”被无数人引为至理名言。