越剧有什么特点？如背景、表面光谱、光照等。

越剧前期，大部分男演员不化妆；男扮女装时，脑后的辫子散开，梳成发髻，涂上胭脂和铅粉；草台上有的女角化妆，用红纸蘸水抹腮，但不画眉，或用锅底灰画眉，称为“清水梳妆”。进入上海后的初期，我从邵戏和京剧里学来了表演传统老戏的水粉化妆法，白粉底，红胭脂，墨膏来捋眉。后来古装剧被邵戏模仿，脸大，小丑画白鼻子。1942 10在雪声月剧团上演《古寺鬼》的时候，韩艺第一次尝试用油给袁雪芬化妆。后来，导演余音邀请电影明星给剧团化妆指导，彻底废除水粉妆，改用油画颜料。在随后的几年里，、朱水照、傅全祥、、吴、等。演出新戏时全部换成油画颜料和化妆。1946年，化妆师陈少舟在越剧《祥林嫂》中，以乞丐的身份，成功化妆祥林嫂从青年到老年的舞台造型。在上海影剧界化妆师的大力支持下，越剧界不断学习和实践，到50年代初，基本形成了具有戏剧风格的化妆特色。这是吸收了传统水粉妆法色彩鲜艳的优点和影视剧中妆容柔和自然的优点，形成色彩明亮柔和、线条清新、五官鲜明的特点，既符合生活又具有艺术夸张性，给观众以柔和抒情的美感。从20世纪70年代末到80年代初，越剧吸收了美容、画妆、发贴等方法，塑造了毛泽东、周恩来、鲁迅等伟大历史人物的形象。