外国木桶史上著名的外国木桶制造商
晚清时期，自紫砂桶壶创制以来，名家纷纷加入制作桶壶的队伍，导致了“独牛羊桶”、“牛盖羊桶”、“平盖羊桶”的超常规发展，造型越来越简洁，工艺越来越精湛。在这些制壶人手中，楚明无疑是制作紫砂桶壶的杰出代表之一。
楚明(1881-1937)，又名拉根，大工匠，陇西山人，人称“洋桶之王”。原籍宜兴西乡圣堂桥，16岁来到宜兴蜀山，向当地制壶人取经。由于他的聪明和勤奋，他在20岁后通过制作紫砂桶和罐而出名。清朝宣彤年间，楚明受聘于洋县紫砂陶瓷公司，专门生产高级文件抛光和铜装饰的出口壶“独牛洋铜”。楚明的《单斗洋斗》挺刮，气度十足，肩线、口线、脚线湿漉漉的，紧无缝瓣，圆润有力，饱满得体。他严谨的制作和精湛的壶艺得到了壶界人士的一致好评，并获得了“南阳劝导会”优胜奖。到了民国时期，外销逐渐被内销所取代，楚明也因调整生产“牛改洋通”和“平改洋通”而出名。这期间，楚明创作了《鼓鼹鼠平改养通》和《旭辉平改养通》，别具一格，独树一帜。
楚明《鼓与痣盖洋桶》上世纪80年代被宜兴民间收藏家吕后先生收藏。“鼓痣盖洋斗平”，由粗砂和红泥制成，表面颗粒突兀，并有一层“粉”处理。它红艳浓郁，肩足上饰有一圈大小相同、间隔均匀的鼓痣，鼓痣上饰有黑泥，十分显眼。其壶一改抛光打磨的出口习惯，表面纹理丰富，素色红砂，淡雅紫砂。口沿、盖沿、肩线呈圆形，摸着玩壶很舒服，用茶泡擦锌很清爽。锅很凉，不漏水。倒茶时十分流畅，合上时雕琢，尽显楚明“鼓鼹鼠平盖洋桶”的日常艺术魅力和高超技艺。
阳辉平盖阳桶被宜兴紫砂工艺大师徐汉棠先生收藏。材质天青泥灰，黑中有紫，紫中有蓝，青中有青，细腻光滑，水润。壶的表面光滑透明，呈现出一层蓝光，与壶的醇厚玉色调相得益彰。用手摸壶仿佛摸到了玉，才能真正享受到玩壶的真谛，那就是玩玉。徐汉棠先生介绍说《壶》的作者是于之的师傅，顾景舟师傅是他的师傅。作者见多识广，点头微笑。出席的有《天地》主编石顺华先生、徐夫人、大师之子、大师之女徐雪娟，还有作者本人。时间1997 65438+10月10。
在20世纪30年代，朱铭变得更加出名。代表作品《牛盖与洋桶》安静稳重，优雅丰富，色彩正确完美，整体反应，盖子合上准确。代表了紫砂洋桶、壶陶瓷艺术的最高水平，有“价高名重”的美誉，有时被称为“洋桶之王”。楚明的牛盖阳通分大中小三个尺寸。以自制手工泥为主，选材比较讲究，有段砂、红砂、清水砂、灰砂。宜兴民间、官方博物馆和港台人士都有收藏。本文以《中号洋桶》为例，领略楚日常艺术的魅力和技术特色
楚明的牛盖洋斗，宽17 cm，高15 cm，透明水泥制成。颗粒隐蔽，微红嵌砂，细腻光滑。整把壶端庄挺拔，壶身与肩的结合处圆润光滑，便于摸弹。肩颈自然过渡，口沿整齐相对，粗细一致。牛皮采用纯包边处理，耳朵光滑顺滑，流脆细腻，细节处理的很好。都在“精、气、神”上下功夫。楚明的“牛盖洋桶”酿造精良，水凉而不滴水。出去就停，自由自在地停。水流中的通道呈弧形，没有积水的嫌疑。牛盖孔也容易操作，起到控制水流的作用。每一个细节处理都显示出楚明高超的技艺和匠心。只有在使用中，我们才能领略楚杨明桶壶的神秘。
这里需要指出的是，楚的桶壶以数量少、工艺精而闻名。无论是早期出口的“独牛阳通”，还是“牛盖阳通”、“平盖阳通”，都是紫砂阳通壶作品中的精品，是不可多得的紫砂工艺珍品。外筒罐系列没有高质文献和低质作品之分，这是楚外筒罐的工艺特色之一。之所以如此，是因为楚杨明的桶壶是楚明个性化的体现，显然超出了日常使用的范围。
楚明性格豪放，能收能送。锅就像一个人，协调得很好，收放自如。可惜楚明生不逢时，一生失败。除了国外的桶釜系列，我们创作的代表作有:如意仿古、矮石剁、抛球、线圆、圆雕、梨形、碗形扁腹等。但在众多种类的茶壶中，紫砂斗壶是最多的，它已经成为紫砂茶壶的优秀传统经典，得到了壶界的认可。
紫砂桶壶的典型作品
紫砂斗壶自出现以来，经久不衰，成为人们泡茶、品茶较为常见的器具之一。而且从清末到现在，参与其中的名手也不在少数。每个人都有自己的形状，每个人都有自己的魅力，大小不一，参差不齐。智者见智。在此，我们选取各个时期比较有代表性的一些典型作品，做一个简要的分析和鉴赏。
《唐瑾姬发》是一部茶胆式的《独牛扬通》。壶高13厘米，宽12.5厘米，用细红泥制成。生产年份:清末。慷慨底款，杨雯楷书“唐瑾姬发”印章，台湾省民间收藏。壶是早期“单扣桶”的形状。筒身短而稳，足线、肩线、口线对称、流畅、弯曲、微型，耳粗而笨，口颈深而粗，茶囊套在壶内，有利于分茶。肩口线用铜镶边，纽扣用黑釉装饰。整体造型有一种沉重、拖沓、压抑、停滞感。制造工艺也是通用的。
何世芬嵌《牛盖洋斗》。壶高14cm，宽19cm，口颈8cm，细泥制作。生产年份:清末。壶身上刻了一幅山水画，同时为包建南在宜兴的收藏刻了“步淡雅，唯古为尚世芬”的草书。壶为早期“牛盖洋斗”形，浑圆稳重，造型大方，简洁对称，流于一弯，顺势而为，牛盖耳粗，眼长而尖，盖边不明显。它被一整块泥封住了。造型虽粗糙但和谐，制作过程总体流畅有力。
《韶山》式《独牛阳通》。壶高18.5厘米，直径8.2厘米，材质为泥状。生产年份:民国初年。题记“当莲净凉，山少”为南京博物馆收藏。此壶出口泰国，打磨后返回中国内地。该壶稳重大方，工整严谨，流长流畅，二弯抛物，抛光后黄黑镶嵌，光洁流畅，制作工艺精湛，风格工整端正。
余国良的“牛盖洋桶”。壶高18cm，宽16cm，紫泥材质，上世纪20年代制作。底钟“西山玉制”及邮票“”为宜兴姜收藏。壶的整体协调，表面光滑，盖紧，精神大方，做工更为精致，风格稳重大方。
吴云根“牛盖洋桶”壶高15.5cm .口径7.8 cm，透明水泥材质，生产日期:20世纪30年代。底铃:吴云根制造，盖钱:志来。为宜兴赵山南收藏。壶简滑，浑润，细流，骨多肉少，制作工艺较一般，风格纤巧。
唐的牛盖洋桶。壶高15cm，直径8cm。它是由透明水泥制成的。制作于上世纪40年代，盖有“冯至”字样，由焦宏明在宜兴收藏。壶体简洁明了，圆润流畅，流畅自然，线条和表面做工精致，制作工艺精湛，风格自然细腻。
王寅春的“牛盖洋桶”。壶高15cm，宽16cm。它是由透明水泥制成的。它是在20世纪50年代制作的，底座:“王寅春”和一个长圆形印章:“银春”。是潘在宜兴收藏的。壶稳重大方，眼圆口硬颈，做工精细，格调高雅厚重。
顾景舟的“牛盖洋桶”。壶高15cm，直径8cm。它是由透明水泥制成的。它制作于20世纪60年代。锅底的方印是“荆州制陶”。封面椭圆形印章为“荆州”，小方印为“荆州”，为李在宜兴收藏。整壶和谐流畅自然，工整圆润，线面流畅，流细细腻，瓣口匀称，牛盖耳洞匀称圆润，细节处理严谨，格调高雅。
何道洪《牛盖洋斗》。壶高12.5cm，宽15cm。它是由紫色粘土制成的。上世纪70年代制造，底部印有“何道洪制造”的方形印章，并加盖“道洪”小方印。是宜兴鹿侯的合集。壶身直圆，协调性好，肩颈饱满，牛盖酥脆，做工精细，风格简约精致。
徐汉棠的“牛盖洋桶”。壶高15cm，宽17cm。紫砂制作，80年代制作，底印“徐汉棠制造”，印章“汉唐”，周一星云龙收藏。壶稳重浑厚，大方得体，壶盖严密，线条流畅，表面光滑，风格简洁明快。
以上诸家，再加上楚明(上一节专门交代)，是每个特定时代紫砂斗壶的典型代表。可以说，紫砂桶壶的著名制作人远不止这些数字，在紫砂桶壶的各个历史发展时期，都有很多紫砂艺术家(包括裴世民这样的著名制壶家)做出了默默的贡献。
紫砂杨桐壶作为特定历史时代发展起来的最常见但流传最广的茶壶造型，以其优良的日常功能和艺术功能的特点和风格，以其古朴、质朴、大方、宜玩的特点和风格，成为紫砂的传统经典。几十年来经久不衰，但也受到了民俗的影响和熏陶，时至今日仍是其中的一部分(尤其是老年人，茶壶行业的人喜爱，生命力万古长青。
选自中国紫砂收藏门户。