水上木偶的历史发展

中国的木偶戏历史非常悠久，早在汉代就有相关的记载，比如《汉书》“丧乐”中的“金奎”。唐宋时期，经济文化的发展刺激和促进了艺术文化的发展，木偶戏艺术形式多样化。只有布袋戏有吊丝木偶(即提线木偶)、棍头木偶、药偶、肉偶、水偶等各种形式。随着时代的变迁，一些木偶艺术形式在中国的戏剧舞台上没落了，甚至不为国人所知。比如水傀儡，明朝以后就消失了。直到宋代，水偶才取代了“水饰”的名称。孟元老《东京梦中华录》卷七中有明确记载，“驾吉水岸寺观投标锡宴”。书上说:彦希临水寺的大臣们运气好，先开车。走出庙前的水棚，设置了守卫。在寺庙附近的水中，排列着四艘五颜六色的船，船上有各种军队的数百种戏剧，如旗帜、狮子和豹子、刀、野人牌、鬼神、杂剧等等。再列两条船，都是音乐系。还有一条船，上面有一个五颜六色的小楼，下面有三个小门，如木偶棚，面向水面。在船上参军，演讲，开玩笑，在五颜六色的棚子里开门，产生一个木偶人。船上有一条白鱼，然后一个小孩围着廖划了几圈，又是造话又是闹着玩，抓了一条活鱼又是闹着玩，船进了棚。跟随木偶，如造球、跳舞、旋转，都是念辞、唱和声、取乐，故称“水上木偶”。(2)关于水偶的表演形式有很多描述，说明这种小巧玲珑的水偶戏已经成为宫廷娱乐的重要形式。后来，在南宋时期，周觅的《武林外传》等书中也有水偶故事。到了元代，京都还流行水布袋戏，而到了明代，水布袋戏在刘若愚的《十六年刻意录》中最为详细。书中写明:水上木偶戏用光木雕，做成四个蛮族国王、神仙将军、海中士卒的雕像。男人和女人是不同的。高约两尺，仅臀部以上，无腿脚，五色漆，彩画。每人平底一榫，用三尺长的竹板支撑。使用一个长十多英尺，宽一英尺，深两英尺以上的方形木水池。锡镶不漏，水七分满。用凳子把它摆好。它被一个复制屏幕隔开。处理动机的都在圈地之内，白屏顺流而下。活鱼、虾、蟹、蜗牛、青蛙、泥鳅、鳗鱼和藻类被用来漂浮在水面上。神马南升，钟鼓连官在屏南，各节人物用竹片浮于水面。游斗很固执。另一人持锣宣题，为布偶答赞助威。或者英国三败李王的故事，或者孔明七胜的故事，或者太监三宝下西洋，渡海，孙悟空大闹龙宫的故事。只在夏天和白天做。其人品装备，皇家监狱也。池中的鱼虾也由内官监管。围屏围帘，设主管。锣鼓喧天，战争游戏，乍一看似乎喜人，但如果经常做，也是乏味无味的。③

根据以上记载，我们可以一窥中国的水上木偶戏。但因为这种只在宫廷戏剧中见到的艺术形式，到了清代就衰落了。所以近代以来，学者的文章中已经看不到这种传统艺术形式了。水木偶是一种什么样的艺术形式，它是如何操作和表演的，在中国戏剧史上仍然是一个谜。