中国现当代舞蹈的发展脉络是什么？

《当代舞蹈》主要是对五四新文化舞蹈运动发展至今的一个整体认识。既是老一辈舞者的现代舞创作实践，也是建国后伟大的新舞蹈创作实践，在中国一般被概括为“当代舞蹈”。现代舞是指20世纪50年代以后的舞蹈创作和表演。它在作品的选择上指向中国人当代生活的情感状态，对中国戏曲舞蹈、芭蕾舞和西方现代舞中的舞蹈元素兼收并蓄，在时间和舞种上比现代舞更为广泛。这类舞蹈作品追求鲜明的艺术形象和浓郁的民族审美情趣，反映了中国火热的社会生活和时代精神。

如二重奏《走在硝烟上的男女》、《沉默的战友》、《天边的红云》充分展现了人们耳熟能详的革命、保家卫国、历史传统等主题，其中的集体舞《天边的红云》以女性的视角描绘了女红军在英勇牺牲前所遭受的苦难和挣扎，同时描绘了在残酷的战争中面临死亡的女青年对美的追求和对美好明天的怀念。人们从这个舞蹈中不难看出。被誉为“20世纪经典”的女子群舞《小溪、江河、大海》，象征着山涧的小溪随着一群少女的舞蹈汇聚成一条河，最终汇入大海的场景，从而揭示了人类亘古不变的规律。《Solo Sunbird》以精致独特的艺术视角，写意地展现了人们对生命和阳光的诗意赞美...

二，中国当代舞蹈发展面临的问题

虽然上面描述了现代舞的背景和特点，或者引用了例子，表面上看，现代舞发展很快，但是要找出它的根源并不难。目前，现代舞还没有形成一定规模的教学方法和编舞技巧，因为没有正式的体系，所以在实践中，舞者无法揣摩中国的现代舞概念。

(一)理论上，中国现代舞和现代舞很难区分。

自从现代舞的名称和概念在中国出现后，越来越多的人困惑于什么是现代舞，什么是现代舞，它们之间有什么联系和区别？一系列的问题说明中国当代舞蹈的概念真的很模糊。其实不只是普通人会问这个问题，谁真的能把专门跳舞的舞者说清楚？原因是在提出‘当代舞蹈’的名称和概念时，没有仔细考虑这种‘新’舞蹈背后的想法，也没有示范的实际作品，以至于提出了这个名称，并引发了很多讨论。中国“现代舞”作为一个舞蹈品种名称的出现，主要是世界现代舞在中国发展以来，中国舞蹈界对本土文化保护意识的一种回应。就像欧洲艺术家把现代舞称为现代舞一样，这个称谓本身其实也阐述了欧洲艺术家对创意现代舞的不同理解和文化解读。中国的舞蹈界在提出“现代舞”这个概念的时候，其实是在反思自己的舞蹈发展，设计了“现代舞”这个名字，证明中国的传统舞蹈也有创作空间。而中国舞蹈权威从一开始就把现代舞放在了现代舞的对立面:现代舞是西方的，隐蔽的，难懂的，而现代舞是中国的，欢快的，易懂的。简而言之，如果现代舞是黑的，现代舞就是白的。这种简单的非黑即白的思维方式不仅没有必要，还凸显了自身对现代思想的无知和偏见。作为当今中国的一个独立舞蹈品种，如果坚持认为它一定是中国的，欢快的，通俗易懂的，它的发展前景绝对不容乐观。

在实践中，很难区分中国的现代舞和现代舞。

给我留下深刻印象的是殳俏先生在上海编的《三毛》，它是根据台湾女作家三毛的生活改编的。这是一个非常中国的主题，在内容上浪漫而温暖，并且是以舞剧的形式，很容易被中国观众理解。今天应该属于‘现代舞’的范畴，但是当三毛搬到非洲，和当地的非洲土著生活在一起的时候，问题就来了。幸运的是，殳俏先生当时很开放，不管别人怎么说，他凭借自己的想象力，抓拍出了那段长长的非洲舞蹈。如果用今天自己设计的中国现代舞的定义，三毛的舞剧大部分都是现代舞，但是非洲舞，因为不是中国的题材，变成了现代舞。芭蕾舞剧《三毛》应该是现代舞还是现代舞？我觉得没人懂。

同样，今天中国很多现代舞演员都是以一种自由的心态进行创作，没有自我强加的主题、内容、喜怒哀乐，表现手法也大相径庭。但他们却被中国舞蹈学术机构强行定义，变得西方化，晦涩难懂，实在令人费解。北京董磊天下现代舞团有两位舞者:刘斌和许一鸣。前者刚刚创作了一段没有故事情节的纯抽象舞蹈《卜》，后者则在数年前编出了一段非常痛苦的舞蹈《爸爸》，以此来纪念死去的父亲。从中国舞蹈权威的角度来看，应该都属于默默无闻的“现代舞”，但他们在一年前联合编排了一部舞剧《让观众看了，大家笑》。我问刘斌和许一鸣他们的编舞是“现代舞”还是“现代舞”。但即使是他们也是愚蠢的。按照中国舞蹈权威对现代舞和现代舞的解释，也许我们只能说，跳Bu和爸爸的时候是现代舞，而跳再见蜗牛的时候是中国现代舞。

综上所述，当代舞蹈现在面临着既要鼓励创作，又要顾全自我约束的困境，这往往让国内很多编舞和艺术家无所适从。

(3)当代舞蹈发展的障碍是什么？

中国当代舞蹈和中国传统舞蹈的区别应该是创意。没有创意的现代舞，是从中国传统舞蹈发展而来的。这种所谓的中国当代舞蹈与中国现有的舞蹈没有什么不同，比如新民间舞或古典舞。然而，创造力是阻碍当代舞蹈发展的主要因素。所谓创意，讲究的是想象的空间，可以天马行空，想人们不敢想的事情，包括题材、内容、表达、形式。而中国的“当代舞蹈”却被戴上了一顶大帽子——必须是中国题材，内容欢快，表达通俗易懂，艺术家的创作空间就会被压缩很多。多少？我们中国的古人曾经说过:“人生总是不如意的。”。我们生活中80%左右的不如意经历，都不能套用到中国当代舞蹈这个主题上。我们也知道，无论艺术家多么有创造力，艺术的想象力来源于生活，并保持不变。中国的“现代舞”一开始就这么扎，怎么能腾飞？

据我所知，中国现代舞最早是在2001第二届央视舞蹈大赛中作为一个特殊项目。当时，竞赛舞蹈分为五类。除了民族舞、芭蕾、交谊舞、现代舞之外，还建立了新的现代舞。关于这个现代舞的艺术风格众说纷纭，就连当时比赛中被邀请做现代舞团的评委都有点迷茫。因为总政治部歌舞团团长张继刚是现代舞团的评委团团长，而且几乎每年都举办中央电视大赛现代舞团的舞蹈，渐渐让观众觉得现代舞是以军队为题材的舞蹈。由此，现代舞的前路越走越窄。

三、中国当代舞蹈应该怎么走下去？

今天，在中国的舞蹈界，我们是如此渴望区分现代舞和现代舞。其实是因为中国的舞蹈圈坚持把现代舞和现代舞分成两个不同的种类，甚至以舞蹈的名义竞争。当然，我们中国的舞蹈界完全可以有自由和能力建立一个新的舞蹈品种并为其命名，就像很多前辈通过采风、学习、排练厅练习教学、舞台表演建立了中国的古典舞体系和民族民间舞体系一样，可以和西方舞台上通过多年实践获得的严谨的芭蕾舞体系相互辉映。既然我们中国舞蹈界是完全自由的，可以建立一个新的舞蹈品种并命名，我觉得至少可以命名为中国技术舞，与国际现代舞不同。但是，我们必须认识到，当代舞蹈的发展不仅仅是简单的换个名字，更是治标不治本。为了延续现代舞，必须让更多的舞者相互碰撞思维，让现代舞有自己的教学技巧和编舞体系。只有这样，当代舞蹈才有路可走，走独特的中国舞蹈之路。