黄85岁完成的《富春》有什么秘诀？

黄，本名陆，字子长，人称道士呆子。成年后，他收养永嘉黄为养子，因改姓，在台湾中央检察院做官。后涉狱，出狱后加入全真教，在江浙一带以卖卦为生。当时的情况是“黄子九终日只坐山石，态度大大咧咧，人不知其意”甚至“每晚拿瓶酒，坐湖桥上，独饮印青。喝完了，扔到水里，桥就快满了。”正是这种巨大的豁达和逃避，使他的精神世界逐渐走向空虚，他的才华像山间的云一样散落在那些画卷上。

黄85岁才完成的《富春》,不仅集东、居、景、关于一体，而且体现了元代山水画的特点。这种大气候的混合需要高超的艺术技巧，而黄的八十高龄显然已经达到了绘画水平的顶峰。

因“第七年仆归富春山”而得名。没想到，这个地方流传已久，不断被注入传奇色彩。

《富春山居图》的主体现藏于台北故宫博物院，长33厘米，宽636.9厘米。沙渚汀州第一段是残山图的丘陵，近景房屋环绕，有船可渡。树叶染上浓浓的墨香，远处的群山被淡墨渲染。

第一汀州后有山，第二段峰峦与第三段紧密相连。云雾缭绕谷中，山寨山路可见。此处山峰多以干笔短，近景树木重墨，山顶树叶以横墨突出，但第三峰则不同。虽然用墨的习惯还是近景强远景弱，但峰顶的树都用竖笔染了，近景的树枝也是。

此后，山峰和山脉经过一段时间的倾斜后又重新出现。这里不仅用横纵墨点构造树叶，还将简单的墨点置于峰峦之巅，几乎将前卷所用的技巧混为一谈，而这或许正符合了自题“三四年未备，因盖留在山中，出国游历，今日要取回行李，早晚要动笔”。请点击输入图片说明。

《富春》在绘画史上占有重要地位，不仅因为它是黄的代表作，还因为它自绘以来，历经600多年辗转于沈周、董其昌、、乾隆等人之手。几经波折，于清初被火烧成两半，成为一段传奇故事，在我国绘画收藏史上着实罕见。