元代青花瓷装饰
麒麟纹是元青花装饰中具有时代特征的题材之一。麒麟是传说中的吉祥兽。在元青花装饰中，其形象特征为鹿头、牛蹄、马尾辫，常与花卉、瓜果结合作画，有的与龙凤纹同时绘于一器。
人物故事图案是元青花装饰中最受推崇的装饰题材。与其他动植物图案相比，绘有人物故事图案的元青花器并不多见，但几乎都堪称稀世珍宝。根据已知资料，元青花上的人物故事模式主要有"萧何月下追韩信"、"刘备访草堂"、"孟田将军"、"月姬归汉"、"周亚夫西柳英"、"赵军出寨"、"尉迟恭救星"、"四爱图"等，此外还有一些难以区分人物情节的模式。这些图案的故事内容大多取材于人民群众喜闻乐见的历史名人的故事。显然，它与宋元时期说书小说的流行和元代戏剧的发展密切相关，反映了文学艺术对元代陶瓷装饰技术的深刻影响。
元青花装饰的许多辅助纹样除了主题纹样的鲜明特色外，还具有独特的时代风格，尤其是变形的莲瓣纹和云肩纹。变形莲瓣纹是最能代表元瓷特色的辅助纹样之一。除元青花瓷外，同时期景德镇窑的蛋清釉和青花釉产品以及元代龙泉窑的青瓷装饰中也有。其画法一般是用外粗内细的两条线勾勒出莲花瓣的轮廓，每个莲花瓣之间不相连，即有一定的空隙，在莲花瓣内部绘有花、云、火焰或珍贵的图案。陈宝也叫杂宝。元代杂宝纹常由火珠、犀角、古币、银锭、葫芦、莲花、灵芝等组合而成，但组合并不固定。这种变形的莲瓣纹多装饰在器物的口沿、肩或足盖斯金上，有的画了一周，有的画在四周不同的部位，但都没有主题。云肩纹，又称如意云头或灵芝头，俗称大云肩，常绘于器物的颈肩。图案中有各种密集的动植物图案，因借鉴元蒙贵族衣服上的肩绣图案而得名。大致可以分为丰满和稀疏两类。
完整类型
通体纹饰无论是圆型还是切型，都布满青花纹饰，有的通体青花纹饰多达8层，以突出元青花的瑰丽之感。元青花满饰的另一种表现形式是，通体以卷枝或海水纹为地，在地面花纹上突出白色花纹或作菱形曲线，在灯光下画出主题图案。这种饱满的设计手法多体现在八角器上，看似复杂，实则排列有序，具有强烈的审美效果和时代风格。
舒朗类型
疏密形式的装饰，讲究的是无论是圆还是切的青花纹饰都是由单独的花纹组成，装饰画面疏密有致，生动自然。比如日本大阪东洋陶瓷博物馆的青花龙纹玉壶春瓶，就画有龙缠绕体。画面简洁，给人的感觉是龙在无边无际的太空中自由飞翔，视觉效果极佳。另一种疏饰是写实或写意的瓷画，画面更广。还有一些民间供品和丧葬的青花纹饰，更是简单大胆，图案很快用线条描绘出来，可谓一气呵成，别具一格。
元青花中有几种图案，形成了元青花装饰图案的特点:
1，变形莲花瓣纹，俗称“八码”，无论圆形还是小切，都是用八片莲花瓣作为装饰带，每片花瓣上绘有各种图案，有花、云、火焰、杂宝等。元代荷花花瓣的画法比较明显，用一条粗线和一条细线平行勾勒轮廓，每一片花瓣都不相连，留有一定的空隙。
2.元代花卉图案以荷花、牡丹为主，菊花次之。这三种花的花和叶的绘画形式都比较固定，牡丹花的叶子较肥，呈辫状；荷花的花和叶是葫芦形的叶子，有翅膀；菊花花叶是五叉叶。三种花都不是填色，而是有自然的白边。
3.栀子花是元青花中一种独特的装饰图案，五瓣花和小叶缠枝花多用作侧饰。专家论证过，这种花绰号蘑菇花，据说是佛祖最喜欢的花。
4.大多数青花盘的外壁和瓶罐的肩部都装饰有用树枝包裹的莲花图案，在盘外壁看到六朵莲花的更为常见。
5.瓶罐肩常有青花云头，称为“云肩”。云头图案装饰有海马、海百合、三角梅、林琳等。，又称挂云纹，是元代青花上非常有特色的纹饰，其他时代少见。6.由波浪和海水组成的双向连续图案，其中波浪在细线描绘的海水图案中用粗实线勾画形成波浪图案，形成了鲜明的元代海水图案。
7.芭蕉叶图案常用作侧饰或装饰图案之间的装饰带。画中讲究用粗线画出芭蕉叶边缘，再用细线画出叶脉。(一)主要装饰图案
元代青花的主要装饰纹样中，植物有牡丹纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，牵牛花、山茶花、海棠、月季、大枣、黄花菜、灵芝、香蕉或竹葡萄、瓜果、草虫等以组合图案的形式出现作为背景。动物有:龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代的龙纹很有特色，身细长如蛇，龙头长而扁，双角，口开齿张，颈细长，四条细腿，凹凸筋，爪有三指、四指或五指，分离性强。肘毛和尾鬃毛都是火焰状。
元代青花中的人物图案别出心裁，结合戏剧，将历史名人的故事情节移植到瓷画中，呈现出一种新的艺术境界，感染力极强，是其他时代无法比拟的。
人物的故事画在较大的物体上，如罐、梅瓶、玉壶、春瓶等。盖罐和梅瓶的腹径较大，绘画面积较大，多用于表现场景的广阔主题。画面多放在物体中段的主体部分，视觉突出，冲击力强。玉壶春瓶颈肩细长，腹部下垂。一般选择人物少，场景小的画面。如果需要表现一个大场面，往往会用到整幅画。
此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫西流英、文姬回汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救星、陶渊明爱菊等。用这种纹饰绘成的青花瓷，质地细腻，釉色洁白对称，着色用的氧化钴料，无论是国产青料还是进口苏尼波青料，都非常纯净。画家的绘画技艺高超的同时，具备这些条件的瓷窑很少，这也是人物故事中青花瓷器很少的原因。如果有，大多出自当时制瓷艺术水平最高的景德镇窑。此外，元代瓷器的装饰纹样与佛教艺术相结合，莲瓣、莲花、杂宝几乎成为元代青花瓷上必备的装饰内容，可见佛教艺术对工艺美术的影响。
(2)辅助装饰图案
元代青花的辅助装饰纹样种类繁多，具有图案性质的写实内容或几何图案。明代以后的青花瓷装饰纹样大多沿袭了元代的青花画法，但也有一些变异。这种差异更明显地体现在辅助花纹上，辅助花纹是区分元青花的重要证据。
1和波
元青花上的波浪纹运用在大盘的边缘，盘内纹饰之间的隔离，花卉图案的明暗。有波状边缘的大盘子通常是菱形的。
波型由两部分组成:波型和波纹。元代青花上的波浪纹，以厚重多变的粗线勾勒，形似“佛手”，如棕榈叶、姜芽，称为姜芽海水。涟漪被绘制成极其精细的线条，放射状或螺旋状，后者就像人类的指纹。波浪之间有留白，增加空间感。有些波浪线是用简单的笔画和花朵画出来的。
一些压花花卉装饰带衬有波纹，作为相邻波浪图案的延伸。
明初青花波浪纹简化，波浪纹镂空细线双钩，部分绘小圆圈以示波浪。涟漪厚疏，层层起伏。没有指纹漩涡。
2.变异莲花花瓣
莲瓣有写实和抽象之分，后者是变体莲瓣，区别于其他，用途广泛。元代青花上的变异莲花花瓣，装饰在瓶瓶罐罐和盖斯金的颈部。每个花瓣都是独立的，由外粗内细的双层框架组成。内框细线一笔画出，外框双钩后上色或画粗线。粗线分两笔画，都是从中间画。莲花花瓣在肩膀处折叠。内部框架线和莲花花瓣装饰有连笔。莲花瓣内填杂宝(火焰、宝珠之类)、花(以莲菊为主)或云头，云头下加一圈。
明初的莲瓣外框互相借鉴，肩部略圆柔和。莲花花瓣的图案很简单，包括珍贵的花朵和螺旋图案。
3、回文
元代青花回文源于青铜器云雷纹。单体图，从左上逆时针方向，一般是两个盒子从外到内嵌套，也见单个盒子。有变形的回文，笔画简化不完整。
明初青花回文两两一组，笔画相连，借一条边线。明初回文的另一种画法是一笔画完整条丝带，从外到内画完再倒着画开始第二单元。
4、卷草纹
元代青花上的卷草纹每个单元都是独立绘制的，一个是正的，一个是负的。也有上下两个或者上下两个。没有中心槽曲线。明初为卷草纹画了一个中央的槽形曲线，卷草纹舒展在上面。从明代中期开始，出现了不画中央槽曲线的卷草纹。
5、金钱模式
元青花上的钱装饰在盘沿和瓶口，有整钱和半钱交叉丝带组成的装饰丝带。钱文以外圆内侧为基本形状，有各种变化。在一些钱的图案中，把方穿画成菱形，在菱形的两边各加一点，比如菱形花边画。
6.菱形
元代青花上的菱形丝带，画在盘口边缘或作为瓶罐装饰的间隔。圆盘的一部分用钻石丝带装饰。每个单体嵌套两个菱形，其中一部分填充绿色。在内部菱形的中心和四个边上都有一点。
7.香蕉叶
元青花上的芭蕉叶纹来源于商周青铜器的花纹，装饰在瓶颈和小腹上。把叶子的中间茎画到叶尖，一笔或两笔后用颜色填充。叶子的边缘用细线勾勒出来，然后上色。细纹勾勒出静脉的轮廓。有单层和正反面双层两种画法。
明初，芭蕉叶纹中的茎用两条扁平的细线画至叶尖，不着色，永乐叶的中间茎还未达到叶尖。叶子像鱼刺一样细。叶片边缘锋利如锯齿，轮廓用双笔加粗。一般是前后双层画。
8.如意云头
元代青花上的如意云头，以三条线绘制，中间粗两边细，有二、三、四阶。云头纹饰密集丰满，有细小的花卉纹、海水纹等。，还有一些动物就画在这个底座上。
圆青花如意云头的装饰有以下几种方式:
(1)器物上部装饰的云头垂下(称为云肩)，器物下部装饰的云头伸出。一般由三片、四片或六片云组成。
(2)围绕大盘中心进行装饰，云头向盘中心延伸，云头不相连，由六个三阶云头对称组成。
(3)“开口”由两个云头对接或四个云头连接组成，前者用于瓶腹，后者用于碟心。
明初画外粗内细的双钩线。云以简单的弧形连接，而不会反转云。云头大小交替减少或分布。在云里画简单的图案，或折树枝或脉络或填色。
明初青花，饰单云。
元青花的辅助纹样除上述纹样外，还有鱼鳞纹、云纹、涡纹、三角纹等。