中国唐代名画是什么？
陈洪是唐代的一位画家。生卒年不详，活跃于玄宗、肃宗时期。会稽(今浙江绍兴)人。曾是永王府长史，因画得好被召入朝。他擅长人物、肖像和鞍马，他画的帝王肖像被誉为“当代之最”。他的鞍马师从曹霸，笔法细腻流畅。如今，八公图已代代相传，描绘了北魏南平长子孙松、杨珊侯希进等八人的画像。今天只剩下六个人，都是并排站着的。这张图片是否是陈红的原作仍有争议。
他师从韩干于草坝。擅长画人物，女士们。作品:八个人像:被美国纳尔逊博物馆收藏。北魏崔洪、孙子、西晋、安通、王建、拓跋渠、叔、罗Jye等八人听朝政故事。
另一个:
陈洪:“洪”既是“洪”，又是“洪”，唐慧姬是人。擅长人像，兼职人物，鞍马，与曹巴中韩干。当初是永王府历史悠久。唐玄宗一世纪(713 ~ 741年)被召入宫中祭祀，并书写唐玄宗及历代皇帝的塑像，在当时堪称奇葩。开元十三年(725)，唐玄宗封泰山为东。回来路过泸州金桥，见旌旗严明，魏昱被整肃。他命令吴道子和魏合作绘制“金桥图”。洪画玄宗及其名马为夜白，道子画桥梁、山水、汽车、人物，不画狗、马、畜，都很精彩，被称为“三绝”。另外，玉贤要注意的是天尊殿中的《论仙图》画，为旧吏部侍郎徐画了12幅“本经”条幅，都称得上是奇葩。当时韩干还画了一匹马，玄宗怪他笔法不好，就命他去画。？其作品被载入《历代名画志》、《宣和画》、《过云录》、《唐代名画志》。除了《金桥图》、《尚贤图》之外，还有《明太祖射马图》、《上党十九睿图》、《写唐帝真相》、《明太祖打图》等，传世的有这八幅图，其中有崔弘、、、、、、王鉴、拓跋曲、和罗杰叶等八人，听了国家大事的故事，现藏于美国纳尔逊美术馆。
除了《夜望白图》，韩干还有《马图》，收藏在台北故宫博物院。
唐德宗(施立)是一位肖像画家(780-804)，他的“不空金刚”是一幅流传至今的肖像。不空金刚是新禅宗五祖之一，中国密宗第二祖。他来自当时的印度锡兰岛。开元六年来华，大历九年(戴于)(774)卒于长安大光寺。
李真的《非空金刚像》后由郭辉从长安清流寺赠送给日本高僧空海，并于元和元年(宪宗淳礼)(806年)带回日本，成为中日友好的历史文献和研究唐代肖像画的史料。这幅画是唐代肖像画的传世之宝，因为它的结构关系准确，肌肉坚实，面部表情生动有凹凸感，服装线条明暗褶皱，线条强烈。
《道莲图》是唐代画家张轩的作品。《道莲图》是一幅工笔画，也是宋的摹本。它现在在波士顿美术博物馆。《夯土图》描绘了女性在从夯土到熨烫的各种活动中的情态，刻画了不同人物的外貌和性格。表现了妇女练习缝制衣服的场景，人物关系生动自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，他们的动作和表情也不同，它们分别反映了人物的特点。人物形象生动，刻画肖伟，流畅多彩，反映了盛唐崇尚健康丰满的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型风格。
拿着丝绸的女人微微后仰，好像在微微用力；熨烫女性认真专注的表情和美丽的外表恰如其分地表现了她们温柔平和的心情。丝绸下好奇地窥视的姑娘和怕热回头的煽火姑娘，栩栩如生，引人入胜。画家对妇女捣打活动的表现，不仅仅是描绘捣打、缠绕、编织、熨烫等过程。他既重视人物的塑造，又注重刻画一些有趣的细节，使反映的内容更加生动。唐王维傅生讲学图
描述:唐丝绸版是彩色的。日本大阪市立艺术收藏馆长25.4厘米，宽44.7厘米。
这幅图潜伏在教授经典的场景中。济南人，原名秦。汉文帝为了能够治理尚书百姓，发现了傅盛。当时他已经90多岁了，做不了了，就让晁错收下，得了28篇，就是《金文尚书》。
秦始皇焚书时，傅生把《尚书》藏在墙里。汉朝建立后，傅生生了29封遗书，流传于齐鲁和傅生之间，被称为《金文尚书》。汉文帝派晁错去取经。
傅盛《赠经图》是唐代王维传下来的。因为傅生教授经文的时候已经90岁了，所以画中的傅生是一个长着胡子的老人。他戴着头巾，头微微偏左，肩膀裸露，肩上蒙着纱布，坐在蒲团上，右手拿着卷轴，左手指着，眼睛睁得大大的。这才是重点。
这幅画中的人物姿态自然，仿佛是相机随意拍摄的生活场景，没有故作姿态。从人物到箱子、蒲团等。都画得很工整，线条也很有水平。日本美术史家西谷认为这幅画“画中飘逸，真让人觉得与万网川的山川相连”。
此图原为宋代内府秘器，记载于《宣和花谱》。南宋王维写济南复盛，宣和钟密印。帛书是一幅彩色卷轴，现藏日本大阪市立美术馆。
郭的妻子尤春图是最有名的传世珍宝之一。这是唐代著名画家张轩写的。现藏辽宁省博物馆的郭夫人游春图是的摹本。这幅画描绘了的姐姐，郭的妻子，秦的妻子，朝鲜的妻子和他们的家眷骑在郊区。这幅画体现了唐代仕女画的高超水平。
唐代大诗人杜甫曾间接评论过曹拔之弟子韩干的画马技艺。《裹马图》描绘了一匹肥壮的雄马的英姿。在这幅画中，有两匹黑白相间的马。一名官员包着头巾，手里拿着缰绳慢慢地走着。此图线条修长苍劲，表现了马的健壮身段，黑色的马身配以红花锦鞍，显示了其神奇的色彩；人物服装线条密集，结构严谨，用笔从容，生动，纯粹源于写生。董的《导报》说，韩干的“画马取骨肉……至于感染，则是颜色掺了素”。宋冬《广传画跋》说；“韩干为马，必测时面方位，然后定骨色。”从这张《裹马图》中可以大致看出这些记载。《缠马图》原是《名画珍宝图》中的一帧，左边有宋徽宗、赵霁题写的“韩干原作，丁亥御笔”的题字。
颜是唐代著名的画家。约生于601年，卒于673年。他出生于永州万年(今陕西省桐林县)。曾任郎中主、工部尚书、右相、书令，有时被誉为“右相名画家”。他的父亲闫丕和哥哥立德不仅以绘画闻名，还以擅长手工艺和建筑工程而闻名。颜的画家上承隋代的杨契丹、郑发石、董伯仁、詹子谦及其父，下溯至张僧繇“化古为今”，代表了初唐中原的风貌。颜擅长画亭台楼阁、车马、人物肖像，尤其擅长画历史人物和重大题材的风俗画。据史料记载，他的画在《历代名画录》、《唐代名画录》、《宣和画集》中均可找到六七十幅。代表作有《凌烟阁英雄图》、《秦十八学士图》、《历代帝王图》、《萧艺挣兰亭图》、《外国来朝图》、《官贡图》、《官贡图》等。其中流传至今的比较可靠的有《卜鸡图》、《致公图》、《历代帝王图》、《萧艺作兰亭图》等。《萧艺挣兰亭图》描绘了唐太宗派萧艺到会稽骗取才子之宝王羲之所著《兰亭序》原著的故事。现存两本，一本在台北故宫，一本在辽宁省博物馆。据专家考证，一件是北宋仿作，一件是南宋仿作。本卷在廖波收藏后，有明代画家文徵明的一篇长跋，被视为真迹。无论从内容还是形式上，本卷都成功地描绘了人物的内心精神世界，展现了他们不同的性格特征。从画风分析，此图也更符合宋、黄《东评》中“之笔精”的记载，以及米芾《画史》中所述的“皆彩而精”。在此基础上，这部作品虽被定为宋代摹本，但对衡量颜的艺术成就和欣赏中唐以后的人物画风格，仍有一定的参考价值。
《钗头凤图》是唐代画家周舫用简单的笔在丝绸上画的。魅力是古雅的。现藏于辽宁省博物馆，描述了春夏之交贵族妇女赏花游园的场景，画面描绘了贵妇们的闲适生活。他们在院子里奢侈地玩耍，动作悠闲，摘花，射蝶，逗狗，看鹤，慢走，闲坐着无所事事，丫鬟们跟着扇扇子。它的上色技巧，层次分明，晕脸，衣服的装饰都是极其巧妙的。薄纱的轻盈柔软，皮肤的润泽光泽，都画得惟妙惟肖，可见作者有高度的艺术技巧和概括能力。
郭的妻子尤春图是最有名的传世珍宝之一。这是唐代著名画家张轩写的。现藏辽宁省博物馆的郭夫人游春图是的摹本。这幅画描绘了的姐姐，郭的妻子，秦的妻子，朝鲜的妻子和他们的家眷骑在郊区。这幅画体现了唐代仕女画的高超水平。
这幅画描绘的是唐代天宝年间的妹妹郭夫人、秦夫人及其随从春游的情景。前面有三个单人骑手开道，后面是骑黑马的男闺女；中间有两个并列的骑手，就是郭夫人和秦夫人并肩而行，都骑着淡黄色的马。郭夫人生活在整幅画的中心，秦夫人向她倾斜。他们的面容丰腴，优雅，无忧无虑。最后并列三骑，中间有保姆；保姆一手牵着缰绳，一手抱着孩子，右边是一位身着男装的女士，左边是一位红衣少女。作品表现了仕女们春游时的无忧无虑，悠然自得的欢乐，从一个侧面反映了当时上流社会奢侈放荡的享受生活。旅行行列形成前松后紧的组合，统一变化，富有节奏感和节奏感。