《七兆七法》这首诗的含义
全诗从第一副对联开始，发展了两条思路，构建了两个时空。一个是客观现实:“远征难”，“钱山”险象环生；一种是主观心理:“不怕”“就是闲着”。这就构成了强烈的对比，铸造了全诗广阔的物理空间和瑰丽的心理空间，奠定了全诗大胆宽广的基调。
“转联”和“景联”这四句话分别从山和水两个方面描述了红军战胜困难的情况，是从上面的“前山”和“万水”继承而来的。诗人根据红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地名，都是著名的自然灾害，高度概括了红军长征途中的“千山万水”。毛泽东的诗中有很多地名，大多用来表示行军路线。比如“清平乐——桂江之战”、“红旗跃过汀江下龙岩到上杭”、“蝶恋花”。从汀州到长沙”和“百万工农群众齐心协力横扫江西进攻湘鄂情”等等。这些是工农红军军事活动的真实记录。由此可见，毛泽东的诗歌是如何与中国革命紧密联系在一起的。与其他诗歌相比，以地名入诗的做法在本文中更为集中，表现出的空间距离也更大。特别与众不同的是，上面列出的四个字，要强调的是红军行进的速度很快，气势不可阻挡，画面中红军的运动感很强；在这首词中，诗人重点表达了“红军远征不怕困难”的中心思想，强调了红军对困难的蔑视，这是红军指战员内心世界的呈现。所以对红军的描写是隐藏的，红军的功勋是山水对比的。“腾”和“走”两个动词，让大山由静转动，是红军精神的外显表达。一般来说，用地名入诗比较难，地名太多容易失败。然而，毛泽东非常成功地使用了它。这不仅仅是因为他在文字上有战胜一切的诗意，更是因为他内心有一种表达自己宏大的诗意。同时，也体现了毛泽东锤炼祖国语言文字的功力。
“五岭兴波，乌蒙服泥丸。”有一副对联是关于大山的，也是关于红军征服大山的。武陵、乌蒙是客观存在物，但进入诗人视野，就成了审美对象。所以它不再是单纯的山，而是一个有情感的物体。“蜿蜒”“雄伟”这两个字，说的是山高连绵，是红军和诗人心中的山。最大值和最小值正是诗人对山的感知。这里强调的是小，不是大。规模越大，红军行军就越困难。越是这样，越不怕红军。强调小，也凸显了红军对困难的轻视。诗人通过两个群体的对立，充分展示了红军不屈不挠的英雄气概。从技术上来说，这是夸张和对比。把山描写成明线，把红军描写成暗线，动静结合，明暗结合，相映成趣，非常巧妙。
“金沙水搏云崖暖，大渡桥横栏寒。”有一副对联是关于水的，也是关于红军征服水的。红军强渡金沙江和大渡河在长征史上具有重要意义。金沙江又宽又急，蒋介石做梦都想利用这个天险来围歼红军的川滇黔边区。1935年5月，红军巧妙地渡过了金沙江。如果说巧渡金沙江是红军战略战术上最聪明、最成功的战役，那么强渡大渡河就是红军最勇敢、最顽强的战役。大渡河和金沙江一样险恶，敌人重兵把守。狡猾的敌人还拆掉了河上泸定桥的木板，只剩下十三根铁索。但是，英勇的红军冒着敌人的枪林弹雨，突破了大渡河，粉碎了蒋介石要使红军成为第二个石达开的阴谋。所以这两句话写的战役，具有典型意义。“武陵”和“乌蒙”这两句话通过其主观感受直接表现了红军的英雄气概，而这两句话通过写风景来记录故事，通过记录来表现红军的英雄事迹。
颈联中“暖”与“冷”的反义词，是诗人精心设计的两个情感穴位。“暖”字温暖喜悦，表现克服困难的喜悦；“冷”字冰冷刺耳，传达着九死一生后的余味。两个形容词是精神的巨变和感情的裂变。它们充满了无尽的意义，表现出超越它们的无穷趣味，摇曳起伏，张驰有一种感觉。
足协“偏爱漫山遍野的雪，三军会打个满脸。”这是对第一副对联的回应。开头说“不怕”，结尾说“更高兴”，强化了主题，升华了诗的主旨。“更多的快乐”是从上面继承来的，也是上面的情绪克制。红军通过翻越武陵山、翻越乌蒙山、翻越金沙江、抢过大渡，杀出了敌人的重围，这自然是可喜的。现在，红军已经越过岷山，进入陕北。夺取大会胜利已经不远，战略转移的目的已经基本实现。比起之前的欢喜，自然是一个比一个省心。写《满面春风》讲的是三军的笑声，是即将到来的最后胜利的笑声，让全诗的乐观进一步彰显。