介绍汉字在中国的演变。
中华民族是一个伟大的民族，中华文明也是最独特的文明。在世界上所有的国家中，只有我们中国的文化没有中断地传承下来，只有我们的“汉字”是世界上唯一在古代没有中断地演变的书写形式。大约从公元前14世纪，商代晚期的“甲骨文”被视为“汉字”的第一种形式，直到今天，各种字体相继诞生。
在汉字中，不同历史时期形成的各种字体都有自己鲜明的艺术特色。如篆书古朴典雅，隶书静动，装饰丰富，草书速度快，结构紧凑，楷书工整美观，便于读写，实用，风格多样，个性各异。但是，在秦朝统一汉字之前，中国的汉字在字体和应用上还是比较混乱的。广义上的古汉语包括小篆之前的文字，也包括大篆。狭义上指中国文字史上《大篆》之前的文字。这里采用狭义的古文概念。古文包括甲骨文、金文；其中，前者被认为是中国最早的八股。
甲骨文:商代晚期用书写或雕刻的方法在龟甲、兽骨上留下的文字，大部分是“甲骨文”，少数是“笔记”。甲骨文的文字大多符合象形字和会意字的原则，形声字只占20%。它的字是用刀刻出来的，有的用朱砂填充，有的直接用墨水书写。因为文字多由图、字演变而来，象形性强，多字，笔画不定。这说明中国的文字在殷商时期并不统一。
殷代的图像铭文:先秦时期，铜被称为金，所以铸在青铜器上的文字被称为铭文，也称为钟鼎文和齐一。与甲骨文相比，金文更具象形性，显示了古代的文字。金文笔法扎实，形象生动自然。
在中国文字史上，夏商周时期对文字学的贡献最为重要。石城是周宣王的历史学家，不应该为了简单而创新。《大传》又称《文淑》、《蜀传》、《舒舒》、《史书》。因为是石川写的，所以被称为“文川”。《大篆》见于《说文解字》和后人收集的各种钟鼎彝器。其中，周宣王的石鼓文最为著名。
汉字的演变是汉字字体逐渐规范和稳定的过程。小篆使每个字的笔画数固定；隶书形成新的笔形体系，字体逐渐变扁变方；楷书诞生后，汉字的字体趋于稳定，确定了“横、竖、左、点、挑、折”的基本笔画，进一步规范了笔画形状，也固定了每个字的笔画数和顺序。一千多年来，楷书一直是汉字的标准字。汉字是以形声字为基础，以形声字为主体的表意文字体系，共约一万个，其中最常用的约三千个。这3000个汉字可以组成无限多的词组，然后组成各种句子。汉字出现后，对周边国家产生了深远的影响。目前，考古学家已经发掘了超过1.6万块甲骨。有些是完整的，有些只是没有文字记载的片段。据统计，所有这些甲骨上共有4000多字，其中学者考证的约有3000字，而在这3000字中，学者释读的有1000多字。剩下的要么不可读，要么学者分歧严重。尽管如此，通过这1000多字，人们已经可以对商朝的政治、经济、文化有个大概的了解。甲骨文是一种成熟而系统的文字，为后世汉字的发展奠定了基础。此后，汉字经历了金文(金文)、篆书、隶书、楷书等多种形式，一直沿用至今。日本、越南、韩国等国家的文字都是在汉字的基础上创造出来的。
一个
最早的文字出现在商代晚期，约公元前14世纪，当时形成了初步的八股文字，即甲骨文。甲骨文既是象形文字，又是表音文字。直到现在，汉字中还有一些象形字，非常形象。
表意文字是中国汉语形成史上最早的文字。汉字经历了表意文字、表音文字和表意文字、表音文字三个阶段。其中，表意文字是指根据概括内容的意义而创造的文字。汉字的初始阶段没有笔画，没有字母，是从图画和实物记录逐渐发展起来的，所以自然要先把最依赖的意义纳入字体。
表意文字来源于图画文字，但弱化了图画的性质，增强了象征性。是最原始的构词法。它有很大的局限性，因为有些物理的抽象的东西是画不出来的。所以汉字在象形文字的基础上，发展成为表意文字，并加入了其他造字方法，如六书中的认识、指物、形声字等。但是这些新的造字方法还是需要以原来的象形字为基础，要以象形字为基础来组合、省略或增删象征符号。
中国自古就有“书画同源”的说法，因为文字最早的来源是图画，书画是兄弟，同根生，有很多内在联系。汉字的起源是原画，原始人在生活中用“画”的形式来表达自己。慢慢地从原来的图画变成了“表意符号”它们工整规整，具有简体字的特点，学者认为可能是汉字的萌芽。
最初的甲骨文具有很大程度的抽象意义。埃及等古文明没有这种程度。为什么？许多科学家认为:1。还有更早的字符没有找到；2.甲骨文从一开始就是抽象的。如果是后者，那为什么埃及等古文明没有这样的高度？
约公元前14世纪，殷商晚期。“表意符号”演变成了相对定型的“甲骨文”。这被认为是汉字的第一种形式。刻在兽骨和龟甲上的文字，以及殷墟发现的文字，都被认为是“现代汉字”的直接祖先，可以证明中华文明的延续。千百年来，中东人无法读懂他们祖先的象形文字，只有中国现代人才能读懂殷商时期的一些“甲骨文”。这些龟甲上的文字最初是用来预测好运或厄运的。古代人认为，如果把一些关于疾病、梦境、狩猎、天气等问题刻在龟甲上，然后用火烧龟甲和动物的骨头，那么产生的裂纹就可以由占卜师根据这些裂纹的形状和方向来判断。这就是现代汉字“甲骨文”的始祖。迄今发现的“甲骨文”有5000多种。而且有一千多种可以解读。汉字形成系统文字是公元前16世纪商代甲骨文的出现。甲骨文是刻在龟甲和动物骨头上的古代文字。甲骨文在使用前应该经过处理。先把甲骨上的血肉去掉，然后锯平。然后，用刀具在钉子的内侧或者动物骨头的反面钻一个槽口。这些缺口的排列是有序的。占卜师或巫师把自己的名字、占卜的日期和要问的问题刻在甲骨文上，然后用火把甲骨文上的洞烧掉。这些凹陷受热时出现的裂纹被称为“迹象”。巫师分析这些裂缝的走向，得出占卜的结果，将占卜是否应验刻在甲骨上。占卜成真后，这些刻有甲骨文的甲骨成为官方档案，被保存下来。
甲骨文是商代俗体，金文是正统体，说明正统体复杂，俗体简化。后来的《萧传》和《李芹》也很好地证明了这一点。青铜器应用广泛，刻在青铜钟鼎和石鼓上的文字就是“金文”。也被称为钟鼎文和石鼓文。相传为周宣王太史公所作。至今，故宫博物院藏有十面周代石鼓，上面刻有十首四言诗。因为封建割据，支离破碎，话也不尽相同。直到秦朝。秦始皇统一了中国。来统一文字。
西周晚期，汉字发展为大篆。篆书的发展产生了两个特点:一是早期粗细不均的线条变得均匀柔和，他们用器物画出的线条非常简洁生动；二是标准化，字形结构趋于工整，逐渐脱离画面的本来形状，为方块字奠定基础。
后来秦丞相李斯收集整理了当时的文字，再加以简化美化，统一起来。这种统一的文字被称为“小篆”，也被称为“秦篆”。除了简化了大印章的造型，小印章也达到了线条化、标准化的完美程度。此时的文字几乎没有象形文字的痕迹。变成一个整洁和谐非常漂亮的基本上是长方形的方形字体。
而秦代的《小篆》书写过于规范，书写速度很慢，所以几乎在同一时间，隶书中有很多简单的字体向两边散开，变得扁平。这种字体的特点是将“小篆”的圆形改为方形。《小篆》的曲改直，分出一些偏旁部分，称为《李芹》。
隶书很流行，“李芹”也没有完全摆脱“小篆”的结构特征，基本上是方方正正的。到了汉代，隶书已经发展到一个成熟的阶段，文字的可读性和书写速度大大提高，被称为“韩立”。韩立”充分发挥了毛笔的特点，出现了“蚕头鹅尾”的曲折笔法，便于书写。西汉的隶书之后，演变成了曹彰，而现在，到了唐代，有了一株野草，在笔中抒发作者的思想，抒发作者的感情。随后，由隶书和草书结合而成的楷书(又称真迹)在唐代开始流行。我们今天使用的印刷体是由楷书演变而来的。在楷书和草书之间，行书“韩立”流行于汉代，而楷书处于萌芽状态。到了魏晋南北朝，就很流行了。晋代的王羲之和王献之是楷书的真正创始人。同时，他们吸收了篆书的圆笔画，保留了隶书的方直，去掉了“燕尾”。汉字的结构一般是固定的。当时称之为“真书法”，后人因其作为学习书法的范本而将其改名为“正书法”。
“楷书”特别受欢迎。颜真卿、刘公权、欧阳询等书法家在当时是杰出的，他们的书法作品至今仍被作为典范加以研究。
“草书”的起源，如行书或其他文字，不能确定是从何时开始的。史书记载:“战国时，楚怀王令屈原立宪令，但草案未上。上官石看到了，想带走。盖草书的始祖始于。”所以草书起源于草书，说明草书形成于战国时期。因为字体是从草书开始的，为了起到写生的作用，比较省略和潦草，所以写不出来工整，顾名思义就是草书。但这种草书只能说是古篆书(当时使用的字体)的草稿。真正的草书始于汉初，其演变过程应该是先“曹彰”，再“今草”，再“狂草”。由于楷书的工整，书写快速的需要，以及书写者在笔尾抒发自己的思想感情的创作，产生了一种流畅、极富节奏感和艺术感染力的字体——“草书”。
楷书和草书之间是“行书”。行书不像楷书那样规范严肃，也不像草书那样奔放难辨，但飘逸开朗，字体书写灵活。也是最流行最常用的字体。文笔流畅，文笔灵活。据说它是汉代的刘德盛发明的，它仍然是我们今天日常书写中使用的字体。
中国四大发明之一的雕版印刷被毕升改进为活字印刷，产生了一种新型的书写方式——宋体印刷字体。印刷术发明后，刻字用的刻刀对汉字的字形产生了深远的影响，产生了一种横细竖粗的印刷字体，醒目易读，后称为宋体。宋体为什么会有这些特点？当然是因为印刷的需要。在雕版印刷盛行的宋代，木刻多用于雕版和制版，也就是说用长方形的木板进行雕版和制版。木板上有线条，制版一般是横的，这样刻出来的字的横线和木纹一致，比较结实；但当刻字的竖线与木纹交叉时，就容易断裂。所以字体的竖线比较粗，横线比较细。即使横线很强，末端也容易磨损，所以末端比较粗。横的竖的，当然是为了方便雕刻和制版刀工。雕刻和制版是一项非常费力的工作。如果要表达笔迹的特点，刻字一定要比横的竖的大很多。做个简单的实验你就知道了。在windows记事本中输入或粘贴一个汉字，将字体分别设置为宋体9号和楷体9号，看哪个更好读。由于木板的纹理，雕刻各种曲线更加困难。而且每块木板只能印两页，一本书需要用很多木板雕刻。如果字刻得太大，不仅雕刻者费力，而且木板用得多，所以刻在木板上的字也不会太大。然而，在这样一个小小的反向刻字上，很难表现出笔迹的变化、圆润和细腻。可想而知，横竖当然是最好的选择。从上面可以看出，宋体的这些特征都是印刷出来的，符合印刷的需要，和毛笔的笔迹有很大的区别。当时刻的字体有两种:胖仿脸、刘体、瘦仿欧体、危体。但无论胖瘦，都是横的瘦的，方的方的。看起来古雅端庄。其中颜体、刘体的笔触高耸入云，具有横、细、竖的一些特点。在明代，隆庆和万历之间，它从宋体转变为明体，笔画精细，字体方正。原来，当时民间流行一种横的很细，竖的特别粗的洪武体，官帖、灯笼、告示、私界石、祠堂神主牌等的标题牌都用这种字体。后来一些刻书人在模仿洪武风格的过程中，创造了一种非脸非欧的皮肤剪影。特别是因为这种字体笔画横平竖直，真的很好刻。它不同于篆书、隶书、真迹、草书，独具一格，清新悦目。所以从16世纪开始就被广泛使用，成为非常流行的主要印刷字体。现在还叫宋体，也叫铅字体。
后来人们模仿宋体字的结构和笔法，改成了笔画一致的漂亮狭长的印刷字体。这就是仿宋体“宋体”，也是仿宋体产生的一种字体，发展非常迅速。它是人们最喜欢使用的标准字体，在印刷品和各种场合得到了广泛的应用。
与此同时，“黑体”诞生了。这种字体醒目大方，字迹都是一样的粗细，结构醒目紧凑，笔画刚劲有力，笔画不尖，让人读起来很轻松。由于其引人注目的特点，常被用于标题、导语、标志等。它丰富了汉字的表现形式。黑体字，又称方块或等值线，无衬线装饰，字体端庄，横平竖直，所有字迹粗细一致。汉字黑体是现代印刷术传入东方后，根据西方无衬线黑体创造的。由于汉字笔画多，粗体小字清晰度差，最初主要用于文章标题。但是随着排版技术的发展，出现了很多适合文字的加粗字体。在中文中，没有衬线的字体通常被称为粗体，这个词的范畴类似于Sans-serif。所以中文字体常用“粗体”，西文常用“无衬线”。宋体可以称为衬线字体。“大胆”在日语中被称为Goshikku-tai(直译为“哥特式”)。