笙的历史演变
笙是中国一种历史悠久、能演奏和声的古老簧乐器。通过弹簧和管的振动发音，簧片可以在弹簧架内自由振动。它是世界上最早使用自由弹簧的乐器。
史书补充黄三的记载:“女娲姓风，有圣德。她叫Nv Xi的姓，叫黄生。”不过女娲当时没有笙，只是作为中泉使用。这时候的笙簧大概是用竹子和木屑做的，只能发出不同的声音。到了唐、禹、夏、商时期，发展到在葫芦的干壳里插几根竹簧管(云贵边境的苗族、彝族至今还在用这种笙)。
早在三千多年前的商朝，中国就有了笙的雏形。殷(公元前1401 ~公元前1122)市场出土甲骨文中有“和”的记载。“和谐”是萧声在后世的前身。《尔雅·释乐》记载:“大盛为巢，小盛为和。”
在中国古代乐器的分类中，笙是乐器的一种。潇雅鹿鸣在《诗经》中写道:“我有一个客人，他打鼓，吹笙。吹笙鼓簧，承筐为将军”，可见笙在当时已经很流行了。
从战国到汉代，* * *记载了笙和赋两种类似的乐器。《李周·官纯》中有；“史圣，...负责教游、盛、郁、胡、萧、迟、舒、关。”“笙”是正式名称，职位是做总经理教授吹、笙等乐器。与笙的区别是:笙小，簧少；铲子很大，有很多弹簧。早期两者都是用嵌有弹簧的编管插入葫芦，以葫芦为歌唱体。所以有的文献认为铲是一种形制各异的笙，如《吕春秋·盛夏纪》中的高绣注:“铲为最大笙”。在春秋战国时期，笙是一种重要的管乐器。一度在宫廷、贵族或市民中广泛流行。
东汉《说文解字》记载了36个泉。长沙马王堆一号汉墓出土了一根22管的芦苇，用来制作低音提琴。弹簧是由铜制成的。从出土的西汉陶俑和东汉石刻，也可以看出于在百戏乐队中的重要地位。
隋唐时期，于仍然存在，但在九乐、十乐中已不再使用，而笙则在隋九乐、唐十乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中被采用。唐代涌现出许多著名的笙演奏家，他们的技艺都达到了较高的水平。唐代许多诗人也为盛作诗。
到了宋代，玉消失了，十三教坊中，只有笙色，没有玉色。
以往笙音域狭窄，一般只用于合奏或伴奏，很少用于独奏。放音乐的时候，声音不够的时候，我经常是靠声音来放。如今，改革后的笙已成为一种表现力丰富的独奏乐器，既能奏出雄浑有力的曲调，又能奏出优美抒情的旋律，如《孔雀开屏》、《凤凰展翅》等。
笙的原始形态类似排箫，既没有芦笙，也没有笙斗。它是用绳子或木架把一些发音不同的竹筒排列起来的乐器。后来逐渐增加了竹芦苇和葫芦生豆。
在古代，葫芦被用作盛水桶。后来玩家觉得笙斗大，脆，打起来浪费。唐朝以后，改为木造。经过几代人的循环，铜桶终于取代了木桶。
在东汉的古籍中，就记载了笙的形制。《说文解字》中有:“盛，十三泉，似凤凰之体”。《诗经》云:“十九泉至十三泉说盛。”
隋唐时期有19、17、13个泉。后来流行一种17弹簧管笙。此笙除了17簧外，还配有两根“义管”供调音时更换。后来19春生也丢了。
北宋景德镇三年(1006)，宫廷乐师单忠信制作了19芦笙，此后19芦笙在宫廷和民间广泛使用。
明清以来，最流行的笙有17、14(方胜)、13和10。
目前有13春、14春、15春、17春等，但14春和17春是最受欢迎的。
1978年，湖北睢县曾侯乙墓出土6把战国早期古笙，均为残体，但这是目前国内发现的最早的笙。笙斗以葫芦为材料，木口，圆箭形，笙苗的排列呈前圆后圆的形式。盛桶和盛苗都是用黑漆涂的。虽然历时2400多年，但簧片为竹制，其形制、制造、调音方法与今天的铜簧片完全相同，簧数为偶数的14、16、18，与笙不同(多为13、17、19等。)已被发现并记载在古籍中的。
北京智化寺保存的17簧笙，有17根管子和一个用角制成的桶。整体高度51 cm，桶高8 cm，直径8.5 cm。智化寺建于明代(1436—1449)太监王振奢的住处。寺内一直有一批擅长吹奏管乐的乐师，现存乐谱最早由清康熙三十三年(1694)第十五代高僧干勇临摹。由于乐师受到老师的严格教导，他们所宣扬的笙及其演奏方法可能是明代民间存在的实际形式之一。
故宫博物院藏有清廷使用的十七簧笙，总高51.4厘米。木桶，另一个长吹嘴，绘有龙纹和云纹，盛管也刻有装饰图案。
盛唐时期，中国的笙、茹传到了日本。奈良东大寺正仓院内，有唐代吴、汝两套，假竹笙、汝各一套，均为17管。它们的排列方式都是马蹄形，但弯曲的衔嘴特别长，桶上还有彩绘的人物或山水。古书上说管很多，但正仓院存唐民乐用的管是17带笙管。
笙在中国对西洋乐器的发展起到了积极的推动作用。笙最早通过丝绸之路传到波斯，1777年，法国传教士阿米奥德将笙传到欧洲。
1780年，居住在俄罗斯的丹麦风琴制造商科斯尼克(Kosnik)模仿我国笙的簧片原理，最先制作出风琴的簧柄，随后风琴开始使用柔软宜人的自由弹簧。
18末，俄罗斯科学院院士雅士泰林曾撰文称赞笙是“最受欢迎的中国风琴”。后来，它促进了其他自由簧片乐器的出现。1810年，法国乐器制造商Grenier制造了风琴；1821年，布希曼在次年发明了口琴和手风琴。