亚历山大& # 183；杜马斯菲尔斯的创作特点及人物评价。
大仲马恪守共和政治观点，反对君主专制。他参加了1830年的“七月革命”，1848年推翻七月王朝的革命，以及加里波第反对那不勒斯王国的战役。2002年，大仲马132去世后，遗体被移至法国万神殿。
大仲马的小说多取材于真实历史，情节曲折生动，往往出人意料，被称为历史惊悚小说。大仲马小说的特点是结构清晰明了，语言生动有力，对话灵活多变。大仲马也因此被后人誉为“通俗小说之王”。
创造性特征
戏剧
大仲马的戏剧创作活动为浪漫主义运动做出了重要贡献。尤其是他的《亨利三世和他的宫廷》最早为浪漫主义戏剧铺平了道路，使他成为浪漫主义戏剧的先驱之一。
大仲马戏剧创作的背景极其广阔。比如历史剧《亨利三世和他的宫廷》以16世纪的法国宗教战争为背景，而五幕剧《安东尼》则以复辟王朝的上层社会为背景。
作为19世纪浪漫主义文学阵营的一员，他主张废除古典主义为戏剧制定的众多条条框框。像许多浪漫主义作家一样，他认为只有当戏剧向观众展示生活时，观众才会被感动。在他创作于1829的历史剧《亨利三世和他的宫廷》中，开始体现他的创作理念。这部最早出现在文坛的剧，其实是对他本人性格的最好诠释。
小说
叙述
以真实的历史事件和历史人物为叙事对象，加入大胆的虚构和想象，是大仲马历史叙事小说的显著特点。在大仲马的历史叙事小说中，历史追求的目标不再是真实和客观，而是以娱乐为唯一旨趣。因此，对历史的通俗描述是大仲马文学创作生涯中最重要的成就。但他独特的创作理念与追求客观真实再现历史的历史目标大相径庭。因此，大仲马在法国文学史上并没有崇高的地位，但与同时代的许多作家相比，却拥有大量的读者。
大仲马在通俗历史叙事小说创作上的成就毋庸置疑。然而，尽管许多文学史作家充分肯定了他的历史叙事小说，他在世界上拥有大量的读者，但他在法国文学史上并没有享有崇高的地位。这在很大程度上源于他创作历史叙事小说的态度。他曾公开表示，历史只是挂他小说的一个钉子，同时他也从未承认自己属于什么流派，在文学上树立了什么样的旗帜。娱乐是他创造历史的唯一目的。
关于大仲马叙述历史的方式，莫洛亚认为，在大仲马的历史叙事小说中，在叙述历史事件时，一方面，作家把真实的历史作为小说的一条线索来叙述；另一方面，把虚构的主人公描述成另一条线索，使虚构的主人公在真实的历史事件中活动，使他的历史叙事小说所记录的历史看起来有真有假。小说成为大仲马作品表达这一宏大历史场景的主要风格。
大仲马几乎不用简单的叙述，而是用对话来说明历史背景和故事的发展。对话中也坦白了很多主角的人生经历。大部分对话都很简短有力，节奏感很强。
写作风格
在大仲马的代表作之一《蒙索罗夫人》中，大仲马曾说:“历史事件有这样一个特点，它们往往在出现在它们面前的环境中显示其重要性。”这反映了作家在历史叙事小说中重视历史背景的现实描写的原因。因此，尽管大仲马的历史叙事小说经常被批评为任意改变历史事件的真实性，但许多外国读者从阅读大仲马的历史叙事小说中了解法国历史上的重大历史事件，体验法国历史的交替变化。
大仲马将小说文体与历史紧密结合，因为小说的文体特征是能够容纳庞大的社会生活，能够展现大仲马宏大的历史叙事手法，将作家积累的丰富史料与驾驭历史题材的能力相结合，从而在虚构的故事中包含更多真实的历史。他的历史叙事小说描写历史背景气势磅礴。
大仲马的英雄史观体现在小说文本的内容上。大仲马认为，历史上的每一次发展变化都是杰出的人创造的，历史上不寻常的人总是控制着历史发展的进程。这种观念在他的一些小说的标题中有所体现:比如《基督山伯爵》的内容就以水手埃德蒙·东德斯的复仇为中心，基督山伯爵是小说的中心人物。再比如《红楼骑士》，以法国大革命为背景。该书围绕红楼骑士营救路易十六女王展开。书名也体现了红楼骑士是本书重点讲述的主人公。
大仲马让许多真实或虚构的历史人物一起出现在这样的历史情境中。参与小说中的历史发展进程，塑造了许多不同阶层的鲜活人物形象。即使面对时间跨度长、数量多的历史事件，宏大叙事也井然有序。因此，大仲马在历史叙事小说中构建的历史世界，得到了当代众多作家的称赞。
可以说，大仲马的历史叙事小说不断以英雄建构历史，以历史塑造英雄，将英雄和历史融入小说之中。这三者是相互建构、相互依存的。
大仲马的历史叙事小说基于真实的历史人物和事件，并加入自己的主观想象和虚构。作家通过混合虚构人物和真实人物的描述，按照一定的时间顺序讲述故事。因此，当以还原历史的真实分析小说文本所蕴含的历史感和人文关怀来评价大仲马的历史叙事小说时，大仲马的小说文本在文学史上并不享有崇高的地位。
大仲马的历史叙事小说不以客观真实为既定目标。完全没有指向史实本身。而是在历史空间中选择一种可能性作为方向的中心。而这个中心，是比作家自己构建的历史更真实的历史。
这种手法在大仲马的历史叙事小说中是一种更强烈的背离历史的倾向。但由于素材都选自历史事件，一切都围绕所描述的历史事件展开，历史题材本身就有一种凝聚力。因此，大仲马的历史叙事小说偏离了历史中心，同时也在重构历史。
大仲马后期的历史剧很多都是改编自他自己的畅销历史叙事小说。这从侧面说明，大仲马创作的历史叙事小说，蕴含着很容易改编成剧本的戏剧元素。大仲马的历史叙事小说多以重大历史事件为题材，在描述跨度较长的历史事件、表达复杂的宫廷矛盾时，总能给读者以连贯连贯的阅读体验。主要原因是大仲马用戏剧创作小说。摆脱长篇历史叙事小说过于冗长的叙事风格。
大仲马的主要文学成就在于历史叙事小说的创作。而且他的历史叙事小说大多是长篇的历史叙事小说，历史叙事小说也是一种像小说一样渐进的艺术。历史冲突过程的特点是逐步升级。每章场景的转换和静态景物元素的融入增加了小说的戏剧效果，相应地，大量的对话被直接用来推动情节的发展，造成了叙述者的缺席。可以直接反映人物之间的矛盾冲突，增加人物之间的对抗性。
大仲马通过写剧本开始写作。在他的小说中，对话占有很大的比重。这其实保留了写剧本的特点。在某种程度上，大仲马的小说具有戏剧性。他的小说很容易改编成剧本。
对话在他的小说中扮演了多种角色。首先，通过对话刻画人物。大仲马很少对人物进行长篇描述，人物性格大多通过动作和对话来表现。
作者有时只用一句话来启迪人们的精神面貌。比如《基督山伯爵》开头，邓迪斯回到马赛，悲伤地向船主老莫雷尔报告说:“我们失去了我们勇敢的莱克勒船长。”下一句是:“货在哪里？”店主焦急地问。短短两个字，准确地展现了莫雷尔对商品比对人更关心的精神状态。老莫雷尔是个正面人物，但他毕竟是个资本家。
英雄形象
小说文本中的主人公在作家创造的历史真实环境中活动。这些角色勇敢、机智、富有冒险精神，并将这种冒险视为一种乐趣。最终，他们往往因为机缘巧合和勇气，实现了常人无法实现的事情，从而推动和改变了历史的发展。比如《三个火枪手》中富有冒险精神的第四火枪手达达尼昂和他的三个伙伴阿多斯、波尔多和阿拉米斯；《蒙索洛夫人》中勇敢的法国英雄碧西；《公主》中忠于彼此友谊的拉莫尔和科科娜；《双城记》中的劳伦特和莫刚:《红衣骑士》中为营救路易十六女王而被杀的红衣骑士，等等。大仲马以异于常人的英雄形象在文本中建构历史。
大仲马英雄可以说是时代的产物。小说文本中的英雄形象总是具有非凡的行动和勇气。这些英雄大多勇猛善谋。即使在复杂的政治斗争中，他们仍然有自己的个性和驾驭局势的能力。在历史叙述过程中，还具有正义精神和高尚的骑士精神。这和主人公的精神方面有一个连接点。
然而不同的是，大仲马式的英雄不再具有很高的精神价值。译者在评价《三个火枪手》中的达达尼昂这个人物时说:“达达尼昂，他对几乎一切都很贪婪，比如名誉、金钱、地位、女人味等等。是贪婪激发的冒险精神让他走上了充满诱惑的人生。"
大仲马式的英雄更多的是让人明白财富、身体、感官的意义。他们没有英雄的精神价值，这些英雄只是在客观的价值等级秩序中实现了较低的价值。它们能引起读者的痴迷而非崇敬。这些英雄形象虽然仍有英雄气概，但这种英雄目的是从无处不在的价值意识中塑造出来的，是英雄重构的产物。所以，即使这些形象还能成就常人所不能的事迹，他也不再具有英雄的价值。
性格影响
亚历山大·杜马斯菲尔斯是19世纪法国浪漫主义文学的代表作家之一。从他进入浪漫主义文坛到1870去世，四十多年的文学创作生涯中创作了大量脍炙人口的历史叙事小说，在这一领域取得了令人瞩目的成就。他的历史叙事小说在法国乃至世界拥有大量读者。他的历史写作技巧至今仍有深远的影响。在法国文学史上，大仲马与欧仁·苏并列，成为19世纪法国浪漫主义文学阵营中最杰出的通俗历史叙事小说作家之一。
大仲马在通俗历史叙事小说的创作上取得了卓越的成就。从法国本土的角度来看，安德烈·莫洛亚为了介绍大仲马的生平和创作过程以及他的家庭对他创作的影响，曾经写过《大仲马传》和《大仲马三中》。虽然与同时代作家相比，他拥有最多的读者，但这与他在文学史上的地位相矛盾。大仲马在法国文学中并不享有最高地位。而对大仲马本人及其作品的评价在法国是有偏见的。然而，这并没有影响读者对大仲马历史叙事小说的喜爱。2002年，继伏尔泰、路翎、雨果、左拉、马尔罗安之后，大仲马的遗体被移至先贤祠。
性格评估
他的行为像夏天的雷雨一样清爽，是个讨人喜欢的人。他是密云，他是雷霆，他是闪电，但他从未伤害过任何人。大家都知道他温柔大方，就像干旱时的阵雨。(《维克多·雨果评论》)
大仲马的长篇小说一直为喜欢历史魔力的读者所欣赏。(法国作家布鲁内尔评论)
大仲马之于小说就像莫扎特之于音乐，已经达到了艺术的巅峰，无论是过去、现在还是将来，没有人能超越大仲马的小说和戏剧。(英国作家萧伯纳的评论)
他的作品浩如烟海，桀骜不驯，但因为他的血统和背景，法国对他的评价很不公平。(法国总统希拉克)