版画的制作与技法—— [4]铜版画

1.铜版画的类型

正如木版是典型的凸版，铜版是典型的凹版。当然，作为板材，铜版也可以作为浮雕和排版。特别是自从德国人R.Nesch首次应用了综合金属板后，这种综合应用的板材在盛兴越来越流行。

图237科尔维茨的“自写”蚀刻

图238直接蚀刻和蚀刻的区别。

历经三个多世纪，铜版画已经退出了曾经发挥过巨大作用的印刷业，但作为版画艺术的媒介，仍然被版画家所传承。经过无数工匠和艺术家的不断努力和改进，这种凹版大致可以分为直接雕刻和蚀刻两大类。该列表如下:

直接雕刻法，即用钢刀和笔针在打磨好的铜板(或其他金属板)上直接雕刻出各种点和线来使墨。另一方面，蚀刻方法是借助于酸腐蚀在布局中产生凹线。铁笔只是切割涂在页面上的防腐蜡膜，并不直接伤害页面，所以该方法也叫间接法。版图中直接蚀刻和蚀刻造成的凹线效果是有区别的。(如图238所示)。

2.在铜版上画* * * *的技巧。

* * A. * * *干法刻蚀法* * * * *干点:* *与刻蚀相比，刻蚀要处理酸和水，但干法刻蚀不用，故名。它是取一块大小合适的铜板(或另一种金属板如锌板)，用锉刀将板的四边锉成450°斜边(避免在电脑上打印时压坏打印纸)，然后用去污粉擦洗板使其洁净，再进行复制雕刻而成。重写的方法一般和木刻一样，也要注意草稿的正反作用。用作雕刻工具，如钢制的尖笔和尖刀(图239)。当用锋利的笔干刻时，笔在页面上的笔划就像犁地一样。铜屑向上翻至线的两侧或一侧。着墨时，凹槽内和上翘的铜刺旁会有墨附着(见图238)，所以干刻铜板的线条比凹刻铜板的线条粗。线条和色调的深浅取决于书写的力度。笔画用力重，凹槽深，着墨多。相反，如果凹槽较浅，则墨水较少。雕刻时，可以随时用薄墨搓成凹线，观看雕刻效果。

**B.****雕刻法1 ** * *雕刻:* *除了雕刻工具用的是雕刻刀(如图239)而不是铁笔之外，基本和干刻法一样。雕刻时，如用雕刻刀雕刻木块，铜片被刻掉，不会像干刻那样凹线两侧有铜刺突出，所以压出来的线更光滑。

C.磨刮法——Mezzotint:还有“麻雕”“梳齿板”等译法。目前大多音译为“Merotrine”。制作的大致过程是这样的:用一个像斧头一样的“摇杆”，用一个有无数微小凹凸梳齿的弧形刀片(见图240)，在一块光滑的铜板上(比如大家熟知的印花钢板的刻面和锉刀的表面)均匀地摇动，雕刻出精细的点。这种版材在着墨后会被印刷出来，呈现出柔和的黑丝绒效果。后来用这种槽口均匀的板材，用小刀和刮刀进行明暗处理。非常适合制作微调的印刷品(彩图229)。这种方法是荷兰人(Siegen 1609 -1682)在17世纪发明的。那只是一种复制名画和肖像的铜版印刷。一个多世纪以来一直被艺术家忽略。如今，这种方法与蚀刻相结合，使其更有趣，更具表现力。

D.硬蚀刻法——蚀刻:这种方法是蚀刻法的基础。即在蚀刻铜板之前，在页面上涂上一层薄薄的耐酸蜡膜。冷却凝固后，这种蜡膜比掺了羊脂(或凡士林和机油)的蜡膜更硬，所以分为硬磨和软磨。生产顺序如下:

做硬地，一个一个制图，一个一个版，一个一个蚀刻，一个一个冲压，一个一个铜版印刷。

硬地制作方法:在制作硬地之前，铜板的四边也必须用刀切成45度斜边，用木炭打磨:用铜油打磨；然后用氧化锌粉、Harmonia或酒精去除板上的油污；用流水冲洗干净，晾干后再放在防腐蜡地板上，否则地板附着不牢。一般方法如下:将清洗干净的金属板材放入温度可调的电炉中加热，然后在板材上涂上一块防腐蜡，用丝袋或皮辊将防腐蜡均匀涂抹，直至板材冒烟。这时版面上均匀的贴了一层膜，冷却后可以用铁笔雕刻。有的人在刻字前用蜡烛在防腐蜡膜上熏黑烟，这样刻字时线迹清晰，容易争辩。如果想得到液体防腐蜡，可以将固体防腐蜡(或沥青)溶解在汽油、松节油或甲苯中得到液体蜡。液体防腐蜡倒入版面后，要上下左右反复均匀排好(或用刷子刷)，多余的要倒回瓶中，下次使用。此时板材要平放至略干，即侧墙倾斜至干(或电炉上烘干)。

除了上面提到的防腐剂，最近国外还用了一大块透明塑料胶带贴在铜板表面作为防腐隔膜，非常方便。(图241)

一般可以用6B铅笔或者蘸白粉的刷子在地板上画一个大轮廓，然后雕刻。

雕刻的时候，雕刻针的使用就像拿着铅笔一样，但是要稍微垂直，重点突出。每支笔只需要雕蜡就可以了，因为线条的粗细并不决定针笔的力度，而是取决于腐蚀的长短。雕刻出现错误时，可以涂上防腐蜡液。

雕刻完版材后，在酸浴中蚀刻时，版材的背面和四边都要涂上腐蚀剂(俗称红粉)，防止被腐蚀。腐蚀液一般是硝酸和盐酸(荷兰酸)，腐蚀的程度和速度取决于酸的浓度和腐蚀时间。所以腐蚀时除了雕刻技巧，还需要控制那些影响画面效果的因素。(图241)

硬蚀刻步骤

图241-1剖面图241-2文件边缘

图241-3打磨平面图241-4沥青防腐液涂装241-5电炉烘干

图241-6雕刻图241-7板背和四面涂有红色粉末防腐液图241-8酸蚀

图241-9用汽油或氢氧化钠洗板图241- 10打湿纸板图241-11用毛巾夹住，吸干剩余的水。

图241-16旋转按压图241- 15放入定位纸图241-17慢慢提起打印纸，就完成了。

E.软蚀刻法:

其制造步骤与上述方法相同。枸杞的硬度与硬防腐蜡中掺入的羊油(或凡士林或机油)成正比，多软少硬(一般以50/50的比例为好)。在烫页上涂软底时，要稍微厚一点。

盘子做软后，可以在盘子上放一张纸，用铅笔或圆珠笔在纸上照着稿子画。这样，所有的笔和它们的纸背都紧紧地覆盖在柔软的地面上，提起纸后可以看到露出的铜面的图像。浸入酸溶液中进行腐蚀，即可得到所需的凹线。这里需要注意的是，纸张厚度和质地的差异，笔尖的粗细，笔的重量都会影响画面的效果。

软蚀刻的另一个显著特点是可以在松软的地面上压印各种物理图案，腐蚀后再压印铜版物理版画。(参见实物照片)

F.糖水蚀刻法:

又叫抬地蚀刻，方法以糖水为介质，故名。这种方法的原理类似于单个漏胶的印刷。方法如下:用阿拉伯胶将糖水加热后，将笔蘸在此液中在图版上作画，待画完晾干后，将整页涂上防腐剂。等防腐剂干了，把板材浸入温水中，很快涂上糖水的部分就会破开防腐膜，露出铜面。然后用飞尘法在暴露的铜表面覆盖细点，最后蚀刻。这样制作出来的铜版画有水墨画的韵味。

G.飞尘蚀刻法

(又称细点蚀刻Aquatint)其制造原理是涂防腐粉(如松香粉等。)在版图上形成精细点防腐层，刻蚀后版图会形成精细点。

飞尘的方法有两种:一种是人工退尘。即把松香粉装入大口小瓶，用丝绸布(或旧尼龙袜)盖住瓶口并扎紧(当筛子)，然后在版面上倒过来轻轻过筛，视粉的细度而定，适可而止。然后在这个盘子下面加热，控制好温度，当这些粉末变成透明的气泡固定在页面上，就可以被酸腐蚀了。第二种是机械飞尘法。即灰尘分布在一个飞尘盒中(如图242)，飞尘盒内部有一个隔板，可以抽动。当电风扇一吹，箱底的松香粉如烟雾般飞进箱内时，立即关掉电风扇，然后将打磨好的铜板放入抽屉隔间，供版面接受掉落的粉末。大概两三分钟后，松香粉就会均匀的布满页面。(加热布局与上述方法相同)。最后加入酸溶液进行腐蚀。另外还有一种方法，就是在已经涂过硬地面的版面上，用沙皮压出细小的圆点，再进行腐蚀，也可以得到同样的效果。

目前国外也是用喷枪直接在版面上喷漆，也能有松香飞尘的效果。而且油漆不需要加热，加上使用蜡纸，是一种简单有效的方法。

一般情况下，飞尘法与其他蚀刻方法相结合。如果配合糖水法，可以得到有墨韵的铜版；有硬蚀刻蚀刻线条和飞尘蚀刻色调的组合；使用飞尘法蚀刻的细点布局，以及使用“墨色”法制作印刷品也是有用的。但通常采用飞尘法套准铜版画，因为光滑的铜面不易附着色块，要套准的面要经过飞尘蚀刻才能着墨。铜版画的配色方法与其他版本大致相同，此处省略。

H.蚀刻浮雕法:

这种方法和一般的蚀刻刚好相反，没有蚀刻的部分就是墨水的图像。具体方法是用蘸有防腐液的刷子直接在版面上作画，干燥后再用酸性溶液蚀刻。就是有木刻一样的浮雕效果，印刷和木刻一样。这种技法最早由英国版画家W·布莱克(1757-1827)在18世纪后期使用。(图52)

一、光刻法:

它是照相术在蚀刻铜板上的应用。这种方法最早开始于20世纪60年代，后来逐渐发展成为一种现代印刷技术。(详情见版画部分。)

J.铜板综合版:

又称金属拼贴，在版面上，除了凹印技法外，还有各种金属线、片、网等。也用于切割成各种形状，并将其焊接到布局中，以创建各种凸面。然后着墨，凹凸部分一起印刷。这项技术起源于20世纪30年代从纳粹德国逃到挪威的罗尔夫·内施。后来逐渐流行于西方版画界。这种版画打破了凹凸的界限，开辟了版画的新领域。

3.铜版画印刷

一般来说，凹版印刷必须使用印刷机。有电动压力机和手动压力机。(图241-16)

油墨必须是凹版油墨，比普通平版油墨稍硬。也可以用亚麻籽油混合各种颜色制成。

印版上墨时，一般用砂布卷将油墨涂抹在加热的印版上如图(图241- 12-13)，用力将油墨挤入凹线。整页均匀擦拭冷却后，用干净的纱布擦去页面上多余的墨水，根据画面效果在页面上保留一些浅灰色。烫印前，必须将板材的四个斜边擦拭干净，以免影响画面美观。

印刷纸:一般厚纸板比较合适。在盖章之前，要提前将纸泡在水里，夹在玻璃板中间备用。为了使纸张变软，可以在压力通过时将纸张压入凹线中吸出油墨。