韩立八胞胎的历史是精致的

以上，我们从宏观的角度考察了银湾著名木简在隶书演变发展中的地位，并将隶书分为古力、韩立、八分三个形态或阶段。我们来比较一下银湾著名木简上的八分书法的典型例子，即“东汉太守”(图11)和“长安令”(图12)，与其他出土资料中的字形。[6]然后，从微观的角度，我们来考察一下具体字形的点彩是如何从古力发展到韩立的。

①东:《孙子兵法》中“东”字形似篆书，有终笔之意，全字取竖势；居延汉简“东”的横画一直是直的，中间部分是方的，整个字一直是横的，共有四幅横画，字内以横画为主；银碗著名木简中，四横画中故意缩短“东”字，夸张选画而持之，分布对称如八字。

(2)海:“海”字在《老阿紫》和《老子B》中均取竖位，中间主要笔画基本延伸至右下方；项的“海”字主要笔画基本是横画，但结构仍是竖画；“海”字在黄曦竹简中明显地占了一个横的位置，字里有六个近似横的笔画，都是向右出来的，整个字形有向右飘动的感觉；在银湾著名的木简中，“海”字已由中间的横画标出。“海”字虽然没有画，但是横画和右边的三个点形成对称关系，整个字看起来很稳重。

③太:“太”字在《天文杂占》中已被剥去篆义，但左笔尚未成画；“太”在流沙汉简和定县汉简中比较明显；银碗著名木简中的“太”进一步夸大和弱化了横画。

(4)寿:《睡虎地》秦简中“寿”取竖位，有微玺之意；“寿”在《老子》第一章和《纵横家书》中取斜位；《孙子兵法》中“守”已基本横平竖直，但全字呈长方形，突出用笔；居延汉简A中的“寿”字明显地采取了横的趋势，加强了横画，形制扁平方正；《寿》尹万名木简弱化了横画，夸大了画意。

⑤长度:在《老子》A章、凤凰山汉简、孙膑《孙子兵法》中，“长度”二字占了一个垂直的位置。在凤凰山汉简中，“长”字被拖到了右下方。定县汉简和武威一里简牍中，左下方竖写“龙”字；银碗著名的木简中，“长”字在左下方竖折，故意向左下方倾斜，与右侧的长画对称，以稳定整个字的重心。

⑥安:“安”在项和孙膑的《孙子兵法》中有印章之意，且为竖或斜，笔向右下或下伸；居延汉简、定县汉简中“安”字为横，以横画为主笔画，向右尖；银湾著名木简中的“安”字，夸张而对称。

⑦陵:“陵”字在云梦龙岗竹简中取竖位，最后一笔出来向右下方；“陵”字在张家山汉简中已取竖位，最后一笔向左下方拖出；《五十二病方》中的“陵”字，寓意很强，最后一笔是竖向下的；《春秋》和《孙膑兵法》中“陵”字的最后一笔缩短，整个字基本上是竖着的；居延汉简“陵”字明显走了横的趋势，最后一笔缩减为一点；银湾著名木简中的“陵”字，中间部分绷紧，夸张挑挑，左右飞舞。

通过对上述典型字形的分析，结合编年资料中具体字形的笔画，我们可以进一步认识到:

(1)古代用官刻的直线(如铜雕、石雕)来改造篆书的“带花纹的带状线条”(丛文君先生称之为“准临摹线”[7]，改篆书的竖式，努力突出横画，横画随字形大小不等，一般字形较长。古力的横画大多参差不齐，有的倾斜严重，如云梦龙岗竹简(秦六)；有的横画向右上翘，如张家山汉简(汉4)。古代横画的演变大致可以概括为:少横画[效法(秦二)]-多横画[(秦四)]-平行横画[老子乙(韩五)]。古代的竖画往往会变成又粗又长的画，成为整个字的主要笔画。常与整简中上下字的主要笔画交替使用，以维持一张竹简或一部帛书的和谐，如凤凰山竹简(汉6)、帛书五行占(汉5)。

②从古力到韩立转变的标志是采取水平姿势。韩立的字体是扁平的，笔画和笔画向左右扩散，而不是像古代李那样向左下或向右，如居延汉简中“寿”字的笔画，定县汉简和武威汉简中“长”字的笔画。韩立最典型的特征是水平和垂直。横画有波浪尾，但没有蚕头，一般不压。韩立的横笔画呈“钟石”[8]有时略向下凹，呈两头高中间低的形状。

(3)当古力的挑笔握笔和韩立的横笔有意识地组合成一个字，并强调对称分布时，这就标志着八股书的形成。八股书端庄规范，每个字都是独立自足的体系。八股书重心稳定，不需要上下字调整。八点书的挑压比韩立更夸张，抬压明显；八股书的横画从韩立发展而来，但比韩立更丰富，有起笔、提笔、收笔三个过程。所谓“三曲折”(“蚕头鹅尾”是其典型特征)。八点书横画“空”，[9]横画常向上突出，中间高两头低，蚕头鹅尾对称。八股文的这些特点，在银碗的著名木简中还没有完全表现出来，尤其是在东汉时期。它一旦形成，就深受人们的喜爱，被定为常规风格。