请问《昨夜雨骤风》中描写的景色是什么季节？
“昨晚下雨了，突然刮风了”意思是昨晚下雨了，刮得很厉害。稀疏，是写稀疏疏，不是通常的稀疏的意思。这是春天的时候，名花正合适，但是风雨要来逼，心情不好，睡不着，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沉。结果一觉醒来，天已经亮了。但昨夜的心情，却早已如横在胸前，所以我们要一起问悬在空中的是什么。于是，她问打扫屋子的丫环，打开百叶窗:秋海棠怎么了？侍女看了一眼，笑着答道:“不错，海棠经过一夜风雨，一点也没变！”女主人听了，叹了口气；“傻姑娘，你知道海棠是少红多绿吗？?"
这段对话表现了诗画所不能表现的，表现了闺房伤春易春的复杂表情和语气，可谓生动之笔。
作者以“沉睡”和“残酒”为桥梁，写出了白夜到天明的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”巧妙地、恰当地打破了一天的黎明。但是，问快门的人什么都没提，只透露了答案。
真是巧夺天工，不着痕迹。诗人为花而乐，为花而悲，为花而醉，为花而怒。其实他们是在伤害和珍惜春天，用花来比喻哀叹自己的青春稍纵即逝。
欣赏II
李清照虽然不是多产作家，流传至今的词也只有四五十首，但都是“无用”和“词人众多”。这首《如梦》是一首“为世人所呼”的不朽佳作。从黑夜中醒来后，小语问对花的描写，婉转地表达了诗人爱花伤春的情怀。语言清新，字义隽永，令人深思。
如何理解前两句，争议比较大。盖推用逻辑推理:既然是“酣睡不耗残酒”，怎么知道“昨夜雨过天晴，风骤吹”呢？这不是自相矛盾吗？其实这两个词是不能用生活中简单的事物来理解的，因为诗人的本意不在这里，而是通过这两个词来表达对花的无限热爱。惜花诗多谈风雨。白居易《珍牡丹二首》诗:“明者，风花应尽，夜者，惜红观火。”冯延巳《长相思》词:“红枝满枝，绿枝满枝，倦睡晚起。”周邦彦《少年游》词:“一夜东风，海棠花开，看楼上百叶。”花散在风雨中的意思很好理解。但是，要理解“酣睡不耗残酒”也是关于爱惜花的，就不容易了。但是，只要多读读前人写的关于花的诗，就不难理解了。杜甫《三绝句》诗:“宁可醉了风吹走，醒来却能忍雨。”韦庄《游》记载了包(月氏)的诗《Xi花吟》:“枝上花，人上花，穷色皆青春。昨天，我看见花在燃烧，但今天我看见花在飘落。喝了这朵花，总比等着春风吹走好。”这些诗句可以作为“酣睡不耗酒”的注脚。易安在赞美红梅的诗《玉楼春》中说:“红酥愿让琼宝断，探南枝遍开。.....想喝一杯，就休想休息。”也算是对“沉睡”这句话的自我注解吧。虽然这个词的措辞只是说我昨晚喝多了，从第二天早上开始就没消停过，但是这个措辞背后却隐藏着另一层意思，那就是我昨晚喝醉了，因为我爱惜花。女诗人不忍看明朝海棠开花，昨晚在海棠下喝多了酒，到现在还醉着。《漱玉词》多处写饮酒，可见易安居士好饮酒。好喝还是会导致深度睡眠，深度睡眠后酒精力量还没有完全消失，不是一般的过量。只要想一想诗人为什么要写“深眠不消残酒”这个词，答案只能是“惜花”。就这个词的意思来说，和杜甫、鲍文姬引用的诗是一样的。但是，易安的高度是找到一条新路。一旦你明白了“深睡不耗残酒”背后隐藏的“爱惜花”的含义，那么下面这句话的理解就“顺理成章”了。
接下来的三四句话，是爱花心理的必然反映。虽然醉了一夜，但萧晴醒来后关心的第一件事是花园里的海棠。人情二字知道海棠受不了一夜之间突如其来的风吹雨打造成的擦损，窗户一定是一片红色的狼藉，落满了落花，可是我自己又不忍心看，就试着问正在卷窗帘的丫环。“试”字表达了诗人关心花却又害怕听到花落的消息，不忍亲眼看到花落却又想知道是怎么回事的矛盾心理。反观周邦彦的《少年游》:“一夜东风，海棠花开，看楼上百叶。”它是庸俗的，无味的。“问”的结果是什么？──“可是海棠还是老样子。”女仆的回答让诗人大吃一惊。本来我以为经过一夜的风雨，海棠花一定已经凋谢变形了，可是丫环卷起窗帘向外望去，却漫不经心地回答:海棠花还是那样。“阙”字既表示侍女对女主人的疑虑不知情，又表示诗人听到回答后的不解。是啊，“突如其来的风雨”过后，“海棠”怎么还能保持原样？这自然就引出了最后两句。
“你知道吗？你知道吗？应该是绿肥瘦瘦的。”这既是对丫环的反驳，也是自言自语:这个大大咧咧的姑娘，你知不知道花园里的海棠应该是绿叶茂盛，鲜有红花！“应该”表明诗人对窗外景物的推测和判断极为恰当。因为她没有亲眼目睹过，所以要给她的发言留有余地。同时，这个词还隐含着“必须”和“不得不”的意思。海棠虽好无情，但也不可能永远盛开。总之，对花有无尽的无奈之爱，但谓语浅薄而深刻。而这一层对花的好感，自然是“卷帘人”观察不到的，也不需要更多关注的。毕竟她不可能像女主一样细腻，对自然和人生有更深的理解。这可能是她给出以上答案的原因。最后一句“绿肥红瘦”是全词的完美之笔，一直为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的树叶因为水分充足而茂盛肥美，“瘦”形容雨后的花朵因为不堪雨水而枯萎稀少，这是两种状态的对比。四个普通的词，经过诗人的搭配组合，如此生动传神，真是语言运用上的一个创造。联想到这四个字，“红稀”不就预示着春天的逐渐消逝，而“绿肥”则象征着绿叶的夏天的来临吗？这种非常通用的语言真的很神奇。胡载《苕溪渔隐从化》曰:“此语甚新。”评《草堂诗阿别录》:“句末尤细腻微妙。”看来不是虚名。
这个小词只有六句三十三个字，却写得曲折委婉，很有层次。诗人因爱惜花而豪饮，却因知道花的感激而“质疑”，又因不相信“禁闭人”的回答而追问。于是他一步一步转过身，用摇曳的方式表达了自己爱惜花朵的心情。《燎原诗选》云:“短诗曲折无数，自然比词更神圣。”可谓好评如潮。(李刘)
欣赏3
谁是“卷帘”——读李清照《如梦，昨夜雨消风》
一个
宋代女词人李清照的早期作品中，有两句名句，如梦玲。它们刻画了一个热爱自然、热爱生活的活泼可爱的年轻女子，展现了她纯洁的内心世界和高雅的生活情趣，被誉为“两颗罕见的珍珠”。①《昨夜风雨骤起》就是其中之一。原话如下:
如梦如幻，昨夜雨骤风吹，酣睡不耗酒。问快门人，海棠依旧。“你知道吗？你知道吗？应该是绿色的，胖瘦相间的！”
根据文献记载，这个词一出来就受到了读者的热烈欢迎。同时代的胡载相非常推崇，尤其是“青肥赤瘦”这句话，说“此语甚奇”。后来，陈郁更加称赞这句话，说“世人都这样称呼它”。(3)自此，历代学者和读者对该词推崇备至。对于其中的“禁闭男”，自古以来，人们一致认为是指“丫鬟”，意义不大。虽然最早说这话的人现在很难考证，但可以肯定的是，这个理论至少在明代已经盛行。有一幅根据《诗后画册》中该词的含义绘制的画，刻于万历四十年(1612)。画中，关禁闭的人已经被清晰地画成了女仆。(4)近年来，几乎所有出版的关于李清照词鉴赏的著作都持这种“丫鬟”论，鲜有例外。所以一般认为，这首词的主题是通过女主角与侍女的“简洁对话”，曲折地表达爱花之情。⑤在本文中，将“禁闭男”肯定为“女仆”似乎有点不妥。
首先，李清照少年时就被誉为“才女”，高超的艺术修养毋庸置疑。同代人王拙在《比姬满志》第二卷中说，她“从少年起就有诗名，以自养而近前人”。所以，在丫鬟面前用“绿、肥、红、瘦”这样的原创词汇来表现自己对花的喜爱，恐怕连她自己都会觉得索然无味。
其次，“丫鬟”二字必然会被理解为“惜花”之作。“绿肥红瘦”这句话虽然叫“怪语”“世称”，但仔细想想，其实是“作语虽难，却不雅”，雕琢的痕迹依然可见。看到这个词，人们首先想到的是“绿肥红瘦”的陌生，而不是花和叶的悲伤。所以从一般作者的创作心理来看，如果他真的对花有很深的感情，是不会用这些句子的。
二
在李清照的《石头记序》中，有这样一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:“记得性偶，顿顿停息，坐归堂，沏茶，指书史之积，说某事在一书第一叶第一行，且不论胜败，为了喝茶，我会举杯大笑，直到茶翻臂，我却喝不下去……”⑦由此，我们可以理解。“绿肥红瘦”这句话正好符合她青年时代的这种性格。既然是“为赢而战”，那么双方在天赋901上肯定是势均力敌，不打不好说。如果双方天赋相差很大，而且很明显，那就没必要“打”。因此，本文认为，李清照作为一代才女，说“你知道吗？你知道吗？应该是绿肥瘦瘦的，可能性很小。相反，如果说是新婚夫妇，夫妻之间的“争胜”二字就很贴切了。
此外，宋代诗歌中“百叶窗”和“百叶窗人”的使用有其独特的意境和特殊的含义。首先，在宋代的诗词中，卷帘的和常见于帘旁的都不是宫女。比如:
人静，月柔，帘挂。“西风卷帘，人比黄花瘦。”(李清照)
“卷帘对明月，刷槛对西风”。“不忍看卷帘，寂寞梨花落”。(朱)据
“陌生人游客未归，院中梨子未收。”(孙道轩)
从上面的诗中我们可以看出，在宋代的诗中，与幕布紧密相连的不是宫女，而是那些多情的仕女。看下面两个字“生岔子”:
< 1 >
今年花开，燕子双语。谁与滚动的珠帘一起生活，谁又生活在花丛中。明年花开时，燕语者在哪里？送本书去江南吧。
< 2 >
去年燕子来的时候，绣工们都深深地参与其中。香径泥泞，琴书皆脏。今年燕子来了，谁会听那低语？没有百叶窗，下的是黄雨。
以上两个词，无论是“卷珠帘”还是“卷帘门人”，对于男性作者来说，显然他们不是指“侍女”，而是各自心中的“恋人”。这两句话的第一句是李石写的，他生于惠宗大关二年(1108)，只比李清照小二十岁；第二首的作者是辛弃疾，高宗绍兴十年(1140)人，只比李清照晚半个世纪。因此，我们可以说，他们词中的“禁闭人”与李清照梦里的“禁闭人”属于同一种语言。它们在意义上不会有什么不同。可见，在宋代的诗词中，“卷帘门人”一词几乎指的都是那些多情的仕女或男子的情人。正是因为作者赋予了“禁闭人”如此独特的意境和特殊的意义，所以他们几乎不可能赋予“女仆”或其他任何意义。其次，宋诗中使用“丫鬟”、“下人”等角色时，作者基本都写得清清楚楚，很少用“卷帘门人”等词语代替。如:“我梦醒嚼坛子里的冰，丫环困得叫不起来。”“不知道人家要什么，还是放了一朵梅花在里面。”(朱)“自造新词声韵最好，小红唱我吹笛”。(姜奎)“家里打雷了。你不应该敲门，而是靠在棍子上，听听河水的声音。”(苏轼)基于以上原因，本文认为此词应视为清照婚期，即元至大观元年，即公元1101-1107之间。词中的“禁闭男”其实指的不是“丫环”，而是词中女主角的丈夫。这是一句新婚夫妇之间“争胜”的话。原来“禁闭男”常被用作男人“真命天子”的代名词。在这里，我们的女主角非常机智，“用在相反的意义上。”以下三段是这首词所描述的真实意境:春雨过后的早晨，空气特别清新宜人。红花绿叶仿佛都是刚洗完澡出来的，安静纯净，美丽可爱。在一对新婚夫妇的卧室里，丈夫看到天快亮了，就轻轻地起床了。然后，妻子微微睁开了眼睛，却依旧躺着，带着慵懒的笑容，不想起床。我记得昨晚，小雨稀稀落落，风刮得很大。不过因为和老公喝了不少酒，所以还是睡得很香。听着，她现在还醉着呢。看到丈夫打开了窗户，正在卷百叶窗，她轻轻一笑，问道:“怎么样？把百叶窗卷起来，看看院子里的海棠花怎么样了。”丈夫知道她又要调皮了，但一时没理会，只是漫不经心地回了一句:“不一样。”“哎！哎！”她唤回丈夫的脸，俏皮地一字一句地对他说:“你知道吗？应该是绿肥红瘦！”.....可以看出，这首词的主题并不是“惜花”，而是通过“争胜”的描写，反映了一对年轻夫妇的生活是甜蜜的。它和《衣柜里的枕头凉了》的笑点、《唤郎碧来看》的簪子一样，都属于清初他们幸福生活的写照。
文像个男人，用笔大胆率真。一篇《论词》挑了当时名家的毛病。“其疯狂不言而喻，不可企及。”⑧她的诗里，既有“思项羽至此，拒渡江东”的愤懑，又有“流露出刘三边的倒影，张九成的桂子香”的嘲讽。尤其是在描写少女的言行及其爱情婚姻生活方面，更是令人震撼。与她同时代的人王拙曾这样评价她:“作为一个长短句子，它可以写得随你的喜好，轻快而犀利，充满姿态。鲁湘语言放荡，写作随意。自古士绅之家，能写女人，我从未见如此不用心。”⑨所有这些“自明”、“疯狂”、“无所指”的字眼，当然是那些封建“正统人”所不能接受的。所以，能曲解就尽量曲解，比如这首《如梦》；不能曲解的尽量从《漱玉集》中删掉，或者说不是赵卿做的，比如绣着莲花笑脸的浣溪纱，肩膀上卖花的碎玉兰花等。
三
据我所知，持此“夫论”的当代学者只有两位。一个是孙重恩，另一个是吴小如。前者注释《李清照诗选》(人民文学出版社，第2版，北京，1994，12)，但未作任何解释。后者在《他的诗》第258-259页写道(北京出版社，9月，1988)；“这个词是作者用清新淡雅的笔写出来的，写的是闺房语。所谓人多画眉也。”整个词是“写实”，但又是“隐而具象”。他进一步解释说:“第二天早上，年轻女子还很疲倦，就问正在卷窗帘的丈夫，外面的春天是什么样的？”.....丈夫对妻子说‘海棠还在’，暗喻妻子的容貌依然妩媚美好，是一句温柔体贴的话。可老婆说，不一定，她应该是‘绿肥红瘦’，青春就要没了。.....‘知道’的叠句，是写一个年轻女人自己的心事不为丈夫所知”。
以上两种观点虽然都持丈夫的观点，但在理解词义上有所偏颇。前一个注解其实应该是:“指词中女主角的丈夫。”因为这首词毕竟是文学作品，是艺术创作，不能视为李清照夫妇生平的历史记载。换句话说，将这部文学作品中的主人公判定为李清照的丈夫赵明诚的真人，显然是不恰当的；后者对词义的理解偏向另一个极端，不可避免地带有一些“俗”的成分。以李清照的人格和艺术修养，是不可能把那种粗鄙的语言写进词里的，因为已经远远超出了“闺中密语”的范畴。
“认识吧，认识吧，应该是绿肥红瘦。”意思是你说的不对，不对(感情强烈重复)，红色是指美好的事物，引申为美好的精神，受外界影响而降低和削弱！
简要分析
本文是李清照早期词作之一。词中充分体现了作者对大自然和春天的热爱。这是一首内容简单的诗。写的是大自然在春夜经历了一场风雨，诗人预见到花园里的花草树木一定郁郁葱葱绿叶凋零。于是，第二天早上，她急切地向“禁闭人”询问室外的变化，粗心的“禁闭人”却回答“海棠依旧。”对此，诗人不禁用了两个“知道是否”和一个“应该”来纠正自己的观察不慎和回答错误。“绿肥红瘦”这句话，形象地反映了作者对春去春来的惋惜。
文字的写法独树一帜，重在从听觉方面塑造形象，形成意境。作者并不直白地描写春末花凋零的景象，而是以早晨醒来为基础，从“昨夜”开始写，通过“雨骤驱散风”，发展出一种听觉联想，进而转化为视觉形象:“绿胖，红瘦”。值得指出的是，“绿、肥、红、瘦”这四个字只是作者心中的想象词，也有转化为客观现实的过程。正因为这个词有一个从听觉到视觉，从内心到客观现实的转化过程，才能给读者留下广阔的想象空间，便于艺术再创造。这个词有嚼劲的原因就在这里。
其次，通过问答比较对比感受。这种写法，不仅语言简洁生动，结构也特别紧凑，让读者有一种真正的闻其声、见其人的感觉。人物的身份、性格、教养、感情上的细微差别也是绘声绘色，文字生动。“缺刀”这句话描述了卷帘人在观察上的粗心和情感上的冷漠，恰恰衬托了作者观察的细腻和感受的深刻。没有这种细腻的观察和深厚的感情，是写不出好作品的。
第三，拟人化技术的成功运用。“胖”和“瘦”这两个原本用来形容人的词，被借用来形容绿叶的茂盛和红花的稀少，暗示着春天的逐渐消逝。这句话无论是语言的精炼还是修辞手法的运用都很有创意。
前面说过，这个词很短，总共只有三十三个字，却能通过生活中一个极其平凡的细节反映出作者丰富的内心世界。语言平实朴实，意境含蓄深刻，有“弦外之音，别有风味”。黄燎翁在《燎原诗选》中说:“满怀深情地问，回答是‘还’，回答却极其无力，‘你知不知道’四个字掉了出来。而‘绿肥红瘦’无限伤感，却又微妙。短短的画面中有无数的曲折，对字是神圣的。”这个评论有助于我们对这个词的理解。